展開目錄

素描,是畫畫的入門,而素描人物也是素描的基礎(chǔ),可是很多時候,我們在素描人物寫生時候會發(fā)現(xiàn)一些問題是我們的難題,現(xiàn)在我們就來看一下素描人物寫生中必須注意的一些問題。

  一、素描人物特征的表現(xiàn)
  美術(shù)培訓(xùn)中人物頭像不僅有復(fù)雜的結(jié)構(gòu),更有豐富的表情。在循序漸進(jìn)的素描寫生中,先訓(xùn)練抓“形”,在較熟練地掌握了形的基本規(guī)律后,逐漸達(dá)到“以形寫神,形神兼?zhèn)?rdquo;這樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特征。
  魯?shù)婪?middot;阿思海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習(xí)慣傾向,即整平化與尖銳化,在整平化傾向化的人往往強(qiáng)調(diào)對稱,剔除細(xì)節(jié),消除傾斜,有尖銳化傾向的人則產(chǎn)生分離,加強(qiáng)差異,強(qiáng)調(diào)傾斜。這兩種傾向都不利于造型,整平化的缺點(diǎn)更為有害,它易呆板的毛病是肖像個性化的嚴(yán)重障礙。
  頭像的生動神態(tài)的捕捉,主要取決于五官表情區(qū)的刻劃。安格爾說:“畫頭像時,一個藝術(shù)家所最關(guān)心的就是讓眼睛說話,即使是一般的眼睛,首先應(yīng)該畫眼窩,然后過渡到隆起的鼻子。眉毛的運(yùn)動方向也是表情的關(guān)鍵,嘴角對微妙表情的變化反映更加細(xì)致準(zhǔn)確。
  另外,手在某種精神狀態(tài)下的意識的反應(yīng),也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統(tǒng)一起來用真的手的概念去研究手的用途,使用方法和規(guī)律。畫手就先要了解它的結(jié)構(gòu),從幾何結(jié)構(gòu),即從圓柱體、立方體來理解對的方法,手與表現(xiàn),手與性別等等。
  二、素描線型與衣料的質(zhì)地
  由一料的質(zhì)地不同,影響衣紋的形狀如絲綢類的質(zhì)地較薄的衣服,衣紋多而密,線型也較柔圓。麻布等硬質(zhì)類衣紋多用折線、直線,線型方而短,呢絨及化纖織物,衣紋少而挺。我國傳統(tǒng)繪畫對衣著的造型,也有很高見解,并總結(jié)出一套不同于西畫的完整的表現(xiàn)樣式和體系,沈宗騫在《芥子圖學(xué)畫編·人物談話》中說: “周圍骨骼要從衣外看出,何處是肩,保處是肘……,凡此皆骨骼之隱于衣中,而于作紋時隨筆寫出。”“先將裸體骨骼約定,后施衣服。”其中道出衣服結(jié)構(gòu)與人體結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。
  以線為主畫衣紋,須更加重視衣紋的提練,概括和取舍。寫生時要充分發(fā)揮線條的疏密,長短,虛實(shí)節(jié)奏等效果,有時并帶有一定的裝飾性。這一點(diǎn)在中西繪畫中有異曲同工的一致性。
  三、手的具體畫法
  手由二十七塊骨和十六個關(guān)系組成,手背和形狀幾乎由骨決定,手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊,和足部跗骨一樣呈不規(guī)則形。它們結(jié)合成一個整體。
  具體描繪手時,要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分,(1)手掌;(2)大拇指,手平放從側(cè)面看,腕關(guān)節(jié)高,自指關(guān)節(jié)傾斜,被稱為“降價式”象一級降低的臺階。
  四、全身人物著衣寫生
  它是肖像畫的一種,也是收集創(chuàng)作素材的重要手段,它在胸像的基礎(chǔ)上,更推進(jìn)一步,要求畫者對整體的了解和掌握,對整個人物形體各部分的刻劃與協(xié)調(diào)能力的提高。對人物個性的體現(xiàn)將是全面的,甚至包括場景在內(nèi)。
  五、小結(jié)
  素描(線描)人物寫生,綜合起來說就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫生訓(xùn)練,每個階段的要求不一樣,但從整體到局部,由局部再加到整體這一方法是不變的,多訓(xùn)練、多研究、多比較,方能一步步的取得進(jìn)步。
 

點(diǎn)贊(21)
返回
頂部