第三節(jié) 石膏像的表現(xiàn)要領(lǐng)石膏像寫生的方法步驟
一、光線與角度選擇
石膏像寫生的采光可用自然光(天光)和燈光。具有天窗設備的專用畫室的天光效果最為理想，利用室內(nèi)陰面窗戶的天光側(cè)射光也可以，但效果稍差，作畫角度也有限。此外天光易受天氣和時間變化的影響，不夠穩(wěn)定。
燈光是石膏像習作最常用的采光形式。在進行燈光石膏像習作時，光源的強度和位置是很重要的；—般來說，燈光強度可用300—500度的乳白燈泡，雙排的 40瓦日光燈也可用于石膏像的采光照明，可近似于天光效果?？傊?，光線過強會使色調(diào)黑白分明，缺少灰色調(diào)的過度；光線過弱會使明暗關(guān)系的對比度不夠。另 外，在畫燈光作業(yè)時，應用窗簾遮擋天光或直射陽光，避免產(chǎn)生多光源的色調(diào)花亂效果。光源的位置一般應放在石膏像面部形象的左上方或右上方，使其面部形象處 于亮面范圍但又具有某種角度；最好不用完全垂直的頂光，這樣可使石膏像的面部體面造型、表情更加清晰。光源不要距石膏像太近，以免使面部凸起處的陰影面積 過大和過長。
根據(jù)石膏像造型、內(nèi)容和美感的不同，在采光時要考慮使形象造型特點和美感更加突出，而不是減弱它們。對于充滿英雄氣概或悲劇色彩的形象如“大衛(wèi)”、“奴 隸”、“拉奧孔”、“布魯特斯”等，光線的色調(diào)應厚重、有力、鮮明、層次對比明確，使形體形象具有陽剛之美．對于充滿女性美或喜劇色彩的人物形象如“阿里 阿斯”、“維納斯”、“莫里哀”等，其色調(diào)應明亮柔和。為使效果更好，可在石膏像的暗面部位稍遠處放一塊反光板(如白紙、白布等等)，這樣會產(chǎn)生極其柔和 動人的色調(diào)和虛實美，使形象的美感更加強烈。
石膏像的背景最好利用深遠空間形成的自然灰色調(diào)。如果由于環(huán)境不允許，只能用襯布，可把一般的白粗布平展開來(不要出現(xiàn)很雜的皺紋)。襯布和石膏像的距離應在50厘米以上，不要離得過近，以便形成較明顯的空間感。
二、表現(xiàn)要領(lǐng)
(1)、使用工具
在學習階段，畫石膏像素描最好用鉛筆。一般來說，鉛筆的選擇最硬可選到“2H”或“3H”，最軟可選到“3B”或“4B”，小型石膏頭像可用4開素描紙， 較大的石膏胸像用半開素描紙，“大衛(wèi)”、“奴隸”等大型石膏像最好用整開素描紙?？傊?，畫幅上的石膏形象應略小于石膏像的原大，既不要畫得過小，也不要畫 得超過其原大。
(2)、畫前準備
想畫好一個形象首先要認識這個形象。畫前準備主要是全面觀察和體會形象特征，在有所感受的前提下選擇作畫角度。確定作畫角度后，還要定點觀察形象，近一步 體會形象美在什么地方，并用分析幾何形體的方法，分析它的基本形體結(jié)構(gòu)狀態(tài)，例如它是呈圓球形還是呈方塊形，圓到什么程度，方到什么程度；哪些部分呈圓。 哪些部分呈方，怎樣銜接在一起，等等，做到心中有數(shù)。準備工作的另一個重要方面是，在觀察，體會形象特征的同時，預想自己的畫面效果，包括構(gòu)圖、形體美 感、光線色調(diào)及表現(xiàn)方法等。如果這一工作做得充分，則會產(chǎn)生激情和作畫欲望，從而進入最佳的競技狀態(tài)。這是面好一幅素描的量根本保證，也是取得進步，積累 作畫經(jīng)驗的重要一環(huán)。
(3)、畫面構(gòu)圖
石膏像寫生的畫面構(gòu)圖要適當要綜合考慮石膏像形體構(gòu)成及其體現(xiàn)的動勢、表情等。一般說，石膏像面部所朝的方向與另—側(cè)相比應留有較大空間。以避免堵塞感。構(gòu)圖的其他要領(lǐng)、道理基本同于靜物寫生。
(4)、打輪廓的基本方法
