石膏像是美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練的有效教具,石膏像的作用在于“被看”:石膏像相對固定,有利于畫者長時(shí)間的揣摩研究;石膏像沒有色素干擾,有利于初學(xué)者理解明暗調(diào)子的變化規(guī)律;石膏像原型大多為雕塑史上精典雕塑,用模具翻制,形體統(tǒng)一客觀,便于檢測“看”的結(jié)果的準(zhǔn)確度。
目前,由于美術(shù)院校招生考試素描科目基本不考石膏像,高中基礎(chǔ)教學(xué)對石膏像素描課程有所忽視。但是,石膏像素描對造型訓(xùn)練的作用是不容小視的,石膏像素描教學(xué)的真正意義是觀察能力的培養(yǎng)。在造型基礎(chǔ)訓(xùn)練中,觀察能力的培養(yǎng)是最重要的,其重要性,甚至超過了具體的作畫技巧。石膏像素描教學(xué)要使學(xué)生養(yǎng)成如下觀察習(xí)慣:
整體地看
整體就是全部。整體地看,就是要求看到物象的全貌,而不是“瞎子摸象”。細(xì)節(jié)是最抓人眼球的,初學(xué)繪畫,視線很容易被細(xì)節(jié)所吸引、牽制。整體觀察就是要擯棄“死盯一點(diǎn)”的觀察習(xí)慣,學(xué)會(huì)概看”不失為整體觀察的一個(gè)好辦法。瞇起眼睛,把細(xì)節(jié)模糊化,過濾了大量與形體關(guān)聯(lián)度不高的細(xì)節(jié),感知到的是石膏像的大感覺、大關(guān)系,也就是最后畫面應(yīng)該有的整體效果。“退遠(yuǎn)看”也是整體觀察的好辦法,離開對象或畫面越遠(yuǎn),能看清的細(xì)節(jié)就越少,呈現(xiàn)的效果也就越整體,所以有人說“畫畫是用腳畫的”。但要注意,整體觀察并不排斥對局部進(jìn)行深入細(xì)致的研究,整體和局部是辯證統(tǒng)一的,畢竟整體是由無數(shù)局部構(gòu)成的,既要防止見木不見林,也要防止粗枝大葉。
整體觀察,首先要與對象保持一定距離。我們的視域,是呈放射狀延伸的,視點(diǎn)離對象越近,視域內(nèi)所包含的物象實(shí)際區(qū)塊就越少。離對象太近,局部會(huì)被放大,視線也就越難從局部中擺脫出來。在石膏像寫生時(shí),視點(diǎn)最好定在石膏像高度的3倍之外。
比較地看
任何一個(gè)局部,都存在于整體之中。只有把一個(gè)局部和其他局部作比較,才能顯現(xiàn)這個(gè)局部的真實(shí)面目。對細(xì)節(jié)的刻畫,也只有在對整體的把握中才能得以實(shí)現(xiàn)。
比較是觀察的法寶。比較地看,就是要通過比較,尋找出對象各部分的差異,使對象形體的大小、空間的遠(yuǎn)近、邊緣的虛實(shí)、明暗的強(qiáng)弱等關(guān)系都有序地呈現(xiàn)出來。我們平時(shí)常說,作畫時(shí)要“畫左邊看右邊”,說的就是比較,要求在繪畫過程中始終用對比的眼光審視畫面的各個(gè)部分,尋找他們之間的對比度。這種觀察經(jīng)驗(yàn)在把握畫面空間關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系、明暗關(guān)系時(shí)尤其重要,因?yàn)闆]有前無所謂后,沒有虛無所謂實(shí),沒有明無所謂暗,離開了比較就難有合理結(jié)論。就拿明暗調(diào)子來說,理論上講,石膏像素描畫面最黑和最白的地方往往只有一個(gè),在明暗表現(xiàn)時(shí),暗部與暗部之間、亮部與亮部之間、暗部與亮部之間要加以比較,特別是亮部的灰面,變化非常微妙,只有通過相互比較,才能理出次序,表現(xiàn)出豐富的層次。
抓形是石膏像寫生的難點(diǎn),石膏像寫生過程就是對形體的把握過程。形是比出來的,在抓形時(shí)石膏像各部分大小比例要多加比較。比較的方法很多,比如比例法、坐標(biāo)法、找形法、垂直線檢測法等等,教學(xué)時(shí)要善于引導(dǎo)學(xué)生綜合使用這些方法比較形。
立體地看
形體就是形狀和體積,形與體是不分家的。要畫得立體首先要看得立體,立體的觀察物象,是在二維的平面上,營造三維的立體幻象的前提。
