靜物素描寫生的要點包括：立體感與空間感，色彩感與明度關系，質感與量感。以“要點”形式提出有關的基本概念和方法，并將其滲透于造型技能訓練的過程中，有利于加深理解，指導實踐，逐步領會和掌握造型的一般規(guī)律。
1、立體感與空間感
在物質世界中，立體即是有的空間，空間即是立體存在的形式。因此在素描造型中，立體感與空間感表現(xiàn)總是相互聯(lián)系在一起的，都是形體塑造的重要因素。
A、立體感
立體感是指物體自身三維空間的體感表現(xiàn)，因此立體感又稱“體積感”，在靜物寫生中，物體的立體感主要通過以下因素在二維空間的畫面上暗示出來的，即物體不同方向體面的透視縮形，不同方向體面的明暗色調層次和在光線照射下物體的投影。
立體感表現(xiàn)的主要因素 ① 形體透視;②明暗色調;③ 投影
對于物體自身體積空間的表現(xiàn)來講，物體自身的立體感是局部，畫面的空間感是整體，明確這一關系十分重要。我們不能孤立地去塑造物體的立體感，而必須將其統(tǒng)一和服從于相應的環(huán)境空間(畫面空間)。將物體的立體感融入空間之中去表現(xiàn)，是獲得畫面的空間感和整體感的關鍵。
B、空間感
空間感包括兩個方面的因素：一是形體空間，即物體自身各部分之間的空間距離，以及物體與物體之間的空間距離。二是色彩空間，即物體所處環(huán)境與畫者之間的距離，包括由于大氣層空氣中的微粒和塵埃對光線照射的影響，而產生近實遠虛，近濃遠淡的色彩強弱變化。
形體空間主要是依據同一視點下統(tǒng)一的透視比例尺度，將處于不同空間位置的物體的透視縮形變化，準確地表現(xiàn)于畫面而造成一種空間感覺，結構造型正是依據這一原理去表現(xiàn)物體的體積空間。
色彩空間主要是依靠明暗色調的透視，如近實遠虛，近濃遠淡而造成的一種空間感覺。
形體空間是物體存在的本質表現(xiàn)，是空間感表現(xiàn)的決定因素。物體之間或物體自身的透視關系錯了，將直接影響到造型的準確性和空間存在的真實性。但以準確的形體空間為基礎，通過明暗色彩透視即色彩空間的表現(xiàn)，則可以進一步加強物體之間的物體自身的空間感，帶來與環(huán)境空間和我們的心理感覺相諧調的韻味和情調，增強素描造型的真實感，生動感和藝術感染力。
2、色彩感與明度關系
A、色彩感與明度
任何色彩所具有的色相、純度、明度被稱之為色彩的“三要素”。而每一種色相都具有相應的明度，即是以幾個色相的高純度色作比較所呈現(xiàn)的明度差異，黃色的明度最高，紫色的明度最低，其他各色相即為不同明度的灰色。如果將不同的色相分別混入不同分量的白色或黑色或將其置于不同強弱的光線下，它們的明度將會呈現(xiàn)出更多的變化
素描是“單色”繪畫，因此，在素描造型中，物象的色彩感只能依賴于不同物象色彩的明度差異來表現(xiàn)，即是說在靜物寫生中，準確判斷在一定的光源，空間條件下，物象之間固有色的明度及其差異，是不同物象色彩感表現(xiàn)的惟一依據。
素描是借助于豐富的明暗層次去塑造形體的。在光線照射下物體所呈現(xiàn)的明暗變化是相比較而存在的。素描不可能也不必要去如實表現(xiàn)客觀物象光與色的絕對強度，它所需要的是正確表現(xiàn)明暗層次的比例關系，即明度關系
明暗變化的“五調子”是一切物體在一定光線下明暗變化的基本格局，其具體的明度關系，除了取決于物體的形體結構和光線條件外，同物體的固有色有著密切聯(lián)系。具體地講，運用“五調子”的規(guī)律表現(xiàn)物體的色彩感，應注意以下問題。
物體的固有色不同，其“五調子”明度差別的比例也是不相同的。一般來講，低明度色明差別小，高明度色明度差別大。