素描構(gòu)圖的過程也是打輪廓的開始。打輪廓的第—步是用直線條約形，找出形體構(gòu)成的主要趨勢、整體比例關(guān)系及大體體面的轉(zhuǎn)折關(guān)系等。要從石膏像的“大模樣” 入手，先不要顧及眾多細節(jié)。第二步是有意識地確定石膏像主要的結(jié)構(gòu)骨點，高點(端點)的位置，其位置主要體現(xiàn)在額結(jié)節(jié)、眉弓、顴結(jié)節(jié)、鼻梁、鼻頭、下頜結(jié) 節(jié)，下頜角等處。石膏像上的棱角線的起止點、尖角凸起點，包括內(nèi)外眼角、左右嘴角的點的位置等，都是重要的點的位置，這些點將制約形體構(gòu)成及五官形象。
為了找準這些關(guān)鍵的點，在用直線約形的過程中。應注意尋找直線的交叉點和轉(zhuǎn)折點，弄清它們之間的相互位置關(guān)系。這些點往往就是重要的骨點，端點的位置。
除了把握主要骨點、端點相互距離的比例關(guān)系外。特別要注意弄清它們的垂直和水平關(guān)系。不妨把畫面理解為由無數(shù)水平線和垂直線構(gòu)成的坐標圖紙，任何一點都有 自己特定的坐標方位，并和其他的點產(chǎn)生或垂直或水平的聯(lián)系。在打輪廓時，確定一個點的位置，不要僅和相近的各點比較，而要把眼光放長遠，根據(jù)垂直線和水平 線向上、向下。向右，向左地在整幅畫面內(nèi)進行比較，這樣才能把這個點的位置定準。
主要端點、骨點找準之后，再回過頭來尋找內(nèi)外輪廓線。把形象輪廓引向更深入、更具體、更有說服力的層次。
在畫者的眼中，任何形象都有一個視覺中心，也就是最能引起人們興奮、最引人注意的部分。在畫石膏像或人像時，這個視覺中心必然集中在其面部和五官形象上。 在確定大體輪廓和找準造型的主要高點之后，應下功夫畫準其面部和五官的造型形象，首先要畫準處于面部中心位置的兩眉、兩眼和鼻子的造型關(guān)系。兩眉、兩眼和 鼻子約構(gòu)成一個三角形或“干”字形，這個中心形象起著承上啟下和聯(lián)結(jié)左右的作用。鼻子的長度、兩眼的距離和寬度往往又是確定其他部位的長度和寬度的比例標 準，因此，畫家們往往把這一部分當做頭部形象的支點來看待。若把這一部分的比例和形象關(guān)系畫錯，其他方面也將隨之出現(xiàn)一系列錯誤。此外，兩眉、兩眼和鼻子 的構(gòu)成走向和角度最能體現(xiàn)整體現(xiàn)象的透視關(guān)系，因此，首先畫準它們的形象，又具有理解整體透視關(guān)系的重要意義。
有的石膏像造型有較復雜的發(fā)卷和胡須，如大衛(wèi)、朱里、荷馬、阿里斯托芬等。在打輪廓時，應根據(jù)它們的前后左右位置，大小及與頭型的構(gòu)成關(guān)系，先分成若干 組，找出其大體的體面關(guān)系，然后再逐步畫出每個發(fā)卷或胡須在某一組中的位置及形象，不要盲目地一個接一個地照抄它們的輪廓。在畫每一個發(fā)卷時，也要從體面 形象入手，畫出其立體特征，不要畫成圖案似的平面圖解。
打輪廓的用筆方法；打輪廓時不僅要畫準形體的比例、透視關(guān)系，而且要在線條中體現(xiàn)形體的縱深空間關(guān)系。因此，其線條應有輕有重、有虛有實。具體地說，離視 點近的主要轉(zhuǎn)折點應畫得較清楚和肯定，線條顏色也應稍重；離視點遠的部位的輪廓應較虛，顏色也應稍淺一些；處于形體高處轉(zhuǎn)折線位置的線條應較重、較實；處 于形體低處轉(zhuǎn)折線的輪廓線條應較虛、較淺。這樣，可使形體輪廓在不涂明暗色調(diào)的情況下，產(chǎn)生一定的空間感和立體感，借此體現(xiàn)和保持整體感覺。由于畫面效果 井然有序，利于發(fā)現(xiàn)和及時糾正錯誤。相反，如果輪廓線雜亂無章，則很難判斷出哪些線條是正確的，哪些是錯誤的。
