嘴巴刻畫合集
人中： 位于上唇結(jié)節(jié)線的上部是鼻子與嘴之間的凹槽， 畫時(shí)注意它會(huì)隨嘴部的透視進(jìn)行變化。
口裂： 上、下嘴唇閉合后形成的波狀線， 具有起伏、虛實(shí)等變化。
下唇： 下嘴唇的變化比較圓滑， 由左右兩個(gè)唇結(jié)節(jié)形成兩個(gè)微突點(diǎn)。下嘴唇從橫向和縱向來說都可以各自分為三個(gè)面， 表現(xiàn)時(shí)不能抄襲調(diào)子而忽視對(duì)該形體的表現(xiàn)。
唇角： 嘴部與臉部銜接中非常重要的部位， 表現(xiàn)時(shí)注意由唇角處穿過嘴唇邊緣相交處在形體上形成的明暗關(guān)系， 它是嘴部表現(xiàn)過程中非常重要的一個(gè)細(xì)節(jié)。
- 嘴巴細(xì)節(jié)刻畫 -
▼
嘴巴的構(gòu)造：要畫好嘴巴首先需要了解其內(nèi)部結(jié)構(gòu)。在下圖可以看到，嘴部骨架部分可分為：上顎骨、下顎骨、牙齒。從表面上來看，嘴巴部分可分為：人中、上唇結(jié)節(jié)、上嘴唇、牙齒、下嘴唇、下唇結(jié)節(jié)、頦唇溝，這些就是在繪畫中重點(diǎn)表現(xiàn)部分。
嘴巴的肌肉結(jié)構(gòu)：嘴巴部位的肌肉結(jié)構(gòu)也很重要，在畫嘴巴的時(shí)候，其筆的走向是根據(jù)肌肉的形走。當(dāng)小伙伴了解了嘴巴肌肉的所在位置，肌肉的具體走向，在作畫的時(shí)候就會(huì)輕松很多。
三大面指物體受光后一般可分為三個(gè)大的明暗區(qū)域：亮面、灰面、暗面。簡(jiǎn)單來說就是“黑、白、灰”。
五大調(diào)子：1、高光； 2、中間調(diào) （灰面）；3、明暗交界線； 4、反光； 5、投影。
對(duì)于虛實(shí)關(guān)系，小志相信小伙伴都很清楚。一般是暗部一一虛，亮部一一實(shí)。“主體”一一實(shí)，“次體”一一虛。近一一實(shí)，遠(yuǎn)一一虛。對(duì)于畫嘴巴部位來說，受光面肯定是要畫實(shí)的，背光面是需要虛下去，虛實(shí)關(guān)系一定是要體現(xiàn)出嘴巴的飽滿和形體。
首先， 由于作畫角度的不同， 嘴部的透視要以人中為界， 按照近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律畫出嘴和上唇結(jié)節(jié)兩點(diǎn) 所產(chǎn)生的左右大小的比例關(guān)系，這個(gè)豁口不能畫得過寬， 一定要對(duì)比著嘴唇整個(gè)的寬度比例進(jìn)行表現(xiàn)。
其次， 在畫嘴唇時(shí)不能盲目強(qiáng)調(diào)嘴唇紅潤的固有色， 通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有， 在表現(xiàn)嘴唇邊緣時(shí)， 不應(yīng)將嘴唇的邊緣輪廓勾死， 也就是說不能把邊緣畫得跟剪影形那樣，而是要更多的去表現(xiàn)體積。
多練習(xí)嘴巴的畫法，利于為小伙伴打下扎實(shí)的畫五官的基本功。
▽ 嘴巴正面圖
▽ 嘴巴3/4面圖
▽ 嘴巴側(cè)面圖
男性對(duì)象： 男性口輪匝肌起伏明顯， 塊面轉(zhuǎn)折感強(qiáng)烈。人中和嘴唇邊緣偏方， 嘴部周邊通常生有胡子。
女性對(duì)象： 女性口輪匝肌起伏不明顯， 與其他部位穿插交界處基本平滑過渡。人中和嘴唇邊緣輪廓圓潤， 下唇光滑， 高光強(qiáng)烈。
青年對(duì)象： 年輪人肌肉飽滿， 結(jié)構(gòu)清晰而富有彈性， 皮膚光滑且無明顯皺紋。嘴唇厚度強(qiáng)， 輪廓明確， 高光明顯。
老年對(duì)象： 老人肌肉松弛， 口輪匝肌表面縱生許多皺紋。肌肉飽滿度不夠， 嘴角橫向拉長。嘴唇不潤澤， 高光面積和亮度減弱。
