曾經(jīng)有朋友問過我，如果自己是美術(shù)零基礎(chǔ)、想學(xué)習(xí)插畫或者設(shè)計，該從什么地方開始學(xué)？以前沒認(rèn)真學(xué)美術(shù)，現(xiàn)在想重新補(bǔ)一些基礎(chǔ)性的東西，又該從何處下手？
其實(shí)在我們進(jìn)入大學(xué)或工作之后，如果完全零基礎(chǔ)的朋友想學(xué)習(xí)插畫或設(shè)計，我通常的建議是：從隨手的小涂鴉開始，或者嘗試一下軟件，用軟件去進(jìn)行自己腦海中所構(gòu)思的設(shè)計。我相信進(jìn)入任何一個新領(lǐng)域，都是從興趣開始的。有了興趣，就會對這個事物產(chǎn)生好奇、逐步深入理解。
但你如果想從專業(yè)角度去分析一個畫面，就需要結(jié)構(gòu)、光影、構(gòu)圖、色彩、空間關(guān)系等多個方面的知識，這些知識從哪里獲取和練習(xí)？始于素描。在傳統(tǒng)的繪畫教學(xué)中，最初都是從素描學(xué)起。怎么去做正確的素描練習(xí)，這里面就有講究了。
這幾年陸續(xù)有教過的學(xué)生來找我“指點(diǎn)”他們自己的繪畫作品，有紙上繪制的、也有電腦繪制的。雖然我并不擅長其中某些繪畫風(fēng)格，但依然發(fā)現(xiàn)這些作品中有許多通病。這些問題同樣也是素描中最為常見的。接下來我就通過幾幅素描作品，分析一下經(jīng)常出現(xiàn)、極易被忽視的畫面問題。
1.畫面“灰”
什么是“灰”呢？其實(shí)就是該暗的地方暗不下去，該亮的地方亮不起來。這會導(dǎo)致整個畫面處于一個“中間調(diào)”的狀態(tài)，也就是所謂的明暗關(guān)系不明確。
我們以畫面中的水果為例，兩個水果被擺放在一張白色的襯布上，水果貼近白布的面上必然會有很亮的反光。梨的固有色很淺，但蘋果則未必是淺色的。梨、蘋果、襯布三者放在一起，如果我們不刻意進(jìn)行色彩和素描關(guān)系的調(diào)整，很容易就畫成三個物體灰白一片（如圖顯示）。
“畫素描時，多分析畫面、分析明暗，切忌簡單地‘看到什么畫什么’。”
如果將水果的明暗交界線遮擋?。ㄒ娚蠄D），水果的暗部、灰部和亮部調(diào)子非常接近，這就是我們所說的暗部不夠暗所導(dǎo)致的。
“即使反光再亮，物體的暗部也是處于陰影中的，所以影調(diào)一定要壓下去！”
同樣，罐子和襯布也是如此，暗的地方暗下去，水果的亮部和白襯布明亮起來，才會使畫面的影調(diào)分明，素描關(guān)系明確。我們需要多站在素描的角度去繪畫，才能提高畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。下圖是調(diào)整后的畫面。
2.畫面“臟”
畫面“臟”也是我們常見到的問題。上圖初看完整度很高，石膏體的造型和素描關(guān)系相對明確，不存在“灰”的問題。但畫面看上去并不舒服，其實(shí)是畫面有些“花”和“臟”的影響。
我所標(biāo)注出來的地方是臟得比較明顯的區(qū)域，通過光影分析可以發(fā)現(xiàn)標(biāo)注出來的區(qū)域都是處于受光面，也就是被光線照亮的區(qū)域。但圖中，這些受光區(qū)域畫了一些比較重的調(diào)子，會讓人感覺像是“臉沒洗干凈”一樣。
對比來看下面這幅素描，受光面保持良好的光亮感，暗部有筆觸較重的線條勾勒，但依然控制在能夠兼顧整體的范圍內(nèi)，并沒有“臟”。
“畫面‘臟’”，只需要將高亮區(qū)域‘擦干凈’即可。”
3.畫面“膩”
初學(xué)素描的人有時候會用“小碎調(diào)子”，也就是拿著筆一點(diǎn)點(diǎn)地蹭。感受一下上圖中的畫面，筆觸不明確、模糊不清，這就是我們所說的畫面“膩”。
喜歡“小碎調(diào)子”的很多都是謹(jǐn)小慎微的人。但畫素描無須緊張，畫紙是你表達(dá)藝術(shù)情緒的舞臺，盡情繪制就好。
如下圖，素描作品中靜物多且雜，但完成度高且筆觸清晰明確，是一幅不“膩”的好作品。
“在繪畫時，用筆須肯定、明確，切忌用太瑣碎的筆觸‘蹭’畫面。”
4.畫面“急”
雖說畫畫需要有激情，但這一幅作品有些“激情”過于飽滿了，導(dǎo)致畫面“太著急”。其實(shí)畫面“急”是因?yàn)槔L畫者沒有形成一套掌控得當(dāng)?shù)淖鳟嬃鞒袒蛘呃L畫步驟，不清楚畫到什么程度可以進(jìn)行下一步。
在這幅素描作品中，襯布是沒有型的，第一步“起型”并沒有畫完，就開始第二步“找明暗”了。在這個過程中，明暗交界線和暗部沒有完整刻畫，即塑造灰部、亮部、襯布背景等，以至于整個畫面看似什么都畫了，其實(shí)每一個步驟都沒有畫到位。
再看這幅作品，同樣有一個白色的襯布，但繪畫者能刻意削弱對白襯布的塑造，從而明確黑白灰關(guān)系；水果塑造的程度相當(dāng)高，但依然保留明確的明暗關(guān)系。所以，在素描繪畫中按照步驟來繪畫，同時自始至終需要不斷調(diào)整大關(guān)系，切忌畫得太急。
“素描不是將筆觸‘填滿’紙張就完成了，前一個步驟沒畫到位，之后畫再多也沒有意義。”
5.畫面“鐵”
畫面“鐵”是在素描練習(xí)中前期比較容易出現(xiàn)的問題。就上圖的靜物而言，罐子、蔬菜的固有色本身就比較重。在塑造的過程中，如果一味地加重色彩，就會使得物體畫得如同鐵質(zhì)的一樣，看上去罐子和蔬菜有幾十斤重。
從畫面整體來看，即使物體的固有色相對深，我們也需要區(qū)分出來各靜物之間的色彩強(qiáng)弱關(guān)系，避免所有的物體成為一個色調(diào)。
回歸素描靜物本身的塑造來說，無論是在早期還是完成后，對主體的描繪需要表達(dá)出明確的光影關(guān)系，細(xì)致刻畫明暗交界線、反光及投影，如果只是一味地涂黑而忽略了這些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，那就會出現(xiàn)“鐵”的情況了。
那怎樣做到不“鐵”呢？
下面這幅素描作品同樣包含色彩濃郁的水果與罐子，但繪畫者并沒有一味地“涂顏色”，而是圍繞著明暗關(guān)系去刻畫。從罐子、瓶子到各個水果，明暗關(guān)系非常明確，對比之前的那幅畫中的物體，這幅畫中的物體就感覺在質(zhì)量上“輕快”了許多。
以上五點(diǎn)是我在一些素描作品中看到的問題，它們出現(xiàn)的根本原因都在于相對錯誤的光影關(guān)系。視覺表達(dá)的原理是相通的，合理的結(jié)構(gòu)、正確的光影、舒服的構(gòu)圖、協(xié)調(diào)的空間關(guān)系，這些基礎(chǔ)通過正確的素描訓(xùn)練都可以獲得良好提升。