物體“五調子”的明暗變化，一般來講不應超出它固有色彩的范圍，即是說應該在色彩明度的范圍內擴展其變化不能畫得過明或過暗，對色彩感的表現(xiàn)要服從于形體的塑造和表現(xiàn)，對于暗部客觀存在的亮色或亮部客觀存在的暗色，應按照“五調子”的規(guī)律予以調整。
3、質感與量感
質，是指物體的物質屬性。不同的物質給人以不同的視覺感知，這就是質感。如陶罐的粗糙，玻璃的光潔，絲綢的柔軟，金屬的堅硬等。
量，是指物體的重量，不同的重量給人以不同的視覺感知，這就是量感。在造型藝術中，量感與質感的表現(xiàn)是密切聯(lián)系的。物體的量感和某些質感本應是觸覺感知，但當物體作用于我們的視覺后，喚起了我們的感知經驗或某種心理聯(lián)想，而產生了視覺上的質感和量感。
在素描造型中，對物體質感與量感的刻畫，將使物象的表現(xiàn)更真實而富于感染力。
A、無光物體的質感表現(xiàn)
無光物體如砂鍋，陶罐、缸缽等陶質用品，以及纖維制品中的粗布、毛呢等，其質地粗細適中，反射光不強，高光不明顯，除深色無光物體外，明暗變化的規(guī)律顯示卻比較全面。
陶制品的質地一般較為粗糙，宜用稍軟的鉛筆以粗松的線條鋪色調，中間色調變化豐富應著力刻畫。深色陶制品暗部及光較弱，應注意處理暗部色調的虛實關系。畫暗部色調時要分層加色，用力不宜過重，避免形成筆跡反光而影響質感的表現(xiàn)。
布類一般以多層次的線條，在反復排列中組成富于變化的色調予以表現(xiàn)。布紋的明暗層次不宜一次畫到位。否則易顯單薄和生硬、要特別注意布紋的結構關系和因轉折而產生的色調虛實變化，這往往是布料的粗細，厚薄等質地表現(xiàn)的關鍵所在
呢料與布料相比較顯得厚而重，質地較粗，反射光弱，其紋理轉折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。表現(xiàn)呢料質感一般多用軟鉛筆，線條粗松，依靠線條的多次重復組織色調，并注意控制明度范圍。
B、有光物體的質感表現(xiàn)
有光物體指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金屬制品等。一般來講，有光物體表面密度大，透光性弱，反射力強，因此對光源極為敏感。高光是光面物體最重要的視覺特征，高光的高度一般都很強，但由于物象的形體特征。固有色的明度差異等，因此在其高度，形狀及虛實關系上，都呈現(xiàn)微妙的變化，這些變化同形體的塑造、質感的表現(xiàn)，有著密切的關系。
畫釉陶和陶瓷物體一般開始用較軟的鉛筆鋪色調，適當地用布擦拭，再用較硬的鉛筆深入刻畫，以表現(xiàn)質地的密度和堅實感。表現(xiàn)高光要注意其位置。形狀和明度。位置與形狀不準，會破壞物象的造型;明度把握不當，會影響其光潔度和質感表現(xiàn)的真實性。在深入刻畫過程中，線條要緊密，不宜“松”、不宜“跳”，以得質感表現(xiàn)
深色釉陶和陶瓷物體，高光與固有色形成強烈的反差。其暗部色調明度差異很小，要善于在有限的明度范圍內，表現(xiàn)其明暗層次，以利于形體的塑造。
玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它能透光性，也有不全透光的質地，高光在不透光部分顯很特別明亮，其透光部分受環(huán)境色影響呈現(xiàn)微妙的變化。因其透明性，高光周圍的色調往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力與反射力是成反比的，即透光力愈強，反射的明暗愈不明顯，反之則愈明顯，明確這一規(guī)律對把握玻璃的質感很有幫助。
光潔度高的金屬物體，對光具有高反射性質，其無論對光源或環(huán)境的散光，都能予以較充分的反射，因而無論是高部或暗部都可能出現(xiàn)高光，其形狀、位置和亮度也各不相同，但仍以對光源的反光最強。從整體上講，它仍有著明暗變化的一般規(guī)律，色階層次往往較為清晰。深入刻畫時多以硬鉛筆為主，線條要細膩，有力度。
