水墨人物畫是意筆人物畫的一種表現(xiàn)形式，是中國(guó)畫的一個(gè)重要畫種，在歷史上，宋代以前，以工筆人物畫見多，宋代以后，文人畫興起，更強(qiáng)調(diào)繪畫的意境和形式，但我們今天所見到的現(xiàn)代寫意人物畫，是上世紀(jì)初西方繪畫尤其是素描造型方法傳入后，與文人畫的筆墨技巧相結(jié)合的中西合璧的產(chǎn)物，以線條表現(xiàn)人物是中國(guó)人物畫的基本造型手段。
元、明、清的水墨人物畫由于文人的介入，墨戲盛行，社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩不安以及對(duì)文人的輕視，影響和束縛了畫家們的創(chuàng)造精神①。這一時(shí)期的作品較多地反映了他們厭世的思想情緒和追求隱跡山林的愿望。他們把藝術(shù)作品當(dāng)作抒瀉自身胸中逸氣的手段，或沉迷于模仿古人，或玩弄筆墨情趣，所以整個(gè)繪畫領(lǐng)域處于一種輕造型、重筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)和追求復(fù)古的狀況之中。故這一時(shí)期的人物畫走入了一個(gè)下坡路階段，但是陳老蓮夸張的造型，黃慎的狂草入畫，任伯年生動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，考究純熟的線條表現(xiàn)，對(duì)后世人物畫的發(fā)展都曾產(chǎn)生重大的影響。
中國(guó)古代水墨人物畫取得過輝煌的成就，但發(fā)展卻非常緩慢，同時(shí)也存在著許多不足，最主要的問題是，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，畫家并沒有經(jīng)過很嚴(yán)格的造型訓(xùn)練（如素描、速寫、人體寫生）沒有解剖學(xué)、透視學(xué)，畫家們?nèi)狈?duì)人體解剖知識(shí)的了解②。人物造型手段除意筆人物畫中的線條造型和筆墨造型外，沒有素描造型和色彩造型，手法單一，造型表現(xiàn)能力很局限，對(duì)于人物畫造型狀態(tài)、內(nèi)心世界，不能作更為深入、豐富的刻畫。
到“五四”運(yùn)動(dòng)以后，隨著西方藝術(shù)以及素描理論的系統(tǒng)傳入和影響。重視表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，水墨人物畫又有了新的發(fā)展。特別是徐悲鴻、蔣兆和等畫家起到了承前啟后的作用，推動(dòng)了意筆人物畫的發(fā)展。關(guān)鍵是通過引進(jìn)西畫素描、速寫、色彩的基礎(chǔ)訓(xùn)練，以及對(duì)解剖學(xué)、透視學(xué)的研究。同時(shí)加強(qiáng)了人物肖像寫生、人體寫生、生活速寫的訓(xùn)練，使人物畫家的造型能力得到了大大的加強(qiáng)。
水墨人物畫造型主要有以下幾個(gè)流派：其一，從工筆畫衍化而來，人物造型比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，有很強(qiáng)的線描表現(xiàn)能力，再?gòu)囊夤P人物畫中吸取營(yíng)養(yǎng)而形成的線描派體系。其二，從大寫意花鳥畫中吸取營(yíng)養(yǎng)，注重水墨的運(yùn)用。其用筆、用墨往往大刀闊斧，潑墨揮灑淋漓酣暢，這種畫法更多地注意大塊面的色、墨的組合與對(duì)比。巧用“團(tuán)塊”造型，從寫生入手，生于生活感受，風(fēng)格寫實(shí)，松緊互用的浙派體系，是大寫意人物畫的典型派系。以劉國(guó)輝、方增光為代表畫家。