黑色是水彩畫里比較難以掌握的顏色,很多新手在學(xué)習(xí)水彩畫的過程中都經(jīng)常不知道該怎么使用或是不敢使用黑色,怕畫臟、畫污,本文主要探討水彩畫中黑色的運(yùn)用。
圖中紅色為深茜紅(Alizarin Crimson),黑色為象牙黑(Ivory Black)。通常水彩畫里所用黑色都是象牙黑。因?yàn)槊汉?、麻斯黑(氧化鐵黑)透明度都不夠好。
☞此圖意在表明三個調(diào)色規(guī)律。
1、中間的色塊:一個純色,被水稀釋,亮度(這是也可以說是透明度)提高,飽和度(彩度)會有所降低(但不是很嚴(yán)重,畢竟純色)。
2、左邊的色塊:一個很濃的純色,與黑色混色,過渡部分亮度會降低,飽和度也降低。
3、右邊的色塊:稀釋的純色與稀釋的黑色混合,亮度飽和度都降低,顯得非常灰。
只有了解以上幾點(diǎn),才能用好黑色,既能畫出深色色調(diào),又能不讓畫面臟、污。
☞要領(lǐng):
1、水彩畫中盡量不要用稀釋的黑色單獨(dú)畫一個沒有彩度沒有冷暖的灰色塊,這通常會很丑。
2、水彩畫中的黑色以濃郁的形式出現(xiàn)并且與其他濃郁深沉的顏色混合在一起,這有兩個好處。首先濃黑色降低了亮度,該暗的暗部得以暗下去,這樣才襯托亮部的亮,整個畫面就有了光。
3、與黑色混合的其他濃郁臟色(群青+熟赭等)讓暗部不是一黑到底啥也沒有,有了環(huán)境反光的感覺,暗部就不會死板。此外黑色并不是突兀的出現(xiàn),而是整個畫面有過渡地,亮白—中間調(diào)—深色—黑。這樣雖然黑色也頻繁出現(xiàn),但卻不會臟。
以日本水彩畫家永山裕子為例。
水彩畫黑色用法總結(jié):
1、當(dāng)黑則黑,但別一片死黑:本來就是黑色或者接近黑色的,就該用黑色,但別從頭到尾都一個黑,圖中的碗明顯是黑+熟褐??p紉機(jī)主要是黑色,但也不是一片無差別的死黑。
2、不該黑的一點(diǎn)都別黑:其他的部分哪怕暗部都幾乎沒用到黑色。影子的部分都是更濃的純色,頂多加一點(diǎn)點(diǎn)黑,慢慢濃起來,再和碗的黑色銜接。枝葉里的陰影也不是在一個淺綠上直接搞一筆黑色完事兒。而是淺綠—深綠—黑的過渡。