素描是一門獨立的藝術(shù)，是其他藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，他是繪畫、建筑、雕刻的最高點，是所有繪畫的靈魂和泉源，是一切科學(xué)的根本，“素描是單色繪畫的總稱，”素描訓(xùn)練其實是一種眼力的訓(xùn)練，素描需要技巧，但好的素描并不是讓人看技巧，而是看你表現(xiàn)了什么。
- 對線的認(rèn)識
- 線在素描教學(xué)中的價值
畫的基本表現(xiàn)手段，并發(fā)展成為具有哲學(xué)理念和審美理想的獨立藝術(shù)形式。[3]自然界并沒有孤立存在的線條，它是藝術(shù)家在造型中創(chuàng)造出來的一種抽象的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是繪畫中特有的形式因素。從它最單純的形態(tài)上講，線條是素描檢驗的標(biāo)記。[4]一位熟練掌握線條的畫家，即使他沒有熟練掌握技術(shù)的其他手段，也可能取得偉大的成就。線的潛力非常大，它不只是能表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)、量感和質(zhì)感等等，而且線本身有相當(dāng)?shù)莫毩⑿?。線的變化無窮，畫家本身的修養(yǎng)有多高，線的能量就能發(fā)揮多大。線本身具有無限表現(xiàn)力和獨立的審美價值。線條的作用還有更重要的一點，那就是表現(xiàn)節(jié)奏。線條可以標(biāo)出空間的界限，從而也可表現(xiàn)時間界限。德國偉大的藝術(shù)家克萊曾說“用一根線條去散步”來總結(jié)了線條的價值。[5]
- 線的主觀性
- 線的造型性
構(gòu)、形象得特征勾畫出來，從而避免了去描畫物象繁雜的細(xì)節(jié)。但是，正是因為它較強(qiáng)的概括力，使其具有較大的難度，它需要肯定、精確，而不是似是而非。以單純的手法表現(xiàn)出對象豐富的內(nèi)容，需要敏銳的觀察能力和組織畫面能力，即以線造成復(fù)雜結(jié)構(gòu)的能力。
二、線在素描教學(xué)中的運用探析
1、線在素描中的運用
在這里，我還想談?wù)劸€在素描中的應(yīng)用。作為基礎(chǔ)訓(xùn)練的素描寫生，所遇到的物體是復(fù)雜多樣。如何在復(fù)雜的形體中把握好線的運用，是繪畫基本功的重要表現(xiàn)。在長期的素描教學(xué)中我逐漸體會到要運用好線條，應(yīng)著重把握以下幾個方面：
- 把線條作為素描訓(xùn)練的基本手段，加深對線的認(rèn)識
判斷。素描訓(xùn)練不論采取哪種手段，開始都要用線確定所有的關(guān)系。有不同種線來尋找形體，用多條重要的輔助線劃分比例定位置，用長直線畫大體的形體關(guān)系，用切線畫出小的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系，用重線、實線變現(xiàn)近處的暗部，用淡線、虛線表現(xiàn)亮部和邊緣的部分，在素描訓(xùn)練中通過對線的探索，逐漸認(rèn)識線在繪畫中的作用，通過線條創(chuàng)造美的造型。
- 把握好輪廓線
住了輪廓線，才能抓住物體的主要特征。不過需要注意的是，輪廓線并不是一般的外框，它實際上是一條被壓縮的面。它有穿插、有虛實、有透視關(guān)系，通過這些微妙和復(fù)雜的邊線的處理，可使畫面中物體充滿靈性和生命力。
- 注意結(jié)構(gòu)線