其三，繼承古代文人畫中人物造型的概括、提煉、簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，同時(shí)又吸收了西方現(xiàn)代繪畫中的一些抽象因素，重于筆墨形式，以書法韻律入畫；重于詩(shī)境的開拓，講究格調(diào)和趣味。筆下人物造型都各有其獨(dú)特的“符號(hào)”，個(gè)性突出，注重造型趣味、筆墨趣味和形式趣味的新文人派系。以盧沉、劉斯奮為主要代表畫家。其四，以生活速寫作為創(chuàng)作依據(jù)，并且糅合速寫線條的韻味與國(guó)畫用筆于一體，強(qiáng)化線條造型的力度。用筆、用墨上減弱體面轉(zhuǎn)折之皴擦渲染，善于表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)美和多人組合。注重表現(xiàn)畫面的熱烈氣氛，突出“動(dòng)感”，適合大場(chǎng)面的人物活動(dòng)和組合，適合表現(xiàn)生活中的人物活動(dòng)，其突出貢獻(xiàn)是使中國(guó)人物畫更貼近現(xiàn)實(shí)生活的，以黃胄為主的派系。其五，把西畫素描的造型和傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)糅合在一起，對(duì)人物造型嚴(yán)格考究，人物形象通過勾、皴、擦、染的多種手段加以表現(xiàn)，對(duì)人物頭、手等主要部位的結(jié)構(gòu)和體積有深入而精到的刻畫。對(duì)人物性格、精神、氣質(zhì)和內(nèi)心世界都有著恰如其分的表現(xiàn)和傳達(dá)以徐悲鴻為首的體系。其六，吸收水彩、水粉畫的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化色彩的對(duì)比與變化。在人物畫上，對(duì)人物各種現(xiàn)代衣著已不再是簡(jiǎn)單化、概念化的交待，而是豐富的真實(shí)再現(xiàn)。主要貢獻(xiàn)是將西畫水彩、水粉技法融入中國(guó)畫，大大豐富了中國(guó)水墨人物畫的造型表現(xiàn)能力的嶺南體系。主要代表人物楊之光與林墉。
三、水墨人物素描造型與筆墨造型的關(guān)系
綜合上述派系我們可以清楚地看到一個(gè)共同點(diǎn)：水墨人物畫是人物造型與筆墨應(yīng)用綜合的產(chǎn)物，造型是基礎(chǔ)，是筆墨應(yīng)用的依據(jù)，寫生造型訓(xùn)練是畫好水墨人物畫關(guān)鍵的一步。
水墨人物寫生中人物造型問題，既有技法表現(xiàn)問題，也有對(duì)“形”的理解和把握等問題。我們?cè)趯W(xué)習(xí)意筆人物畫的過程中，一定要通過嚴(yán)格和正規(guī)的素描、人像、人體寫生訓(xùn)練和速寫訓(xùn)練來提高造型能力，還要研究解剖學(xué)、透視學(xué)，才能更好地認(rèn)識(shí)、理解、把握人物的造型結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)關(guān)系。水墨人物畫有兩大基本問題，一是造型問題，二是筆墨問題。就目前水墨畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀看，解決造型問題是當(dāng)務(wù)之急。而在水墨人物寫生中又有素描造型和水墨造型二個(gè)重要因素，下面就分析一下這二種造型方法分別有什么目的、特點(diǎn)、表現(xiàn)手法及關(guān)系。
