把在石膏幾何體寫生中所掌握的關(guān)于形體、明暗的知識運(yùn)用到靜物寫生中，再加上靜物的形、色、質(zhì)感等外在特征比幾何體豐富，因此，靜物寫生的明暗畫法為我們提供了更多的描繪空間與手法。
靜物的選擇與配置、擺放，本身就是一種藝術(shù)創(chuàng)作活動。畫前先要學(xué)會擺放靜物，一組靜物的組合必須是統(tǒng)一而有內(nèi)在聯(lián)系的，如果把沒有關(guān)系的東西湊在一起，就會令人感到別扭。要善于組織帶有共通性的物品，例如，陶罐和生活中的果蔬、茶具、食品等的組合，文具方面如書籍、筆、墨水瓶、眼鏡和案頭擺設(shè)等的組合，就能使一組靜物的組合產(chǎn)生凝聚力。另外，一組靜物里還要有一個大一些的物品形成中心（主體），在選擇不同固有色的陪襯物和背景上要考慮與主體的對比協(xié)調(diào)。要主體突出而不孤立，主體物、陪襯物要有變化，互相之間要有聯(lián)系和呼應(yīng)，避免雜亂無章。通過形狀、大小、明暗、質(zhì)感、不同固有色、前后藏露和疏密參差等有意識地制造對比，創(chuàng)造視覺中心。
只有表現(xiàn)物體的質(zhì)感，才能使畫面產(chǎn)生真實(shí)感。物體的質(zhì)感是由它本身的質(zhì)地決定的，有硬軟、厚薄、光澤、透明度和物體的固有色等因素的區(qū)別。一般來說，金屬、陶瓷、玻璃等物體表面光滑，高光（輝點(diǎn)）強(qiáng)，有重量感；紙張、綢緞等物體比較輕、薄。在用線條刻畫時，它們各有不同的紋理，細(xì)致地刻畫這些物體的特征，就能表現(xiàn)出不同的質(zhì)感。不同的質(zhì)感與量感相關(guān)，比如說，陶罐和襯布是兩種不同質(zhì)料的物體，陶罐質(zhì)硬，有一定的重量感；襯布質(zhì)軟，比陶罐薄，也具有相應(yīng)的量感，這是它們之間的區(qū)別。在描繪時，除了注意他們的表面光滑度和質(zhì)料外，還要注意刻畫出它們的厚薄，這樣就可以表現(xiàn)它們的質(zhì)感和一定的量感。
質(zhì)感的不同也反映在明暗“五調(diào)子”的對比程度和明暗變化上。如玻璃瓶因質(zhì)地透明，對光線與環(huán)境的反射力強(qiáng)，“五調(diào)子”會產(chǎn)生更加不同的變化，高光特亮，受光面深背光面反而透明，但與高光相比還要暗一些，土陶茶壺高光不強(qiáng)烈，明暗交界線、反光與受光面的界線比較柔和，對比度相應(yīng)弱一些，上釉陶罐高光強(qiáng)烈，明暗交界線、反光和受光的界線清晰，對比度加強(qiáng)。物體的質(zhì)感不同，表現(xiàn)手法也應(yīng)多樣。質(zhì)地堅(jiān)硬有光澤的東西，線條應(yīng)該堅(jiān)硬、排列細(xì)密；質(zhì)地松軟無光澤的東西，線條應(yīng)柔和、排列稀松。
靜物畫的作畫步驟，與描繪石膏幾何形體近似，但要注意物體中由于不同質(zhì)感和不同的固有色關(guān)系所形成的明暗交界線、亮面、暗面、反光、高光調(diào)子之間的差別。石膏幾何體是白色的，幾件幾何體組合的畫面，每一件的受光面和暗面的色調(diào)一般區(qū)別不大。而靜物則不同，幾件物體的固有色有差別，所以在畫好輪廓以后，著大體的明暗色調(diào)時，應(yīng)注意刻畫各個物體的不同固有色關(guān)系。另外，在深入刻畫的時候，要根據(jù)對象不同的質(zhì)感和色度，運(yùn)用不同的線條去描繪它，在描繪金屬和陶瓷這類物體時，暗部反光一定要統(tǒng)一在曙部之中，不能超過亮面的灰調(diào)。這就要從整體出友去觀察和表現(xiàn)對象，把整個畫面的明暗對比關(guān)系畫準(zhǔn)確，以達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。
寫生中還要將自然形態(tài)與藝術(shù)形態(tài)，生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)。所畫對象與畫面加以區(qū)別。如器皿上較細(xì)致的花紋，酒瓶貼上的文字圖形和騰條編的椅子等，不需要將它們一分不少地面出來，相對地表現(xiàn)對象即可，受避免機(jī)械地照抄對象。