間的關(guān)系。它的作用是可以構(gòu)成體積，創(chuàng)造三維立體空間。結(jié)構(gòu)線在一副作品中可以獨立使用，但通常是與其他種類的線一起運用的。其主要的作用是可以使我們更深入的分析和認(rèn)識形體及形體空間的構(gòu)成關(guān)系。我們知道，觀察物體本身上并沒有這類線條，這些線都是人們的視覺從對象身上概括提取出來的，實質(zhì)上是物體結(jié)構(gòu)輪廓處轉(zhuǎn)折面的概括和濃縮。[7]現(xiàn)實中形體結(jié)構(gòu)總是互相遮掩、疊壓的，用線表現(xiàn)時就可以使表現(xiàn)不同結(jié)構(gòu)部位的線互相穿插、疊壓，找出必要的疏密關(guān)系，就要表現(xiàn)形體的前后層次關(guān)系。由于線條實質(zhì)上是面的濃縮，可以代表正、測、背等不同轉(zhuǎn)向的面，因為可以依據(jù)特定的結(jié)構(gòu)起伏及其與光的關(guān)系，畫出相應(yīng)的粗細(xì)、濃淡變化，所畫的雖是一條線，卻能讓人感覺到形體的轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)的起伏。只要把握好結(jié)構(gòu)線，物體才顯得豐富飽滿，才能顯示出物體本身所特有的個性。
- 注意明暗交界線
物體的體積和質(zhì)感卻十分重要。在結(jié)構(gòu)素描中，明暗交界線對表現(xiàn)物體的形體特征和基本結(jié)構(gòu)是處于從屬位置的，它是幫助輪廓線和結(jié)構(gòu)線塑造形體的。因此，在表現(xiàn)明暗交界線時，要簡略，要有取舍，不能面面俱到。要把做重要、做精彩的明暗交界線表現(xiàn)出來，這樣描繪出的物體才具有感染力。
- 線在素描中的運用原則
結(jié)構(gòu)特征點和形象的需要，選擇富有表現(xiàn)力的線條塑造形象。用線也十分講究，線條的剛?cè)?、虛實、疏密、寬窄、長短、濃淡、曲直、主次，使線條富于變化、生動感人。在創(chuàng)作素描中，線條的運用也有一定的規(guī)律，要創(chuàng)作好一副好的作品必須遵守線條的規(guī)則，把握好線的特性和規(guī)律，來表達(dá)自己對作品的情感表現(xiàn)。
2.1 把握好線與運筆的對比和變化
在以線造型的素描中，線條表現(xiàn)物象的質(zhì)感有它獨特的象征處理方式，她主要依賴于線與運筆的對比和變化。如運用挺直，運筆凝重則物象質(zhì)感堅硬厚實；用線細(xì)膩，運筆瀟灑則物象質(zhì)感輕薄柔軟；用線粗送，運筆緩慢則質(zhì)地糙；質(zhì)地光滑的物象則用線細(xì)硬，運筆緊密。[8]不同的審美效果有不同的運筆方法，如要流暢就要運筆果斷，要呈現(xiàn)其一次性狀態(tài)，要有清晰的筆路，而不能重復(fù)，還要在紙面上有附著力。要表達(dá)凝重感則運筆要慢、多頓挫，有力度感，運筆剛勁等等。線條的對比與變化無限豐富，只要恰當(dāng)?shù)恼莆蘸瓦\用好這種對比和變化，才能更微妙、更精煉的表現(xiàn)對象。
2.2 運用線條的排列組合，創(chuàng)造畫面的節(jié)奏和韻律
線條的重復(fù)，排列能給畫面創(chuàng)造節(jié)奏和韻律。畫面上線條的形狀不同，排列疏密不同，產(chǎn)生不同的視覺節(jié)奏，如有的明快、有的柔和、有的急劇、有的緩慢等等。在線條的排列、組合中我們應(yīng)該注意以線組織的畫面要體現(xiàn)出鮮明的秩序性，因為秩序產(chǎn)生韻律，秩序產(chǎn)生美，它表示著物的勢向和聯(lián)系，它是生命的表象，是力的結(jié)果，線的運用無部按照一定的秩序關(guān)系進(jìn)行。[9]只有表現(xiàn)出物象的秩序感時線才是美的。
