靜物素描寫生的要點(diǎn)包括：立體感與空間感，色彩感與明度關(guān)系，質(zhì)感與量感。以“要點(diǎn)”形式提出有關(guān)的基本概念和方法，并將其滲透于造型技能訓(xùn)練的過程中，有利于加深理解，指導(dǎo)實(shí)踐，逐步領(lǐng)會(huì)和掌握造型的一般規(guī)律。
1、立體感與空間感
在物質(zhì)世界中，立體即是有的空間，空間即是立體存在的形式。因此在素描造型中，立體感與空間感表現(xiàn)總是相互聯(lián)系在一起的，都是形體塑造的重要因素。
A、立體感
立體感是指物體自身三維空間的體感表現(xiàn)，因此立體感又稱“體積感”，在靜物寫生中，物體的立體感主要通過以下因素在二維空間的畫面上暗示出來的，即物體不同方向體面的透視縮形，不同方向體面的明暗色調(diào)層次和在光線照射下物體的投影。
立體感表現(xiàn)的主要因素 ① 形體透視;②明暗色調(diào);③ 投影
對于物體自身體積空間的表現(xiàn)來講，物體自身的立體感是局部，畫面的空間感是整體，明確這一關(guān)系十分重要。我們不能孤立地去塑造物體的立體感，而必須將其統(tǒng)一和服從于相應(yīng)的環(huán)境空間(畫面空間)。將物體的立體感融入空間之中去表現(xiàn)，是獲得畫面的空間感和整體感的關(guān)鍵。
B、空間感
空間感包括兩個(gè)方面的因素：一是形體空間，即物體自身各部分之間的空間距離，以及物體與物體之間的空間距離。二是色彩空間，即物體所處環(huán)境與畫者之間的距離，包括由于大氣層空氣中的微粒和塵埃對光線照射的影響，而產(chǎn)生近實(shí)遠(yuǎn)虛，近濃遠(yuǎn)淡的色彩強(qiáng)弱變化。
形體空間主要是依據(jù)同一視點(diǎn)下統(tǒng)一的透視比例尺度，將處于不同空間位置的物體的透視縮形變化，準(zhǔn)確地表現(xiàn)于畫面而造成一種空間感覺，結(jié)構(gòu)造型正是依據(jù)這一原理去表現(xiàn)物體的體積空間。
色彩空間主要是依靠明暗色調(diào)的透視，如近實(shí)遠(yuǎn)虛，近濃遠(yuǎn)淡而造成的一種空間感覺。
形體空間是物體存在的本質(zhì)表現(xiàn)，是空間感表現(xiàn)的決定因素。物體之間或物體自身的透視關(guān)系錯(cuò)了，將直接影響到造型的準(zhǔn)確性和空間存在的真實(shí)性。但以準(zhǔn)確的形體空間為基礎(chǔ)，通過明暗色彩透視即色彩空間的表現(xiàn)，則可以進(jìn)一步加強(qiáng)物體之間的物體自身的空間感，帶來與環(huán)境空間和我們的心理感覺相諧調(diào)的韻味和情調(diào)，增強(qiáng)素描造型的真實(shí)感，生動(dòng)感和藝術(shù)感染力。
2、色彩感與明度關(guān)系
A、色彩感與明度
任何色彩所具有的色相、純度、明度被稱之為色彩的“三要素”。而每一種色相都具有相應(yīng)的明度，即是以幾個(gè)色相的高純度色作比較所呈現(xiàn)的明度差異，黃色的明度最高，紫色的明度最低，其他各色相即為不同明度的灰色。如果將不同的色相分別混入不同分量的白色或黑色或?qū)⑵渲糜诓煌瑥?qiáng)弱的光線下，它們的明度將會(huì)呈現(xiàn)出更多的變化
素描是“單色”繪畫，因此，在素描造型中，物象的色彩感只能依賴于不同物象色彩的明度差異來表現(xiàn)，即是說在靜物寫生中，準(zhǔn)確判斷在一定的光源，空間條件下，物象之間固有色的明度及其差異，是不同物象色彩感表現(xiàn)的惟一依據(jù)。