1 、 對(duì)象上嘴唇空間感較弱， 起稿時(shí)強(qiáng)調(diào)上唇結(jié)節(jié)。
2 、 上下唇的明暗交界線變化豐富， 在刻畫時(shí)要注意隨著形體和光源而調(diào)整。
3 、 整個(gè)嘴唇中間實(shí)、強(qiáng)對(duì)比， 兩側(cè)虛、弱對(duì)比， 并且嘴角周圍的小灰面能使嘴角更柔和。
4 、 表現(xiàn)口裂時(shí)要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)上唇結(jié)節(jié)下方， 下筆肯定些， 并且向左右逐漸弱化。
1 、 正面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 正面嘴巴的外形呈平視的圓弧狀， 畫時(shí)應(yīng)注意兩嘴角與口裂的之間的口裂弧度， 透視越小， 弧度越小。上下唇的亮部變多，暗部變窄。
2 、半側(cè)面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 半側(cè)面的嘴在繪畫時(shí)要注意橫向上的透視， 近大遠(yuǎn)小。抓住嘴部中心透視線的透視方向， 確定嘴部左右兩側(cè)的大小和寬窄變化，并且還要注意中心透視線本身的起伏轉(zhuǎn)折變化。
3 、全側(cè)面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 嘴唇的形在側(cè)面表現(xiàn)中需要畫得飽滿一些， 這樣有助于肉感的表現(xiàn)。上唇的上翹、下唇的下垂要更加明確地表現(xiàn)。
耳朵刻畫合集
耳朵的各個(gè)部位造型彎曲又相互穿插，結(jié)構(gòu)看起來比較復(fù)雜。耳朵的結(jié)構(gòu)主要有三部分，外耳、中耳、內(nèi)耳。主要的形體結(jié)構(gòu)，闊邊、耳輪、環(huán)繞耳朵的耳甲腔、下部的肉組織耳垂，選圖于二道入口的對(duì)耳屏。內(nèi)緣在而上部分形成“Y”字形的小岔口，對(duì)耳屏的下面有一個(gè)小槽口正好處于耳道口的下方。耳輪上不的外側(cè)弧線上的小結(jié)點(diǎn)被稱之為“達(dá)爾文之點(diǎn)”。
耳朵的形狀是不規(guī)則的殼狀， 其輪廓呈C型， 上寬下窄， 中央是一個(gè)凹形碗狀體。耳部主要由耳輪、對(duì)耳輪、耳屏、三角窩和耳垂等幾個(gè)部分組成。
耳輪： 由于耳輪的外部形態(tài)呈現(xiàn)方中有圓、圓中帶方的感覺， 所以耳輪外輪廓交界線從上到下的粗細(xì)、深淺和方圓節(jié)奏就要給予重視， 并且還要在耳輪上分出交界線、反光、灰面和亮面等。
三角窩： 耳朵上部的三角窩多數(shù)處于暗部中， 所以在對(duì)耳輪上所形成的投影形的起伏變化就要給予高度重視。
耳屏： 耳屏、三角窩和耳道在空間上比耳輪、對(duì)耳輪和耳垂靠后， 為了拉開耳朵前后的空間， 我們要適當(dāng)減弱靠后部分的黑白對(duì)比， 在刻畫上還要注意主次和虛實(shí)關(guān)系。在表現(xiàn)對(duì)象耳垂時(shí)， 無論厚薄都要表現(xiàn)出耳垂底部的交界線、灰面、亮面以及反光。
- 耳朵細(xì)節(jié)刻畫 -
▼
正面中的耳朵在表面是處于遠(yuǎn)處，但假如你睜大眼睛去觀察，即使是處于暗部里邊，耳朵的內(nèi)容我們還是可以看的清楚的，大家都知道，繪畫是需要藝術(shù)處理的。假如你把遠(yuǎn)處的部分也都刻畫的清晰明了，面面俱到。那還談什么處理？所以正面和四分之三角度中的耳朵，只要把特征和穿插關(guān)系交代準(zhǔn)確，然后再把對(duì)比減弱使其虛一些退到遠(yuǎn)處，畫的“爽快”一些就行了。注意：（一般是暗部一一虛，亮部一一實(shí)。“主體”一一實(shí)，“次體”一一虛。近一一實(shí)，遠(yuǎn)一一虛）。