2.3 線的實際運用
行筆要穩(wěn)，不要一筆畫過，盡量體驗畫線條時的自由流暢、一氣呵成的感覺。又體會線條抑揚頓挫，準(zhǔn)確生動。言之有物的感覺，并注意線條美與物形美的統(tǒng)一。
- 線條在素描中的作用
素描是用線條來組成物體的形象。并且，描繪于平面之上，即由線條形式引起觀者的聯(lián)想。線條又是具有生命力的因素，它體現(xiàn)在線的意味，線的力度，線的彈性，線的方向，線的造型，線的形式美感等方面。同時，線條還有一種表現(xiàn)節(jié)奏的作用，輕重起伏波紋式線條，或剛?cè)嵯嘁姟㈤L短穿折、曲直彎轉(zhuǎn)、抑揚頓挫的線條，給人以音樂的節(jié)奏感。在素描寫生中，有其是結(jié)構(gòu)素描中，就是通過線與物體結(jié)構(gòu)的結(jié)合，表現(xiàn)出物體內(nèi)在的美感，從而使物體更簡約更生動，更具有生命力。
中國傳統(tǒng)繪畫，十分注重線的節(jié)奏和韻律，注重線條自身的形式美感，線條本身往往躍動著一種生命的活力。[10]而西方傳統(tǒng)繪畫注重面的表現(xiàn)，通過面來塑造形體表現(xiàn)特征，線則被淡化到可有可無的程度。近代以來，西方又重新燃燒起對線的熱情，人們從線中看到了它自身所獨有的形式美感和視覺沖擊力。
三、充分發(fā)揮線條的特性和功能
1、素描教學(xué)中線的基礎(chǔ)性
1.1 線對增強(qiáng)物體空間及形體認(rèn)識由重要作用
豐富多變的線條成為表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)關(guān)系的符號，強(qiáng)化了對物體的理想認(rèn)識。[7]在素描教學(xué)中，以線直接切入物體的本質(zhì)，往往是以一種透明的表達(dá)形式，展現(xiàn)焦點透視下物體的各個部位之間的關(guān)系，從而體會物體的體積感和空間感。
- 尋找線的變化，體會線的美感，提高審美意識和繪畫意識
圓球形狀物體的輪廓線和體積線顯得圓潤流暢；多面體的輪廓線則顯得堅硬和銳利；金屬物的輪廓線細(xì)而清晰，硬度大；木質(zhì)物則相對粗而溫和些；為突出前后空間關(guān)系，而大多采用前實后虛的方法等。線條的運用和我們做手工藝活一樣，也符合“熟能生巧”的規(guī)律。藝術(shù)家也必須具備一定匠人的功夫，技術(shù)與藝術(shù)是不能截然分開的。我們不能僅僅只看到畫線條的水平提高了，而更應(yīng)該體會到我們的繪畫意識及審美意識的提高。
2、 素描教學(xué)中線的表現(xiàn)性
當(dāng)我們買你對安格爾的素描，或是《八十七神仙卷》中的自如流暢的線條時，我想不會有人把它和基礎(chǔ)訓(xùn)練中的線相提并論得。線條讓藝術(shù)家變得自由并有了發(fā)揮想象的空間，為此，我們不能僅把素描中的線停留在基礎(chǔ)訓(xùn)練的地位，我們必須在其表現(xiàn)性方面進(jìn)行探討、發(fā)掘。
2.1 強(qiáng)化線的概括表現(xiàn)力
線條可以由長短、有粗細(xì)、有流暢、有凝重等豐富的變化。簡單的線條經(jīng)過排列組合，形成了不同風(fēng)格的效果。如像我國古代畫論中總結(jié)出來的十八畫法，可以說時較全面地展示了線條的各種樣式。