石膏像體積真實(shí)可見,但有些同學(xué)就是畫不出體積,原因就是缺乏形體的認(rèn)知,不理解結(jié)構(gòu),看不到面的轉(zhuǎn)折關(guān)系。在石膏像寫生時(shí),要立體地看,對石膏像的體面關(guān)系進(jìn)行全方位的觀察,確定轉(zhuǎn)折點(diǎn),找出縱深面?？吹貌徽媲械牡胤娇梢杂檬秩ビ|摸,排除紛雜光線干擾,感知形體起伏轉(zhuǎn)折。體積歸根結(jié)底是因?yàn)槊娴姆较蚋淖?不管是用明暗方法表現(xiàn)還是用線面結(jié)合方法表現(xiàn),觀察時(shí)對相關(guān)面的走向的判別都應(yīng)該放在第一位。面的方向轉(zhuǎn)換產(chǎn)生相應(yīng)明暗變化,畫明暗其實(shí)就是表現(xiàn)面的起伏轉(zhuǎn)折,表現(xiàn)體積。當(dāng)面轉(zhuǎn)到特定視覺角度就出現(xiàn)了“邊緣線”,“邊緣線”其實(shí)是一個(gè)壓縮的面,是有厚度的,只要稍微改變一下觀察的角度就能找到這個(gè)面的走向和轉(zhuǎn)折關(guān)系,也就清楚了這個(gè)“線”所承載的體積內(nèi)涵。
結(jié)構(gòu)地看
石膏像的結(jié)構(gòu)應(yīng)該說是比較清晰的,因?yàn)槭嘞窠叹咴痛蠖酁榫涞袼?已經(jīng)經(jīng)過藝術(shù)家的理性思考和藝術(shù)概括。盡管如此,它的結(jié)構(gòu)也不是外顯地呈現(xiàn)在畫者面前,往往隱藏在石膏像豐富細(xì)節(jié)和紛雜光影背后。結(jié)構(gòu)地看,就是要?jiǎng)冸x現(xiàn)象看本質(zhì),通過對表面現(xiàn)象的感知,看到石膏像的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和相互組織關(guān)系。石膏像結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜,只有對其內(nèi)在結(jié)構(gòu)有充分的理解才能準(zhǔn)確描繪,因此,學(xué)習(xí)石膏頭像素描,要學(xué)習(xí)一些藝用解剖知識(shí)。就拿石膏頭像“小衛(wèi)”來說,頭部的外部形態(tài)特征是由內(nèi)在頭骨結(jié)構(gòu)決定的,這就要求我們對頭骨結(jié)構(gòu)和臉部肌肉有所了解。完整石膏像還包括頭、頸、肩關(guān)系,所以我們對頸部和胸部解剖也要作研究。“感覺到的東西我們不能立即理解它,只有理解了的東西我們才能更深刻地感覺它。” 帶著理解去看,才會(huì)事半功倍。
形式地看
英國視覺藝術(shù)評論家克萊夫·貝爾指出:“藝術(shù)是有意味的形式。”形式原本就存在于自然之中,表現(xiàn)的含義,就是找到恰當(dāng)?shù)男问秸Z言。
石膏像這一繪畫訓(xùn)練載體,材質(zhì)單純,形象劃一,形式訓(xùn)練的局限性較大,但這并不意味著石膏像素描可以不講究形式。素描是技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一體,一幅優(yōu)秀的石膏像素描不僅是純熟技法的表露,更是獨(dú)特感悟、個(gè)性語言的彰顯。在石膏像寫生時(shí)要學(xué)會(huì)形式地看, 感受石膏像本身的美感,挖掘石膏像背后蘊(yùn)藏的形式要素,尋找表現(xiàn)的可能。形式地看是基于對形式的認(rèn)知基礎(chǔ)上的,有了形式知識(shí)的支撐,有了形式實(shí)踐的積累,才能主動(dòng)地用形式的眼光去觀察、去發(fā)現(xiàn)。形式地看其實(shí)就是尋找物象的啟示,對接過去的經(jīng)驗(yàn),進(jìn)而生發(fā)出種種可能。同一個(gè)“小衛(wèi)”,可以以不同的素描形式出現(xiàn),有的構(gòu)圖勝,有的用筆勝,有的節(jié)奏勝,充分詮釋了形式的存在價(jià)值。畫面構(gòu)圖的主次虛實(shí),用筆的松緊緩急,節(jié)奏的強(qiáng)弱疏密等等都是石膏像素描形式美的具體表現(xiàn)形式。筆觸和肌理本身也是形式語言,不同的工具、材料會(huì)產(chǎn)生不同的筆觸和肌理,要多加嘗試并加以利用。形式是從物象元素中升華而來的,表現(xiàn)力強(qiáng)的作品,形式意味往往也比較濃,但也要避免故作玄虛,為形式而形式。括大關(guān)系。在具體觀察時(shí),要眼觀全貌,抓大放小,尋找視覺的總體感受。
