素描人物丨嘴巴、耳朵畫法詳解

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嘴巴刻畫合集

人中： 位于上唇結(jié)節(jié)線的上部是鼻子與嘴之間的凹槽，畫時注意它會隨嘴部的透視進(jìn)行變化。

口裂： 上、下嘴唇閉合后形成的波狀線，具有起伏、虛實等變化。

下唇： 下嘴唇的變化比較圓滑，由左右兩個唇結(jié)節(jié)形成兩個微突點。下嘴唇從橫向和縱向來說都可以各自分為三個面，表現(xiàn)時不能抄襲調(diào)子而忽視對該形體的表現(xiàn)。

唇角： 嘴部與臉部銜接中非常重要的部位，表現(xiàn)時注意由唇角處穿過嘴唇邊緣相交處在形體上形成的明暗關(guān)系，它是嘴部表現(xiàn)過程中非常重要的一個細(xì)節(jié)。

- 嘴巴細(xì)節(jié)刻畫 -

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嘴巴的構(gòu)造：要畫好嘴巴首先需要了解其內(nèi)部結(jié)構(gòu)。在下圖可以看到，嘴部骨架部分可分為：上顎骨、下顎骨、牙齒。從表面上來看，嘴巴部分可分為：人中、上唇結(jié)節(jié)、上嘴唇、牙齒、下嘴唇、下唇結(jié)節(jié)、頦唇溝，這些就是在繪畫中重點表現(xiàn)部分。

嘴巴的肌肉結(jié)構(gòu)：嘴巴部位的肌肉結(jié)構(gòu)也很重要，在畫嘴巴的時候，其筆的走向是根據(jù)肌肉的形走。當(dāng)小伙伴了解了嘴巴肌肉的所在位置，肌肉的具體走向，在作畫的時候就會輕松很多。

三大面指物體受光后一般可分為三個大的明暗區(qū)域：亮面、灰面、暗面。簡單來說就是“黑、白、灰”。

五大調(diào)子：1、高光； 2、中間調(diào) （灰面）；3、明暗交界線； 4、反光； 5、投影。

對于虛實關(guān)系，小志相信小伙伴都很清楚。一般是暗部一一虛，亮部一一實。“主體”一一實，“次體”一一虛。近一一實，遠(yuǎn)一一虛。對于畫嘴巴部位來說，受光面肯定是要畫實的，背光面是需要虛下去，虛實關(guān)系一定是要體現(xiàn)出嘴巴的飽滿和形體。

首先，由于作畫角度的不同，嘴部的透視要以人中為界，按照近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律畫出嘴和上唇結(jié)節(jié)兩點所產(chǎn)生的左右大小的比例關(guān)系，這個豁口不能畫得過寬，一定要對比著嘴唇整個的寬度比例進(jìn)行表現(xiàn)。

其次，在畫嘴唇時不能盲目強調(diào)嘴唇紅潤的固有色，通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有，在表現(xiàn)嘴唇邊緣時，不應(yīng)將嘴唇的邊緣輪廓勾死，也就是說不能把邊緣畫得跟剪影形那樣，而是要更多的去表現(xiàn)體積。

多練習(xí)嘴巴的畫法，利于為小伙伴打下扎實的畫五官的基本功。

▽ 嘴巴正面圖

▽ 嘴巴3/4面圖

▽ 嘴巴側(cè)面圖

男性對象： 男性口輪匝肌起伏明顯，塊面轉(zhuǎn)折感強烈。人中和嘴唇邊緣偏方，嘴部周邊通常生有胡子。

女性對象： 女性口輪匝肌起伏不明顯，與其他部位穿插交界處基本平滑過渡。人中和嘴唇邊緣輪廓圓潤，下唇光滑，高光強烈。

青年對象： 年輪人肌肉飽滿，結(jié)構(gòu)清晰而富有彈性，皮膚光滑且無明顯皺紋。嘴唇厚度強，輪廓明確，高光明顯。

老年對象： 老人肌肉松弛，口輪匝肌表面縱生許多皺紋。肌肉飽滿度不夠，嘴角橫向拉長。嘴唇不潤澤，高光面積和亮度減弱。

1 、 對象上嘴唇空間感較弱，起稿時強調(diào)上唇結(jié)節(jié)。

2 、 上下唇的明暗交界線變化豐富，在刻畫時要注意隨著形體和光源而調(diào)整。

3 、 整個嘴唇中間實、強對比，兩側(cè)虛、弱對比，并且嘴角周圍的小灰面能使嘴角更柔和。

4 、 表現(xiàn)口裂時要重點強調(diào)上唇結(jié)節(jié)下方，下筆肯定些，并且向左右逐漸弱化。

1 、正面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 正面嘴巴的外形呈平視的圓弧狀，畫時應(yīng)注意兩嘴角與口裂的之間的口裂弧度，透視越小，弧度越小。上下唇的亮部變多，暗部變窄。