不僅東方如此，西方畫家也在素描中大量的運用線條來表現(xiàn)對象，安格爾曾這樣贊嘆道：“偉大的藝術(shù)家拉菲爾和米開朗基羅時堅持用線的，他們再一次以細(xì)膩的筆觸肯定了線條的意義，從而使輪廓顯得生趣盎然，他們給素描注入了活力和激情。”[11]安格爾本人也在他的《瓦爾品松的浴女》習(xí)作中，僅用幾根線就將人體各塊面的前后及轉(zhuǎn)折關(guān)系清晰而準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，幾乎近于中國的白描。在繪畫中，線不單表現(xiàn)物象的外形，還可以通過線條強(qiáng)弱、粗細(xì)、緩急等表達(dá)物象的質(zhì)感以及表達(dá)出作者的個性。除安格爾外，波提切提、魯本斯、倫勃朗等都是運用線條造型的杰出代表。他們以自己對物象的深入理解及對線條的超強(qiáng)駕馭能力將線條的表現(xiàn)力提高到了一個令人嘆服的水平。
2.2 把握線的情緒情感，尋找形式因素
線條的情緒情感，也如色彩給我們的感受一樣，有一定的共性：如細(xì)線讓人產(chǎn)生高音、敏銳、精神的感覺；粗線則讓人體會到深邃、雄健和厚實的力度；流暢的曲線讓人覺得輕松愉快；直線使人覺得剛毅卻也顯得呆板與冷漠；折線則讓人覺得痛苦和扭曲；等距排列的線，給人以秩序和理性的感受；隨意而零亂的線，則使人覺得無序、雜亂、病態(tài)和情緒化。當(dāng)然，這都是相對而言，每個人在不同的環(huán)境下對線的理解也不盡相同。甚至相反。
對線的情緒情感的體現(xiàn)完全在于繪畫者自身對線條的把握和組織。同時，我們也需要在繪畫中去尋找線條的形式因素。在藝術(shù)創(chuàng)作多元化的今天，人們更多地在探求繪畫的形式和語言。人們已不在乎于畫什么，而在討論應(yīng)該這樣畫。所以，繪畫語言和形式便成為當(dāng)前不可回避的問題。線條只要在畫面上形成有序的組合，才能展現(xiàn)出鮮明的秩序性，并由此產(chǎn)生韻律形式美感。
在素描教學(xué)中，強(qiáng)調(diào)線的表現(xiàn)旨在發(fā)揮線的特性和功能，使線具有獨立的審美價值和感染的作用。然而，在以線為主的素描中，并不排除適當(dāng)?shù)牡拿娴倪\用，通過少量的明暗調(diào)子來體現(xiàn)物體的塊面關(guān)系，不僅會加強(qiáng)物體的體積感、空間感和質(zhì)感，而且由于線和面的對比關(guān)系，反而使線本身的作用得以提升。在以線為主的素描教學(xué)中，線始終處于主導(dǎo)作用，面處于從屬地位。因此，面的表現(xiàn)要恰如其分，不能由于過多的無關(guān)緊要的面，而使線的特色受到削弱，應(yīng)充分發(fā)揮線的特性和功能。
結(jié) 論
在我國，相當(dāng)長一段時間，素描教學(xué)深受契期恰可夫教學(xué)體系的影響，這種素描樣式雖然可以使畫面豐富、細(xì)膩，但其千人一面、缺乏個性的特點，在經(jīng)過一段實踐后逐漸暴露出來，人們越來越多地要求其多樣化、個性化。尤其在發(fā)揮線的作用方面提出了更高的要求。但是，在西方繪畫傳統(tǒng)體系中，體面造型使其傳統(tǒng)，并有著巨大的思維慣性。因此，要突破舊有的程式，探索新的路子，并不是一帆風(fēng)順的事，這需要更多人為之努力。在越來越開放的今天，人們的思維方式已發(fā)生了根本的變化，人們巨大的創(chuàng)造熱情已被激起，可以想見，在素描創(chuàng)作方面，將會有更多的樣式呈現(xiàn)在人們面前。
