素描訓(xùn)練主要是形的訓(xùn)練，只有形準(zhǔn)了，才有深入刻畫的基礎(chǔ)，寫生素描最大的挑戰(zhàn)是對形體準(zhǔn)確深刻把握，造型不準(zhǔn)是不夠用心或無方法所致，每個階段都要對形 反復(fù)調(diào)整追求精準(zhǔn)，形的探索是整個作畫的中心，然而，形的準(zhǔn)確正是許多初學(xué)者最困惑的地方，經(jīng)?？吹接腥颂岢鲈鯓硬拍苄螠?zhǔn)的問題，可是基本上與期待的答案 相去甚遠(yuǎn)。
答案基本上是多練，沒什么捷徑可走，或者三庭五眼，輔助線，不準(zhǔn)確的線代替準(zhǔn)確的線，垂直，水平之類大家都知道的無關(guān)痛癢的話。曾有一位老師提 議，賣一包500張A4紙每天不停地練，功夫到了，形也就差不多了。當(dāng)然練的不僅僅是形，在訓(xùn)練中各方面都有提高，多練總沒有壞處---。但是我們看到許 多吧友挖空心思的想把形畫準(zhǔn)，卻無力為之。常常在那些有點怪模怪樣的應(yīng)試畫面上，（對于形似乎不太關(guān)注了——反正也不準(zhǔn)，）探討什么顴骨啦，顳骨，
下頜骨啦， 等一些結(jié)構(gòu)問題。當(dāng)然那些結(jié)構(gòu)很多的確都畫得不錯，可是形就不敢恭維了。有人把畫貼出求打分，我說如果你那個形能再準(zhǔn)點，那個分?jǐn)?shù)上去可能不只一個檔次。 就是說形拖了你的后腿，還是趕緊研究形吧---。
都說素描就是研究形的可是我總覺得國內(nèi)對形的研究好像很少，也少見有關(guān)這方面的專注書籍。我所見到的對于 形談的最多的是吧友Qnly推薦的中央美院高宗英教授的《素描之道》之節(jié)選：“素描觀察方法和表現(xiàn)手段”。談了形有8種之多，什么結(jié)構(gòu)的形啦，立體的形， 空間的形，透視的形等等或者不止8種還能多些。但是知道了這8種形是不是就會找準(zhǔn)形了呢？還是不行。有人學(xué)習(xí)了N年，那個形好像還是不大準(zhǔn)------。
冉茂芹老師曾十分謙虛地說過 ：“ 我畫畫畫了這么多年，即使是畫石膏像，畫肖像，畫到今天也常常畫不準(zhǔn)，常常要反復(fù)地多次地修改對象，反復(fù)檢查大塊東西 ---”?？梢?#39;形’真的很難抓。
冉茂芹老 師也曾說過：“天份在畫畫人中常常居于次要的地位，畫得好不好往往與方法有關(guān)，方法正確一定會進(jìn)步”。失落清晨（素描吧吧主）也說過：“相對于數(shù)量，方法 更重要。”可見，一定要掌握至少一種方法，理性的方法，光憑感覺是很難辦到的。然而，現(xiàn)在的方法好像很有限，傳統(tǒng)的畫法——基礎(chǔ)素描的整體畫法好像對形的 準(zhǔn)確很無力，至少是對于初學(xué)者而言?；A(chǔ)素描在抓基本形階段只強(qiáng)調(diào)整體感受，停留在感覺上“合適”看上去“舒服”就行的效果。
整體畫法是我國傳統(tǒng)畫法的重 要畫法，幾十年不變的理論。從上到下從美院到畫室，名家到高手無一不是采用整體畫法，我真不敢貶低它。稍有微詞，就會被那些專業(yè)高手們批得體無完膚，或者 幾板磚就拍死了，就此打住。我不是說整體畫法不好，只是覺得它在抓形方面存有缺陷，是想說它太單一了，應(yīng)該允許多種畫法存在，這就不能不提到局部畫法。局 部畫法又叫局部推進(jìn)，近年常見于國外視頻，其實國內(nèi)早已有之，蔣兆和老先生于1950年在中央美院為學(xué)生作畫，先從眼睛畫起，再畫另一只眼睛，鼻子嘴唇外 輪廓和耳朵，從局部畫起直至完成，在場學(xué)生無不驚嘆。蔣先生可謂局部畫法的鼻祖，可惜蔣老先生現(xiàn)已作古（1904-1986）無力推廣局部推畫法了 ---。但是現(xiàn)在國內(nèi)不少高手名家也多有采用局部畫法的，名畫家于小冬老師在作藏族女青年寫生示范時，也采用了局部畫法。其實我說那速寫本身就是局部推進(jìn) 法，而不是整體畫法。有位吧友說局部畫法是不會畫畫的人和街頭派采用的，這顯然有些無知了。也有說初學(xué)者不宜采用局部畫法，或因此誤入歧途，據(jù)說有些畫室 是禁止采用局部畫法的，我認(rèn)為這只是一種偏見和扼殺了局部畫法且低估了初學(xué)者的能力。
