1、【畫面太“空”或太”滿”】
這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的“空”；而物體太大太散，畫面就會“滿”，甚至有時(shí)畫面會“盛不開” 物體。解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找準(zhǔn)，按照構(gòu)圖的要求做好定位輔助線，在進(jìn)一步深入的時(shí)候，不要輕易改動構(gòu)圖的定位線，否則，就會 破壞構(gòu)圖的初衷。
2、【形體畫得“歪”】
這是由于起草不嚴(yán)格造成的錯誤。靜物素描中物體的特點(diǎn)就是要“靜”。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心 垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩(wěn)，產(chǎn)生“歪”的錯誤。畫“歪”的錯誤還有另一個原因：對稱物體畫得不對稱。解決的辦法是：起草時(shí)，左右兩 邊要同時(shí)起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。
3、【輪廓線過“虛”】
這是因?yàn)楫嬚咤e誤地認(rèn)為：越是立體的物體，它的輪廓越虛；越是后面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，了解視覺的“雙眼視差”現(xiàn)象，學(xué)習(xí)造型的“線面”轉(zhuǎn)換關(guān)系，不受 “主觀”影響，客觀地表現(xiàn)對象。
4、【輪廓線太“粗”】
這是因?yàn)楫嬚哌€沒有樹立起“體面”觀念，不懂得物體的輪廓是由“面”的轉(zhuǎn)折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是：加強(qiáng)觀察感受，排除非素描習(xí)慣的干擾，將“粗線”的一側(cè)向暗部或背景過渡。
5、【透視面過“大”】
初學(xué)者常常把物體的側(cè)面畫大，這是因?yàn)樗麄儗σ曈X透視縮變現(xiàn)象理解的少，主觀地認(rèn)為，原來“那個面”沒有那么小，沒有完全按照客觀觀察的結(jié)果去畫。這說明，生活中的習(xí)慣還影響著畫者。糾正的方法是：認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)律，嚴(yán)格掌握比例關(guān)系，客觀地表現(xiàn)對象。
6、【畫面太“灰”】
灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由于明暗對比觀察不足造成的，應(yīng)該在調(diào)整時(shí)加重明暗交界線，提高亮部的明度。
7、【畫面太“碎”、太“平”、太“板”】
造成這三種錯誤的主要原因是，表現(xiàn)物體主次不清。其中“碎”的原因是，物體刻畫的部分太多、太強(qiáng)。“平”的原因是物體刻畫不充分。 “板”的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現(xiàn)，主次技術(shù)掌握不夠。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應(yīng) 該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴(yán)格按整體和主次的要求進(jìn)行，并及時(shí)作出調(diào)整。
靜物素描是素描學(xué)習(xí)的一個很重要的階段。靜物素描作畫對象的多樣性、復(fù)雜性決定了靜物素描是一個全面學(xué)習(xí)和發(fā)揮素描基礎(chǔ)技術(shù)，提高認(rèn)識、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的階段。同學(xué)們應(yīng)該在素描靜物階段，完成全部的素描基礎(chǔ)技術(shù)訓(xùn)練內(nèi)容，為下一步進(jìn)行更深入的研究和探索打下好基礎(chǔ)。
