素描頭像
整體畫面，應(yīng)該要具備哪些方面?
今天
我們主要來講講
整體觀察、整體對比、整體把握、整體協(xié)調(diào)
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趕緊往下看吧!
調(diào)子附著在形體之上，調(diào)子的明暗變化實質(zhì)是體現(xiàn)形體的不同轉(zhuǎn)折，由形體而決定調(diào)子的變化，由調(diào)子反映形體的朝向。
一、整體觀察、降低錯誤
畫面要顯得整體、自然就要從整體性的角度來把握明暗調(diào)子。通常很容易出現(xiàn)的兩種錯誤：
①把反光畫得很亮，甚至超過了亮部的色調(diào);
②把中間調(diào)子畫得過黑，甚至超過了暗部最深的調(diào)子。
出現(xiàn)這些情況，對形體的亮面和暗面沒有進(jìn)行一個整體性的概括、歸納，只是局部的去抄襲這些色調(diào)。
解決辦法：
當(dāng)大家用模糊的視覺去觀察對象，就會發(fā)現(xiàn)頭部形體忽然變得概括了，瑣碎繁雜的細(xì)節(jié)看不清楚了，暗部的小亮光也消失了，明暗面的對比變得清晰而又明確，中間調(diào)子只是亮面的一部分，而反光則是屬于暗面的一部分。反光看上去雖亮，但只要與亮面的色調(diào)進(jìn)行比較，就能明顯的感覺到中間的差異程度了。
二 、深入塑造時，整體對比
對調(diào)子的整體觀察和整體對比應(yīng)貫穿作畫的始終，尤其是在進(jìn)行深入塑造的階段，很容易陷入死“扣”局部的情況，深入塑造時，更要注意對調(diào)子進(jìn)行整體把握，要有意識的將亮、灰、暗三面整體對比。
亮部與兩部之間，中間調(diào)子與中間調(diào)子之間，暗部與暗部進(jìn)行局部對比，靈活處理各種表現(xiàn)，掌握明暗調(diào)子漸變的規(guī)律。
暗部：背光部位也并全是重色調(diào)，不同部位有不同的固有色，同樣處于背光的暗部，深色調(diào)有深淺不同的變化。
例如頭發(fā)與皮膚：頭發(fā)的固有色常為黑色，老年人的發(fā)色以花白為多，黑色頭發(fā)的暗部是背光區(qū)域里最深的色塊，即便要表現(xiàn)頭發(fā)的反光也應(yīng)從它黑色的固有色基礎(chǔ)上減弱變化。
皮膚屬于淺黃色，它在暗面里的色調(diào)偏淺，尤其是女性皮膚光滑，反光更是讓暗部顯得通透。但是反光再強(qiáng)烈，它依然屬于暗面背光部，它的灰色調(diào)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于亮面受光部的灰色調(diào)。
亮面：亮面并非全都是高亮的色調(diào)，因為有形體的微弱起伏，其上會有許多變化微妙的淺灰調(diào)子。在刻畫表現(xiàn)這些灰調(diào)子的時候，需要有很明確的區(qū)域意識，它們是屬于受光面的范疇，它們的深淺層次不能與暗面的調(diào)子雷同，否則畫面會“臟、灰”。
三 、逆向思考，整體把握
在一個固定的光源下，拋開固有色，形體上的最亮和最暗之處應(yīng)該只有一處，其他的亮部都是次亮、再次亮，依次遞減，而暗面也是次暗、再次暗、依次消弱，這是調(diào)子在形體上所表現(xiàn)出來的一種有秩序的變化規(guī)律。
之所以調(diào)子會在形體上表現(xiàn)出一種有秩序的變化規(guī)律，適應(yīng)為形體上的不同朝向的面與光線之間的角度不同的緣故，高光通常在與光線垂直的面上。暗部灰受反射光的影響，而明暗交界線處既不受光源照射，又不受反射光照射，所以明暗交界線處往往最暗。
四 、畫面調(diào)子應(yīng)要整體協(xié)調(diào)
對調(diào)子的表現(xiàn)不能憑眼睛所看到的對象直接抄襲。模特的存在是能給與一定的視覺元素參考，但由于光線、環(huán)境或者別的不穩(wěn)定因素的影響，并不能直接呈現(xiàn)最佳的視覺效果。
如果只是一味的抄襲，畫面效果可能并不如人意。對直觀效果要進(jìn)行篩選和整體，協(xié)調(diào)它們的主次、輕重關(guān)系，使畫面色調(diào)呈現(xiàn)最佳效果。