素描是借助于豐富的明暗層次去塑造形體的。在光線照射下物體所呈現(xiàn)的明暗變化是相比較而存在的。素描不可能也不必要去如實(shí)表現(xiàn)客觀物象光與色的絕對強(qiáng)度，它所需要的是正確表現(xiàn)明暗層次的比例關(guān)系，即明度關(guān)系
明暗變化的“五調(diào)子”是一切物體在一定光線下明暗變化的基本格局，其具體的明度關(guān)系，除了取決于物體的形體結(jié)構(gòu)和光線條件外，同物體的固有色有著密切聯(lián)系。具體地講，運(yùn)用“五調(diào)子”的規(guī)律表現(xiàn)物體的色彩感，應(yīng)注意以下問題。
物體的固有色不同，其“五調(diào)子”明度差別的比例也是不相同的。一般來講，低明度色明差別小，高明度色明度差別大。
物體“五調(diào)子”的明暗變化，一般來講不應(yīng)超出它固有色彩的范圍，即是說應(yīng)該在色彩明度的范圍內(nèi)擴(kuò)展其變化不能畫得過明或過暗，對色彩感的表現(xiàn)要服從于形體的塑造和表現(xiàn)，對于暗部客觀存在的亮色或亮部客觀存在的暗色，應(yīng)按照“五調(diào)子”的規(guī)律予以調(diào)整。
3、質(zhì)感與量感
質(zhì)，是指物體的物質(zhì)屬性。不同的物質(zhì)給人以不同的視覺感知，這就是質(zhì)感。如陶罐的粗糙，玻璃的光潔，絲綢的柔軟，金屬的堅(jiān)硬等。
量，是指物體的重量，不同的重量給人以不同的視覺感知，這就是量感。在造型藝術(shù)中，量感與質(zhì)感的表現(xiàn)是密切聯(lián)系的。物體的量感和某些質(zhì)感本應(yīng)是觸覺感知，但當(dāng)物體作用于我們的視覺后，喚起了我們的感知經(jīng)驗(yàn)或某種心理聯(lián)想，而產(chǎn)生了視覺上的質(zhì)感和量感。
在素描造型中，對物體質(zhì)感與量感的刻畫，將使物象的表現(xiàn)更真實(shí)而富于感染力。
A、無光物體的質(zhì)感表現(xiàn)
無光物體如砂鍋，陶罐、缸缽等陶質(zhì)用品，以及纖維制品中的粗布、毛呢等，其質(zhì)地粗細(xì)適中，反射光不強(qiáng)，高光不明顯，除深色無光物體外，明暗變化的規(guī)律顯示卻比較全面。
陶制品的質(zhì)地一般較為粗糙，宜用稍軟的鉛筆以粗松的線條鋪色調(diào)，中間色調(diào)變化豐富應(yīng)著力刻畫。深色陶制品暗部及光較弱，應(yīng)注意處理暗部色調(diào)的虛實(shí)關(guān)系。畫暗部色調(diào)時(shí)要分層加色，用力不宜過重，避免形成筆跡反光而影響質(zhì)感的表現(xiàn)。
布類一般以多層次的線條，在反復(fù)排列中組成富于變化的色調(diào)予以表現(xiàn)。布紋的明暗層次不宜一次畫到位。否則易顯單薄和生硬、要特別注意布紋的結(jié)構(gòu)關(guān)系和因轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的色調(diào)虛實(shí)變化，這往往是布料的粗細(xì)，厚薄等質(zhì)地表現(xiàn)的關(guān)鍵所在
呢料與布料相比較顯得厚而重，質(zhì)地較粗，反射光弱，其紋理轉(zhuǎn)折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。表現(xiàn)呢料質(zhì)感一般多用軟鉛筆，線條粗松，依靠線條的多次重復(fù)組織色調(diào)，并注意控制明度范圍。
B、有光物體的質(zhì)感表現(xiàn)
