素描頭像
整體畫(huà)面,應(yīng)該要具備哪些方面?
今天
我們主要來(lái)講講
整體觀察、整體對(duì)比、整體把握、整體協(xié)調(diào)
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調(diào)子附著在形體之上,調(diào)子的明暗變化實(shí)質(zhì)是體現(xiàn)形體的不同轉(zhuǎn)折,由形體而決定調(diào)子的變化,由調(diào)子反映形體的朝向。
一、整體觀察、降低錯(cuò)誤
畫(huà)面要顯得整體、自然就要從整體性的角度來(lái)把握明暗調(diào)子。通常很容易出現(xiàn)的兩種錯(cuò)誤:
①把反光畫(huà)得很亮,甚至超過(guò)了亮部的色調(diào);
②把中間調(diào)子畫(huà)得過(guò)黑,甚至超過(guò)了暗部最深的調(diào)子。
出現(xiàn)這些情況,對(duì)形體的亮面和暗面沒(méi)有進(jìn)行一個(gè)整體性的概括、歸納,只是局部的去抄襲這些色調(diào)。
解決辦法:
當(dāng)大家用模糊的視覺(jué)去觀察對(duì)象,就會(huì)發(fā)現(xiàn)頭部形體忽然變得概括了,瑣碎繁雜的細(xì)節(jié)看不清楚了,暗部的小亮光也消失了,明暗面的對(duì)比變得清晰而又明確,中間調(diào)子只是亮面的一部分,而反光則是屬于暗面的一部分。反光看上去雖亮,但只要與亮面的色調(diào)進(jìn)行比較,就能明顯的感覺(jué)到中間的差異程度了。
二 、深入塑造時(shí),整體對(duì)比
對(duì)調(diào)子的整體觀察和整體對(duì)比應(yīng)貫穿作畫(huà)的始終,尤其是在進(jìn)行深入塑造的階段,很容易陷入死“扣”局部的情況,深入塑造時(shí),更要注意對(duì)調(diào)子進(jìn)行整體把握,要有意識(shí)的將亮、灰、暗三面整體對(duì)比。
亮部與兩部之間,中間調(diào)子與中間調(diào)子之間,暗部與暗部進(jìn)行局部對(duì)比,靈活處理各種表現(xiàn),掌握明暗調(diào)子漸變的規(guī)律。
暗部:背光部位也并全是重色調(diào),不同部位有不同的固有色,同樣處于背光的暗部,深色調(diào)有深淺不同的變化。
例如頭發(fā)與皮膚:頭發(fā)的固有色常為黑色,老年人的發(fā)色以花白為多,黑色頭發(fā)的暗部是背光區(qū)域里最深的色塊,即便要表現(xiàn)頭發(fā)的反光也應(yīng)從它黑色的固有色基礎(chǔ)上減弱變化。
皮膚屬于淺黃色,它在暗面里的色調(diào)偏淺,尤其是女性皮膚光滑,反光更是讓暗部顯得通透。但是反光再?gòu)?qiáng)烈,它依然屬于暗面背光部,它的灰色調(diào)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于亮面受光部的灰色調(diào)。
亮面:亮面并非全都是高亮的色調(diào),因?yàn)橛行误w的微弱起伏,其上會(huì)有許多變化微妙的淺灰調(diào)子。在刻畫(huà)表現(xiàn)這些灰調(diào)子的時(shí)候,需要有很明確的區(qū)域意識(shí),它們是屬于受光面的范疇,它們的深淺層次不能與暗面的調(diào)子雷同,否則畫(huà)面會(huì)“臟、灰”。
三 、逆向思考,整體把握
在一個(gè)固定的光源下,拋開(kāi)固有色,形體上的最亮和最暗之處應(yīng)該只有一處,其他的亮部都是次亮、再次亮,依次遞減,而暗面也是次暗、再次暗、依次消弱,這是調(diào)子在形體上所表現(xiàn)出來(lái)的一種有秩序的變化規(guī)律。
之所以調(diào)子會(huì)在形體上表現(xiàn)出一種有秩序的變化規(guī)律,適應(yīng)為形體上的不同朝向的面與光線之間的角度不同的緣故,高光通常在與光線垂直的面上。暗部灰受反射光的影響,而明暗交界線處既不受光源照射,又不受反射光照射,所以明暗交界線處往往最暗。
四 、畫(huà)面調(diào)子應(yīng)要整體協(xié)調(diào)
對(duì)調(diào)子的表現(xiàn)不能憑眼睛所看到的對(duì)象直接抄襲。模特的存在是能給與一定的視覺(jué)元素參考,但由于光線、環(huán)境或者別的不穩(wěn)定因素的影響,并不能直接呈現(xiàn)最佳的視覺(jué)效果。
如果只是一味的抄襲,畫(huà)面效果可能并不如人意。對(duì)直觀效果要進(jìn)行篩選和整體,協(xié)調(diào)它們的主次、輕重關(guān)系,使畫(huà)面色調(diào)呈現(xiàn)最佳效果。