另外，處于亮面的形體起伏明確，形象鮮明，應畫得較深入具體；暗面的形體起伏不夠鮮明，色調(diào)也較統(tǒng)一，打輪廓時，線條不宜突出，除強調(diào)明暗交界線之外，不要強調(diào)暗面的各個局部輪廓。
打輪廓常出現(xiàn)的錯誤和糾正方法：打輪廓階段最常見的是比例、透視上的錯誤。產(chǎn)生的原因有三：一是由于感覺和判斷能力較差，二是由于視覺上存在著誤差，三是 由于從局部出發(fā)的觀察和作畫方法。必須培養(yǎng)和提高發(fā)現(xiàn)比例、透視錯誤和糾正錯誤的能力，不要總是依靠別人替自己改正錯誤。一旦發(fā)現(xiàn)了錯誤，應下決心一改到 底，不要遷就湊合，即使改臟畫面，也在所不惜。
糾正比例、透視錯誤可以再次借助水平線、垂直線及鉛筆長度測量法，但從根本上說，還是要在提高感覺能力和改進觀察方法上下功夫。
應加強平時的速寫練習，這有助于把握整體特征，提高感覺能力。在長期素描中，要特別加強打輪廓階段的練習，著重訓練把握全局和整體特征的能力，
人的觀察能力常常受客觀世界形式感的影響，容易產(chǎn)生某種錯誤而引起視覺誤差，即使感覺能力較強的人也在所難免。例如，兩條等長的線，在一般情況下，我們可 以準確地判斷出它們是等長的，若將它們以上的形式放在一起，我們就會感到“|”線似乎比“—”線要長一些：兩條平行線“══”在沒有其他線的干擾下，可以 看出它們是平行的，若作“=〈=〈=〈”這樣的處理。兩條線似乎就不平行了。這就是受形式感的影響而產(chǎn)生的視覺誤差。在相同的面積上，出理不同形象或形象 的多少不同，也會產(chǎn)生面積不相等的錯覺。此外，顏色的深淺、冷暖等也可以引起視覺誤差，形式感的問題值得認真研究。在素描習作中，要靠加深對形象特征的理 解和積累作畫經(jīng)驗，把可能出現(xiàn)的視覺誤差縮小到最小限度。
(5)深入刻畫的技法要領(lǐng)
鉛筆的使用方法基本同于石膏幾何形體寫生。在深入刻畫階段，色調(diào)處理最常見的毛病是把色調(diào)畫“花”、畫“膩”、畫“飄”。畫“花”是由于對色調(diào)層次深淺缺 乏比較．不能正確地概括，只停留在照抄局部色調(diào)，以致使畫面失去應有的黑白灰層次和完整的效果；畫“膩”主要是由于用筆過于繁瑣呆板，缺少變化和生動性， 畫“飄”是因為色調(diào)中體現(xiàn)不出形體內(nèi)容，失之于表面的膚淺。
要克服以上毛病，必須進一步加深對形象形體內(nèi)容的理解和認識，明確色調(diào)的表現(xiàn)目的是刻畫形體內(nèi)容，而不單單是有深有淺的顏色。為了加深理解，可以把自己的 畫面看作是一個有縱深空間的天地，或者是一個打開的窗口，要在這個天地(這個窗口外的空間)塑造一個有起有伏、有遠有近的立體形象。當鉛筆接觸畫面的不同 部位時，應認識到鉛筆是在不同的空間中接觸到不同的形體部位。在觀察色調(diào)時要注意觀察所體現(xiàn)的形體內(nèi)容，在表現(xiàn)色調(diào)時，不僅要表現(xiàn)色調(diào)的深淺變化，更主要 的是要像雕塑家那樣塑造立體形體。
局部形體變化體現(xiàn)在局部的色調(diào)對比變化上；形體的大體體面造型則體現(xiàn)在總體色調(diào)的對比和層次關(guān)系上。如果把大體色調(diào)畫“花”，將失去大體形象的鮮明性。為 了更準確地表現(xiàn)大體色調(diào)關(guān)系，作畫時要與畫面保持一定距離(以伸直手臂鉛筆能碰到畫面為宜)，并應經(jīng)常后退到一定距離觀察總的色調(diào)效果，或瞇起眼睛觀察大 體效果，隨時注意調(diào)整色調(diào)關(guān)系，這樣可以克服色調(diào)花亂的現(xiàn)象。另外，畫一段時間之后，要稍事休息，消除疲勞，恢復感覺的鮮明性，然后再繼續(xù)作畫。
