作為畫家，我們都希望觀眾能夠從作品中分享到我們的經(jīng)歷。為了達(dá)到這個目的，我們部分地是通過顯現(xiàn)對象的光感、深度以及灰面來刺激觀眾的感官。觀眾知道己在看一幅畫，但是同時又能感受到實(shí)隙對象的存在。科學(xué)家和哲學(xué)家們的工作是驅(qū)除幻影，而畫家要做的卻是制造、保持幻影。這是我們的工作。
在所有的幻影中，對光的重塑是最吸引人的。因?yàn)槲覀兊母泄俸颓楦畜w驗(yàn)中無處沒有光。我們所獲取的大多數(shù)信息來自于視覺。光也是意識的隱喻——我們“看見了光”（意思是“明白了”），我們把光灑在物體上”（意思是“清楚明白地顯示某事，我們“被點(diǎn)亮了”（意思是“受到啟發(fā)”），我們“模糊地看”（意思是“對某事物持懷疑態(tài)度”），我們有“黑暗”的情緒（意思是“心情不好”）等等諸如此類的比喻用法。
光的效果有一個極妙的特征，那就是如果我們仔細(xì)觀察，精確作畫，這種效聚不難產(chǎn)生。認(rèn)識到光與影是協(xié)調(diào)-致的，這對我們會有很大幫助。一旦明白了光影閣案（稱做1/S圖案），我們就可以作出光的效果了。
本章將學(xué)習(xí)如何運(yùn)用光影圖案逼真地作出造型，除此之外，還將學(xué)習(xí)如何使用照明和光的特性來營造和夸大氛圍。最后，我們還將討論論光影的形狀及其在鞏固、豐富作品圖案特性方面的作用。
映射
光是一種虛幻的事物。它有時閃耀眩目，與它投射產(chǎn)生的影反差極大。有時，它又顯得柔和，彌漫整個房間。要學(xué)會畫不同風(fēng)格的光，就首先要對它的圖案有所了解，而后還要懂得這些圖案是如何起作用的，對光的圖案的了解可以通過一種方法達(dá)到，我把它叫做映射。
在使用這種方法時，要把所有的光和影都分解成具體明確的形狀，就好像地圖的各個區(qū)域一樣。同時也要在每個形狀之間設(shè)定界限。即使影不明顯，也要定出界限，必要的話，可以隨意定。這樣，就做出一張有結(jié)構(gòu)的映射圖，并可以此為起點(diǎn)，開始后面的修飾作畫。
映射美在速度。從例手中可以看到，映射圖案都有意作得簡單，無意注重細(xì)節(jié)。有時可能只有兩個形狀，一個是亮的形狀，一個是暗的形狀。而有時，視光影對對象的作用，可能會在映射圖中出現(xiàn)8到10個形狀。
映射無須理論，也無須練習(xí)，馬上就可以使用。不過，剛開始，應(yīng)該只把它運(yùn)用在光較強(qiáng)烈的地方，比如直射的陽光。隨著以后用得越來越順手，就可以把它運(yùn)用到更多的地方?？焖俟蠢粘鰜淼挠成浔旧砭褪且环嫞部梢允亲鞲鼮樵敱M的畫的基礎(chǔ)。在后一種情況下，映射線條應(yīng)該要畫得輕一些，但不管是哪種情況，果斷、清晰都是非常重要的。
在畫素描時，我用一個小技巧來區(qū)分硬邊緣和軟邊緣。對硬邊緣，我就在邊界線處止筆。而對于軟邊緣，我則用鋸狀線條滑過邊界線。如果使用鉛筆作畫，就用中色調(diào)和黑色調(diào)來映射。
