30年前一幅名為《父親》的油畫感動了整個中國，畫家羅中立筆下那張布滿皺紋、飽經(jīng)滄桑的肖像見證了中華民族滄桑的歷史，也見證了一個"從神到人"的時代巨變——在這一巨幅油畫中，普通人取代領(lǐng)袖成為主角。
在羅中立三十余年的藝術(shù)生涯中，他堅持用畫筆描繪農(nóng)村，贊美農(nóng)民，被稱為當(dāng)代的“米勒”。其作品打破了特殊時代中整齊劃一的藝術(shù)模式，將藝術(shù)從政治的神壇還原到日常生活和人本身,并掀起和引領(lǐng)了新中國歷史上當(dāng)代藝術(shù)的第一次浪潮傷痕美術(shù)和鄉(xiāng)土繪畫的發(fā)展。掀起了新中國歷史上當(dāng)代藝術(shù)的第一次浪潮。他始終把關(guān)注的目光聚焦在中國最大的代表群體：農(nóng)民。
羅中立的作品一方面經(jīng)歷了西方藝術(shù)史系統(tǒng)的洗禮，一方面植根中國本土藝術(shù)及民間文化豐饒土壤，在藝術(shù)語言的突破和探索中，逐漸形成自己獨特的藝術(shù)語言和個性化的藝術(shù)風(fēng)格。是深受人民喜愛的藝術(shù)家、藝術(shù)教育家和文化大家。