如果有些部分已經(jīng)畫得充分、生動，就不必再畫，以免畫蛇添足。適可而止，有利于克服“膩”的現(xiàn)象。
就具體方法而言，在開始深入刻畫時，應從明暗對比最強、色調(diào)最重的部位畫起，這些部位往往離視點最近，又往往處于明暗交界線的位置?？梢哉f，在涂大體色調(diào) 時，一般是從近處往遠處畫，從深色調(diào)往淺色調(diào)畫，并要拉開空間和色調(diào)的深淺距離與差別。為了增加作畫的把握，在開始時，可用明暗對比弱一層的色調(diào)初畫一 遍，以后每加深一遍顏色，形體內(nèi)容就豐富和具體一些。形體被充分鮮明地表現(xiàn)出來的時候，也就是色調(diào)畫到家的時候。這是比較穩(wěn)妥的畫法，學用這種方法，收獲 會較大。
如果在觀察和分析都不充分的情況下，一開始就用重色調(diào)刻畫，就可能出現(xiàn)色到形不到的現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)錯誤也難以糾正，并難以進一步深入，往往使畫面徒有其色，沒有其形，效果不好，收獲也不會大。
石膏像素描的刻畫，要表現(xiàn)出堅硬結(jié)實、富有雕塑感的形體內(nèi)容，而不可把形體畫得軟弱無力。為此，應有“寧方勿圓”的認識和要求。在刻畫中，要運用較細的線 條排列和肯定的筆觸，盡量把形體的體面關(guān)系畫得明確具體。在表現(xiàn)大體面時，尤其是表現(xiàn)呈圓形傾向的體面時，要通過對形象的觀察、分析和理解，把它看成是若 干方形體面的逐漸過渡和轉(zhuǎn)折，并在畫面上有所體現(xiàn)，使大效果有圓中見方的力量感。在某些突出而重要的細部，如鼻子、眼睛、嘴等部位，也要適當分出更多的體 面轉(zhuǎn)折，形成更多的過渡方面，使遠看效果更加鮮明有力。當然，石膏像的刻畫，不僅要表現(xiàn)出其形體，還要注重體會和表現(xiàn)不同石膏像的不同美感、氣氛和情調(diào)。
石膏像是由石膏做成的，在深入刻畫時，還要注意表現(xiàn)石膏的質(zhì)感。石膏的質(zhì)感主要體現(xiàn)在反光性較強上。由于反光性強，石膏像上出理的任何暗面，無論多么細小 狹窄，都存在明暗交界線、反光、投影三個層次關(guān)系。所以不能把這些暗面涂成死黑色塊，必須有透明感。適當表現(xiàn)石膏像的質(zhì)感會使形象更加生動逼真。
(6)整理完成階段
整理完成是對石膏形象本身及其與背景空間關(guān)系從大效果出發(fā)的某些局部性調(diào)整。例如，加強某部分的色調(diào)深淺對比或減弱對比，減弱某些畫得過分而影響整體效果的細節(jié)等。如果石膏像在背景上的投影畫得過死，影響畫面效果，就應擦掉重畫或進行調(diào)整等等。
在石膏像素描寫生中，要注意經(jīng)常退遠或把畫面往前挪到一定位置，以便觀察整體效果，尋找形象、色調(diào)關(guān)系中存在的失調(diào)現(xiàn)象，隨時進行糾正。退遠觀察大效果； 還有助于恢復我們的整體感覺，克服從局部出發(fā)觀察形象所產(chǎn)生的盲目性。這一點在任何素描習作中都是應當反復強調(diào)的。
思考題：
1、石膏像寫生的意義是什么？
2、石膏像寫生是在調(diào)子處理和線條運用方面有什么特殊要求？
作業(yè)：
1、切面像、頭部骨骼、肌肉解剖像寫生。
2、伏爾泰像寫生。
3、朱里像寫生。
4、阿里阿斯像寫生。
5、大衛(wèi)頭像寫生。
6、羅馬青年（小布魯特斯）像寫生。
7、馬賽曲胸像寫生。
8、奴隸全身像寫生。