有光物體指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金屬制品等。一般來講，有光物體表面密度大，透光性弱，反射力強(qiáng)，因此對光源極為敏感。高光是光面物體最重要的視覺特征，高光的高度一般都很強(qiáng)，但由于物象的形體特征。固有色的明度差異等，因此在其高度，形狀及虛實(shí)關(guān)系上，都呈現(xiàn)微妙的變化，這些變化同形體的塑造、質(zhì)感的表現(xiàn)，有著密切的關(guān)系。
畫釉陶和陶瓷物體一般開始用較軟的鉛筆鋪色調(diào)，適當(dāng)?shù)赜貌疾潦?，再用較硬的鉛筆深入刻畫，以表現(xiàn)質(zhì)地的密度和堅(jiān)實(shí)感。表現(xiàn)高光要注意其位置。形狀和明度。位置與形狀不準(zhǔn)，會(huì)破壞物象的造型;明度把握不當(dāng)，會(huì)影響其光潔度和質(zhì)感表現(xiàn)的真實(shí)性。在深入刻畫過程中，線條要緊密，不宜“松”、不宜“跳”，以得質(zhì)感表現(xiàn)
深色釉陶和陶瓷物體，高光與固有色形成強(qiáng)烈的反差。其暗部色調(diào)明度差異很小，要善于在有限的明度范圍內(nèi)，表現(xiàn)其明暗層次，以利于形體的塑造。
玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它能透光性，也有不全透光的質(zhì)地，高光在不透光部分顯很特別明亮，其透光部分受環(huán)境色影響呈現(xiàn)微妙的變化。因其透明性，高光周圍的色調(diào)往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力與反射力是成反比的，即透光力愈強(qiáng)，反射的明暗愈不明顯，反之則愈明顯，明確這一規(guī)律對把握玻璃的質(zhì)感很有幫助。
光潔度高的金屬物體，對光具有高反射性質(zhì)，其無論對光源或環(huán)境的散光，都能予以較充分的反射，因而無論是高部或暗部都可能出現(xiàn)高光，其形狀、位置和亮度也各不相同，但仍以對光源的反光最強(qiáng)。從整體上講，它仍有著明暗變化的一般規(guī)律，色階層次往往較為清晰。深入刻畫時(shí)多以硬鉛筆為主，線條要細(xì)膩，有力度。
光潔度低的金屬制品，其質(zhì)地粗糙，有重量感，高光很弱，甚至無高光。
4.靜物寫生表現(xiàn)方法例要：
在靜物寫生的造型訓(xùn)練中，要依據(jù)不同的課題內(nèi)容，課題要求和課時(shí)安排，加強(qiáng)多種表現(xiàn)方法的學(xué)習(xí)和探索，提高對素描造型語言的駕馭能力和造型表現(xiàn)能力。
A、以線為主要表現(xiàn)手段的方法例要
線是最富表現(xiàn)力的造型因素。以線為主要表現(xiàn)手段的素描造型，著重于物象形體的結(jié)構(gòu)、比例和透視關(guān)系的研究和表現(xiàn)，并通過形體自身的結(jié)構(gòu)，透視縮形狀態(tài)去表現(xiàn)形體的體積感和空間感。
以線為主要表現(xiàn)手段的靜物寫生。習(xí)作中著重從整體上把握不同物象的形體特征，形體結(jié)構(gòu)以及比例和透視關(guān)系;除由遠(yuǎn)及近的玻璃瓶;以線為主要表現(xiàn)手段，通過線的虛實(shí)、輕重、粗細(xì)的變化，表達(dá)了物象形體的體感特征和空間狀態(tài)。“ S ”形的畫面結(jié)構(gòu)和襯布布紋上下，前后疏密有度的穿插關(guān)系，暗示出富有流動(dòng)感后畫面空間。
B、線與明暗色調(diào)相結(jié)合的表現(xiàn)方法例要
