一、水彩畫(huà)的特點(diǎn)
水彩畫(huà)是以水為媒介 ,調(diào)和水彩顏料來(lái)進(jìn)行色彩表現(xiàn)的畫(huà)種。水彩畫(huà)因其工具材料的特點(diǎn)和特有的表現(xiàn)語(yǔ)言而形成鮮明獨(dú)特的藝術(shù)特色,常常被譽(yù)為繪畫(huà)中的“抒情詩(shī)”和“輕音樂(lè)”。透明清新、滋潤(rùn)空靈成為水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言所具有的獨(dú)特魅力。
(一)、水色韻昧
水彩畫(huà)強(qiáng)調(diào)水色的運(yùn)用。沒(méi)有水 ,就沒(méi)有水彩畫(huà)。水彩畫(huà)因其對(duì)水的性能的充分運(yùn)用和盡情發(fā)揮,形成了其他畫(huà)種所不易做到的水色韻味。
水彩畫(huà)是通過(guò)水彩顏料、水及其他工具材料 ,按照畫(huà)家的創(chuàng)作意圖，利用水彩畫(huà)的技法和表現(xiàn)手段，通過(guò)形體、色彩、光影等進(jìn)行形象的描繪。水彩畫(huà)顏料直接用水稀釋，顏料中加入的水越多，顏色就會(huì)越淺，其透明性也就越高。用水調(diào)和顏料，可濃、可淡、可干、可濕。通過(guò)水與色的巧妙配合，或潑灑、或點(diǎn)染、或浸潤(rùn)，運(yùn)用各種表現(xiàn)技法創(chuàng)造出千姿百態(tài)、韻味無(wú)窮的畫(huà)面。
水彩畫(huà)的“韻”，既指水色交融的“節(jié)奏韻律”，也指因畫(huà)面形神妙達(dá)所產(chǎn)生的“氣韻”、“神韻”及帶給欣賞者的無(wú)窮“韻味”。“韻”在中國(guó)古典美學(xué)中代表著一種超逸灑脫的精神境界和回味無(wú)窮的審美情趣，是一種理想美。范溫《潛溪詩(shī)眼》曰：“韻者，美之極。”六朝時(shí)期，“韻”指的是人物的風(fēng)度氣韻，又可解釋為音樂(lè)的節(jié)奏韻律。后來(lái)，韻的使用范圍擴(kuò)大到繪畫(huà)、書(shū)法、詩(shī)文等藝術(shù)領(lǐng)域，通常指一種以抒寫(xiě)作者主觀審美體驗(yàn)為主導(dǎo)、生動(dòng)自然、委婉含蓄、趣味無(wú)窮的藝術(shù)境界。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》論：“詩(shī)之有神韻者：如水中之月， 鏡中之像，言有盡而意無(wú)窮。”謝赫在《古畫(huà)品錄》中將“氣韻生動(dòng)”列在“六法”之首。韻之極，更體現(xiàn)在審美欣賞時(shí)能引發(fā)欣賞者無(wú)盡的遐思與想象，即所謂“有深遠(yuǎn)無(wú)窮之昧”才可稱作“韻”。
水彩畫(huà)的“韻”，離不開(kāi)水彩畫(huà)的重要媒介——水。水的輕盈、透明和流動(dòng)性，色彩的透明感，使畫(huà)面構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)、章法體勢(shì)更容易產(chǎn)生一種音樂(lè)的節(jié)奏韻律美，故水彩畫(huà)又有“小夜曲”之稱。這種韻律美，或通過(guò)線條的粗細(xì)、構(gòu)圖的疏密來(lái)表現(xiàn)，或通過(guò)干濕交融、色彩濃淡來(lái)達(dá)到。同時(shí)，水彩畫(huà)所產(chǎn)生的“韻”，不僅僅包含節(jié)奏之韻，更為重要的是水的不確定性及水色交融后在畫(huà)紙上所產(chǎn)生的意想不到的多樣性，讓欣賞者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，從而獲得“言有盡而意無(wú)窮” 的審美趣
這種審美趣味徘徊在有形、無(wú)形、有勢(shì)、無(wú)勢(shì)、似與不似、生與滅、輕與重、隱與露的狀態(tài)之中，使畫(huà)面在主體與客體、主觀與客觀方面取得某種聯(lián)系，從而進(jìn)入一種“惚兮恍兮，其中有像，恍兮惚兮，其中有物”的審美境界。自有水彩畫(huà)以來(lái)，特別是自英國(guó)水彩畫(huà)問(wèn)世之后，水彩畫(huà)家追求的正是這一審美境界。從透納的《暴風(fēng)雨》、惠斯勒的《夜曲》到吳冠中、古元等大家的作品中，我們都能悟出這其中的奧秘。
這種獨(dú)特的審美韻味，正是由水彩的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)帶來(lái)的。水的運(yùn)用在畫(huà)家的手中并不十分溫順，哪怕是最為熟練地掌握了水彩技法的大師，也不可能像油畫(huà)家那樣可以精確地控制每一筆和每一色的濃、淡、深、淺。因?yàn)樗十?huà)在干與濕的過(guò)程中會(huì)相互產(chǎn)生預(yù)料不到的變化，畫(huà)家只能探其規(guī)律，用其規(guī)律，卻無(wú)法百分之百地控制它。這種不確定性，正是水彩的特點(diǎn)。
比如，可以運(yùn)用水彩紙粗面的網(wǎng)紋肌理， 紙面上的水漬，以及水漬浸染化開(kāi)后所形成的干爽的水痕邊緣等等，來(lái)表現(xiàn)大千世界的種種自然現(xiàn)象。
水彩畫(huà)運(yùn)用水和顏色表現(xiàn)物象，還離不開(kāi)筆的巧妙運(yùn)用。水彩畫(huà)的用筆相當(dāng)靈
活，涂、染、掃、揉、拖、擦、擺、點(diǎn)、勾等不拘一格，既可強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)”，也可強(qiáng)調(diào)“塑”。同樣的用筆方法，由于筆的含水含色量的多少，運(yùn)筆速度的快慢，落筆時(shí)的用力幅度等變化，也都會(huì)在畫(huà)面上產(chǎn)生截然不同的效果。特別引人注意的是，筆觸在畫(huà)紙上運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的筆痕韻味，充分體現(xiàn)作畫(huà)者的性情個(gè)性也是繪畫(huà)風(fēng)格的突出表現(xiàn)。奔放、灑脫的筆觸顯示出性情的豪邁與瀟灑，嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確的用筆反映出細(xì)膩、樸實(shí)的性格特點(diǎn)……所謂“畫(huà)如其人”，這在水彩畫(huà)中表現(xiàn)得尤為突出，也是水彩畫(huà)獨(dú)特藝術(shù)魅力的又一重要方面。