2 、半側(cè)面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 半側(cè)面的嘴在繪畫時要注意橫向上的透視，近大遠(yuǎn)小。抓住嘴部中心透視線的透視方向，確定嘴部左右兩側(cè)的大小和寬窄變化，并且還要注意中心透視線本身的起伏轉(zhuǎn)折變化。

3 、全側(cè)面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 嘴唇的形在側(cè)面表現(xiàn)中需要畫得飽滿一些，這樣有助于肉感的表現(xiàn)。上唇的上翹、下唇的下垂要更加明確地表現(xiàn)。

耳朵刻畫合集

耳朵的各個部位造型彎曲又相互穿插，結(jié)構(gòu)看起來比較復(fù)雜。耳朵的結(jié)構(gòu)主要有三部分，外耳、中耳、內(nèi)耳。主要的形體結(jié)構(gòu)，闊邊、耳輪、環(huán)繞耳朵的耳甲腔、下部的肉組織耳垂，選圖于二道入口的對耳屏。內(nèi)緣在而上部分形成“Y”字形的小岔口，對耳屏的下面有一個小槽口正好處于耳道口的下方。耳輪上不的外側(cè)弧線上的小結(jié)點被稱之為“達(dá)爾文之點”。

耳朵的形狀是不規(guī)則的殼狀，其輪廓呈C型，上寬下窄，中央是一個凹形碗狀體。耳部主要由耳輪、對耳輪、耳屏、三角窩和耳垂等幾個部分組成。

耳輪： 由于耳輪的外部形態(tài)呈現(xiàn)方中有圓、圓中帶方的感覺，所以耳輪外輪廓交界線從上到下的粗細(xì)、深淺和方圓節(jié)奏就要給予重視，并且還要在耳輪上分出交界線、反光、灰面和亮面等。

三角窩： 耳朵上部的三角窩多數(shù)處于暗部中，所以在對耳輪上所形成的投影形的起伏變化就要給予高度重視。

耳屏： 耳屏、三角窩和耳道在空間上比耳輪、對耳輪和耳垂靠后，為了拉開耳朵前后的空間，我們要適當(dāng)減弱靠后部分的黑白對比，在刻畫上還要注意主次和虛實關(guān)系。在表現(xiàn)對象耳垂時，無論厚薄都要表現(xiàn)出耳垂底部的交界線、灰面、亮面以及反光。

- 耳朵細(xì)節(jié)刻畫 -

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正面中的耳朵在表面是處于遠(yuǎn)處，但假如你睜大眼睛去觀察，即使是處于暗部里邊，耳朵的內(nèi)容我們還是可以看的清楚的，大家都知道，繪畫是需要藝術(shù)處理的。假如你把遠(yuǎn)處的部分也都刻畫的清晰明了，面面俱到。那還談什么處理？所以正面和四分之三角度中的耳朵，只要把特征和穿插關(guān)系交代準(zhǔn)確，然后再把對比減弱使其虛一些退到遠(yuǎn)處，畫的“爽快”一些就行了。注意：（一般是暗部一一虛，亮部一一實。“主體”一一實，“次體”一一虛。近一一實，遠(yuǎn)一一虛）。

通過對形體交界線、反光、灰面和亮面的刻畫，就能較好地塑造出體積感。因為耳朵上方的三角窩多數(shù)情況下都會含在暗部中， 所以對耳輪上的受光面、灰面、交界線以及反光和投影等都是我們刻畫的重點。相比耳輪、對耳輪和耳垂，耳屏、三角窩和耳道在空間上比較靠里，為了拉開它們之間的前后空間，我們在塑造時就應(yīng)適當(dāng)減弱靠后部分的黑白對比。并且，耳屏不是一個簡簡單單的兩個鼓包，它是由兩個突起組成，因此要通過表現(xiàn)交界線的細(xì)微變化以體現(xiàn)其體積。耳垂有厚有薄，但無論厚薄都要通過畫出其底部的交界線、弧面、亮面和反光來體現(xiàn)體積感。另外，耳垂前面與頭部銜接的部位并不是已調(diào)簡單的直線，它的起伏轉(zhuǎn)折還需根據(jù)不同情況認(rèn)真表現(xiàn)。

耳朵最重要的一點就是，在虛下去的的同時，如何塑造好耳朵這個形體?？梢詮亩鋷滋庈浌?、耳垂與臉頰的關(guān)系、以及耳朵的外圍形體，小只覺得最重要能體現(xiàn)耳朵形體的是耳朵外輪廓里面的那一條結(jié)構(gòu)線。

三大面指物體受光后一般可分為三個大的明暗區(qū)域：亮面、灰面、暗面。簡單來說就是“黑、白、灰”。

五大調(diào)子：1、高光； 2、中間調(diào) （灰面）；3、明暗交界線； 4、反光； 5、投影。

▽ 耳朵側(cè)面