光潔度低的金屬制品，其質地粗糙，有重量感，高光很弱，甚至無高光。
4.靜物寫生表現(xiàn)方法例要：
在靜物寫生的造型訓練中，要依據不同的課題內容，課題要求和課時安排，加強多種表現(xiàn)方法的學習和探索，提高對素描造型語言的駕馭能力和造型表現(xiàn)能力。
A、以線為主要表現(xiàn)手段的方法例要
線是最富表現(xiàn)力的造型因素。以線為主要表現(xiàn)手段的素描造型，著重于物象形體的結構、比例和透視關系的研究和表現(xiàn)，并通過形體自身的結構，透視縮形狀態(tài)去表現(xiàn)形體的體積感和空間感。
以線為主要表現(xiàn)手段的靜物寫生。習作中著重從整體上把握不同物象的形體特征，形體結構以及比例和透視關系;除由遠及近的玻璃瓶;以線為主要表現(xiàn)手段，通過線的虛實、輕重、粗細的變化，表達了物象形體的體感特征和空間狀態(tài)。“ S ”形的畫面結構和襯布布紋上下，前后疏密有度的穿插關系，暗示出富有流動感后畫面空間。
B、線與明暗色調相結合的表現(xiàn)方法例要
線與明暗調是素描造型的主要因素。線與明暗色調相結合的表現(xiàn)方法，一是注重運用;二是注重明暗色調的歸納概括，在明暗色調的歸納概括上，要善于依據物象黑白灰的大關系，依據物象形體結構的轉折系統(tǒng)。依據用線的輕重和虛實去進行歸納概括。
一幅以線和明暗色調相結合的方法完成的靜物寫生運用幾何化歸納的原理，對物象形體進行“簡化”和“強化”的處理，簡化形體的細節(jié)，強化形體的結構。在形體的塑造上，排隊對物象明暗色調的如實描繪、依據不同物象固有色的明度關系和物象形體結構與體面轉折的大關系，對明暗色調進行歸納概括，使明暗色調服從并強化形體結構和體積表現(xiàn)。通過明確、肯定的線條，將物象形體體面的圍合與轉折關系。以及空間的透視狀態(tài)，明確而清晰地呈現(xiàn)于畫面，產生比自然物象更為強烈的視覺效果。
C、以明暗色調為主要表現(xiàn)的方法例要
以明暗色調為主要表現(xiàn)手段的全因素素描，在深入理解物象形體結構與組合關系的基礎上，運用結構、比例、透視、色調及質感量感等全面造型因素，注重形體體積的塑造和空間表現(xiàn)，突破二維空間的平面性而真實地再現(xiàn)具有三維特征的客觀物象。而在具體運用中，往往依據不同的課題要求，注重素描造型語言的學習和探索。
依據物象固有色的明度關系，理性地把握黑、白、灰色調和形體的平面性布局，形體塑造結實而富有力度，由襯布構成的菱形構圖樣式和“ S ”形曲線的靜物配置，以及左松右緊，疏密對比的襯布處理，賦予畫面以流動的韻律感，是現(xiàn)在形式語言的美感特征。
注重形體的光彩和畫面空間的表現(xiàn)，刻畫生動而虛實有度的白色襯布，單純而微有反光深色桌面，有意識“凈”化處理的灰色背景，構成和諧而富有節(jié)奏感的畫面空間。通過對形體明暗的色調對比，高光與反光的強弱，輪廓線的虛實等的準確把握，將形體塑造的主次，強弱、虛實置于環(huán)境空間之中。色彩空間與形體空間的和諧統(tǒng)一，使形體塑造得到了真實、生動的表現(xiàn)。
由小提琴、曲譜、琴弓和襯布布紋組成的放射性畫面結構、形成了“焦點”突出了中心——小提琴與高腳杯。在注重形體塑造的同時，運用富有變化的線條筆觸，著力于小提琴，高腳杯及襯布質感表現(xiàn)與細節(jié)刻畫，特別處于陰影之中琴托的高光和琴體的反光，處理得極有分而恰到好處。變化微妙而統(tǒng)一的深色襯布，并非是畫面的主體，但對于加強畫面的空間感與整體感表現(xiàn)，發(fā)揮著極為重要的作用。虛化的背景空間如微妙的投影，將觀者帶入琴聲悠悠的遐想之中。