線與明暗調(diào)是素描造型的主要因素。線與明暗色調(diào)相結(jié)合的表現(xiàn)方法，一是注重運(yùn)用;二是注重明暗色調(diào)的歸納概括，在明暗色調(diào)的歸納概括上，要善于依據(jù)物象黑白灰的大關(guān)系，依據(jù)物象形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折系統(tǒng)。依據(jù)用線的輕重和虛實(shí)去進(jìn)行歸納概括。
一幅以線和明暗色調(diào)相結(jié)合的方法完成的靜物寫生運(yùn)用幾何化歸納的原理，對物象形體進(jìn)行“簡化”和“強(qiáng)化”的處理，簡化形體的細(xì)節(jié)，強(qiáng)化形體的結(jié)構(gòu)。在形體的塑造上，排隊(duì)對物象明暗色調(diào)的如實(shí)描繪、依據(jù)不同物象固有色的明度關(guān)系和物象形體結(jié)構(gòu)與體面轉(zhuǎn)折的大關(guān)系，對明暗色調(diào)進(jìn)行歸納概括，使明暗色調(diào)服從并強(qiáng)化形體結(jié)構(gòu)和體積表現(xiàn)。通過明確、肯定的線條，將物象形體體面的圍合與轉(zhuǎn)折關(guān)系。以及空間的透視狀態(tài)，明確而清晰地呈現(xiàn)于畫面，產(chǎn)生比自然物象更為強(qiáng)烈的視覺效果。
C、以明暗色調(diào)為主要表現(xiàn)的方法例要
以明暗色調(diào)為主要表現(xiàn)手段的全因素素描，在深入理解物象形體結(jié)構(gòu)與組合關(guān)系的基礎(chǔ)上，運(yùn)用結(jié)構(gòu)、比例、透視、色調(diào)及質(zhì)感量感等全面造型因素，注重形體體積的塑造和空間表現(xiàn)，突破二維空間的平面性而真實(shí)地再現(xiàn)具有三維特征的客觀物象。而在具體運(yùn)用中，往往依據(jù)不同的課題要求，注重素描造型語言的學(xué)習(xí)和探索。
依據(jù)物象固有色的明度關(guān)系，理性地把握黑、白、灰色調(diào)和形體的平面性布局，形體塑造結(jié)實(shí)而富有力度，由襯布構(gòu)成的菱形構(gòu)圖樣式和“ S ”形曲線的靜物配置，以及左松右緊，疏密對比的襯布處理，賦予畫面以流動(dòng)的韻律感，是現(xiàn)在形式語言的美感特征。
注重形體的光彩和畫面空間的表現(xiàn)，刻畫生動(dòng)而虛實(shí)有度的白色襯布，單純而微有反光深色桌面，有意識“凈”化處理的灰色背景，構(gòu)成和諧而富有節(jié)奏感的畫面空間。通過對形體明暗的色調(diào)對比，高光與反光的強(qiáng)弱，輪廓線的虛實(shí)等的準(zhǔn)確把握，將形體塑造的主次，強(qiáng)弱、虛實(shí)置于環(huán)境空間之中。色彩空間與形體空間的和諧統(tǒng)一，使形體塑造得到了真實(shí)、生動(dòng)的表現(xiàn)。
由小提琴、曲譜、琴弓和襯布布紋組成的放射性畫面結(jié)構(gòu)、形成了“焦點(diǎn)”突出了中心——小提琴與高腳杯。在注重形體塑造的同時(shí)，運(yùn)用富有變化的線條筆觸，著力于小提琴，高腳杯及襯布質(zhì)感表現(xiàn)與細(xì)節(jié)刻畫，特別處于陰影之中琴托的高光和琴體的反光，處理得極有分而恰到好處。變化微妙而統(tǒng)一的深色襯布，并非是畫面的主體，但對于加強(qiáng)畫面的空間感與整體感表現(xiàn)，發(fā)揮著極為重要的作用。虛化的背景空間如微妙的投影，將觀者帶入琴聲悠悠的遐想之中。