通過對(duì)形體交界線、反光、灰面和亮面的刻畫，就能較好地塑造出體積感。因?yàn)槎渖戏降娜歉C多數(shù)情況下都會(huì)含在暗部中， 所以對(duì)耳輪上的受光面、灰面、交界線以及反光和投影等都是我們刻畫的重點(diǎn)。相比耳輪、對(duì)耳輪和耳垂，耳屏、三角窩和耳道在空間上比較靠里， 為了拉開它們之間的前后空間， 我們?cè)谒茉鞎r(shí)就應(yīng)適當(dāng)減弱靠后部分的黑白對(duì)比。并且， 耳屏不是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩個(gè)鼓包， 它是由兩個(gè)突起組成，因此要通過表現(xiàn)交界線的細(xì)微變化以體現(xiàn)其體積。耳垂有厚有薄，但無論厚薄都要通過畫出其底部的交界線、弧面、亮面和反光來體現(xiàn)體積感。另外， 耳垂前面與頭部銜接的部位并不是已調(diào)簡(jiǎn)單的直線， 它的起伏轉(zhuǎn)折還需根據(jù)不同情況認(rèn)真表現(xiàn)。
耳朵最重要的一點(diǎn)就是，在虛下去的的同時(shí)，如何塑造好耳朵這個(gè)形體?？梢詮亩鋷滋庈浌?、耳垂與臉頰的關(guān)系、以及耳朵的外圍形體，小只覺得最重要能體現(xiàn)耳朵形體的是耳朵外輪廓里面的那一條結(jié)構(gòu)線。
三大面指物體受光后一般可分為三個(gè)大的明暗區(qū)域：亮面、灰面、暗面。簡(jiǎn)單來說就是“黑、白、灰”。
五大調(diào)子：1、高光； 2、中間調(diào) （灰面）；3、明暗交界線； 4、反光； 5、投影。
▽ 耳朵側(cè)面
▽ 耳朵正面
▽ 耳朵3/4側(cè)面
首先， 雖然每個(gè)人耳朵的外形特征各不相同， 但結(jié)構(gòu)卻基本一致。并且， 當(dāng)頭部平視時(shí)耳朵是斜著的， 總體傾斜度與鼻梁近似。其次，因?yàn)槎浯蟛糠质怯删哂袕椥缘能浌墙M織構(gòu)成的， 外部形態(tài)呈現(xiàn)方中有圓、圓中帶方的感覺， 所以耳朵的外輪廓一定要畫出體積感。
1. 該角度能夠看到內(nèi)耳孔， 起形時(shí)注意該處形體的穿插關(guān)系。
2 . 耳朵結(jié)構(gòu)復(fù)雜， 受光源影響會(huì)形成很多小灰面， 表現(xiàn)時(shí)注意這些灰面在色調(diào)層次上的變化。
3 . 把握耳朵幾處色調(diào)較深的暗面， 不能畫悶。
4 . 調(diào)整明暗交界線和投影線，使它們的起伏變化和耳朵的結(jié)構(gòu)密切的聯(lián)系在一起。
1 、正面俯視角度耳部表現(xiàn)規(guī)律： 俯視的耳朵整體高度變短。內(nèi)外耳廓、耳窩等的頂面增大，底面消失或變小。整體透視有向下的趨勢(shì)， 上寬下窄。
2、半側(cè)面角度耳部表現(xiàn)規(guī)律：半側(cè)面耳朵的寬度最大。內(nèi)外耳廓亮面變窄， 暗部變寬。三角窩及耳窩的立面增大，面積增大。
3 、全側(cè)面角度耳部表現(xiàn)規(guī)律：側(cè)面的耳朵整體變的更窄， 呈長方形。三角窩及耳窩的立面進(jìn)一步增大， 內(nèi)外耳輪、耳垂、耳屏的側(cè)面進(jìn)一步減小， 注意內(nèi)外耳輪前后空間關(guān)系產(chǎn)生的虛實(shí)變化。
男性對(duì)象： 男性耳朵輪廓明顯， 塊面轉(zhuǎn)折感強(qiáng)烈。明暗對(duì)比較為強(qiáng)烈，耳朵較為厚實(shí)。
女性對(duì)象： 女性的耳朵輪廓較為柔和， 穿插交界處基本平滑柔和。耳朵豐滿，明暗關(guān)系微弱。