素描造型是指用木炭條、炭精條、炭筆、鉛筆、鋼筆、毛筆等較為單純的繪畫工具及單一的顏色在紙面上創(chuàng)造物體的形象或創(chuàng)造出來的物體形象，“造型”在某種程度上與“造形”通用③。在水墨人物寫生中素描造型的目的，就是將我們所要描繪的客觀主體，通過素描造型這種可以改動(dòng)的方式在紙面上表現(xiàn)出來。用簡(jiǎn)練但深刻的線條抓住描繪人物的特征，給我們的大腦留下第一印象，為后面筆墨造型打下基礎(chǔ)。素描有兩種造型方法，分別是線結(jié)構(gòu)造型方法和明暗造型方法，而在水墨人物畫寫生中線條造型的方法用的較多。“用一根線條去散步”這是德國(guó)偉大的藝術(shù)家保羅?克萊一次用來表達(dá)線條的一句話④。以線為主的表現(xiàn)手段是以突出人物的結(jié)構(gòu)組合關(guān)系。也就是說在造型上強(qiáng)調(diào)人物結(jié)構(gòu)關(guān)系，但并非對(duì)非結(jié)構(gòu)的其他因素采取排斥態(tài)度，否定明暗特點(diǎn)，而是削弱自然光對(duì)物象的直接影響，著重研究人物結(jié)構(gòu)中各個(gè)部分互相之間的組合原理和內(nèi)在運(yùn)動(dòng)規(guī)律，并將其體現(xiàn)于不同透視角度的變化之中。它強(qiáng)調(diào)對(duì)人物的理解、強(qiáng)調(diào)對(duì)人體結(jié)構(gòu)的了解、強(qiáng)調(diào)以線為主要表現(xiàn)手段的結(jié)構(gòu)素描方法的明顯特征。它不同于明暗造型突出對(duì)物象光影暗的描寫，表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)出人物由光照所產(chǎn)生的明暗強(qiáng)弱、虛實(shí)變化，以光為明暗造型的依據(jù)。
中國(guó)水墨人物畫中的素描寫生與素描有所不同，中國(guó)畫重用線，以線為主，造型的依據(jù)是人物結(jié)構(gòu)與輪廓，明暗次之。這種以線描為主流的造型手段，貫穿于中國(guó)繪畫史，是華夏藝術(shù)的一大特點(diǎn)。中國(guó)歷代畫家們以自己的聰明才智，又在紙（包括絹）墨、筆、硯等不斷的演進(jìn)中，創(chuàng)造和發(fā)展了這種線描的形式和功能，使看來簡(jiǎn)單的線描變得詭異譎詭、臻麗燦爛。從而形成了白描法、工筆重彩法，沒骨法、寫意法（水墨法）等等多種不同的形式、對(duì)世界藝術(shù)寶庫(kù)作出了卓越的貢獻(xiàn)。
水墨人物寫生中筆墨造型的目的是把素描因素轉(zhuǎn)化為筆墨的形式，把描的東西轉(zhuǎn)化為寫的東西，筆墨依據(jù)于素描，但又不局限于素描。在筆墨造型的過程中，點(diǎn)劃、線條、墨塊的運(yùn)用，更能抓住我們所描繪對(duì)象的神態(tài)和特征，也就是抓住人物的“神”。為后面對(duì)人物畫象的深入描繪，用色等起到承前啟后的作用。但也有部分對(duì)造型能力很強(qiáng)的畫家，在水墨人物寫生過程中，不用素描造型而直接用水墨造型，但那是建立在他對(duì)人體結(jié)構(gòu)深入掌握的基礎(chǔ)上的。把人物頭像特征在頭腦中進(jìn)行初步刻畫，然后直接用水墨寫出人物的動(dòng)作和特征，如：黃胄、蔣兆和。
現(xiàn)代水墨人物所使用的筆墨語(yǔ)言，是傳統(tǒng)和現(xiàn)代筆墨的綜合作用。傳統(tǒng)水墨人物畫可使用方法很少，最主要的是中國(guó)畫的筆墨，這是不容置疑的，否則水墨人物畫的特性也就會(huì)發(fā)生改變。但是用筆墨這種工具材料，而產(chǎn)生的用線、墨的方法描繪出的，有獨(dú)特性質(zhì)的造型就是線面造形，線面造型是當(dāng)代水墨人物畫很具特色的造型方法之一。當(dāng)代水墨人物畫，強(qiáng)化人物的個(gè)性，追求形神兼?zhèn)?，以形寫神?ldquo;形神兼?zhèn)?rdquo;是文人寫意的筆墨語(yǔ)言和西方人物畫造型方法及相應(yīng)的色彩學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物。
