“無(wú)味、無(wú)色、無(wú)固定形狀的透明液體”是水的物理屬性，在通常情況下，水是很難保持這種狀態(tài)的，也就是說(shuō)，除非有特殊的環(huán)境條件，我們?nèi)粘Ｉ钪心芤姷降乃?，已?jīng)很難是其屬性中所描述的樣子了，它一直受著諸多外在因素的影響，比如，自然環(huán)境、人為因素等等。
很多時(shí)候，以寫實(shí)鋼筆畫的形式表現(xiàn)水，可以和油畫一樣刻畫它有形的部分，也可以跟水彩一樣“留白”它無(wú)形的部分。寫實(shí)鋼筆畫對(duì)水的表現(xiàn)，是利用水中的倒影、漣漪及對(duì)周邊環(huán)境的刻畫和烘托來(lái)實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，在水中只有“天空”的時(shí)候，通常情況下，寫實(shí)鋼筆畫就是“留白”（除非是烏云密布或云彩斑斕的天空，而畫面主題需要描繪它的時(shí)候）。
由于水在自然環(huán)境中的狀態(tài)是千變?nèi)f化的，對(duì)它的表現(xiàn)，我們一般只能就幾種大致的情形，作如下描述。
一、 平靜狀態(tài)下的水（面）的刻畫
這時(shí)候的排線好比水面每一小片波紋，排線的邊際因?yàn)檫\(yùn)筆時(shí)的“故意停頓”，而造成較深的墨跡痕------我們通常把這種痕跡稱為“梗”。這樣的“梗”在刻畫大片均勻的灰面時(shí)，又是非常忌諱出現(xiàn)的“敗筆”（它可直接導(dǎo)致灰面的不均勻不柔和）。但是，在這里刻畫水面倒影的時(shí)候，當(dāng)這些“梗”形成一線時(shí)，正好對(duì)應(yīng)了水面每條波紋的自然邊際線。這也是寫實(shí)鋼筆畫運(yùn)筆特性的“巧用”。需要說(shuō)明的是，這種特性應(yīng)該是可控的，就是當(dāng)你刻畫大片均勻灰面時(shí)，這種“梗”不可以出現(xiàn)，但是，需要的時(shí)候就必須讓它出現(xiàn)。
漣漪是水最柔情的笑臉。仔細(xì)地觀察漣漪，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它一圈一圈地向外延伸時(shí)的波形，象少女的裙折，在自然光線的作用下，可以看見它的體面及每條波紋之間的關(guān)系。
在刻畫時(shí)，把主要的幾圈波紋表達(dá)清楚，次要的波紋可以概括處理。用筆要細(xì)膩，線條要保持短而精致。另一個(gè)不可忽視的重要因素是，不能忽略倒影中的細(xì)節(jié)，包括水面上漂浮的小雜物。因?yàn)楹苡锌赡芩鼤?huì)是某片水面的點(diǎn)睛之處。
二、 湍急溪流的刻畫
所以，刻畫時(shí)傳遞這些信息將是首要的。另外，瀑布所處的環(huán)境，一般都會(huì)在山川峰巒、巖石溝壑之間。瀑布蒸騰的白色水霧，恰恰與色調(diào)深沉、堅(jiān)硬無(wú)比的巖石溝壑形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這給我們寫實(shí)鋼筆畫的表現(xiàn)提供了機(jī)會(huì)?？隙?、粗曠、利落的刻畫可以凸顯巖石的特質(zhì)，將反襯了飄渺、輕淡而又狂瀉蒸騰的水霧狀態(tài)。
鋼筆畫它所能達(dá)到的表現(xiàn)能力，遠(yuǎn)比我們觀念上的概念，要強(qiáng)的多，深的多。這個(gè)觀念，就是思想，就是認(rèn)識(shí)，就是想法，就是境界，就是修養(yǎng)集合的顯現(xiàn)。
需要強(qiáng)調(diào)的是，寫實(shí)鋼筆畫的各種不同的用線，都只是一種表現(xiàn)的手段而已，“形體”是對(duì)內(nèi)容的認(rèn)識(shí)過(guò)程，只有意境才是最終要表達(dá)的結(jié)果。雖然，我們不是自然科學(xué)家，但用我們的方式來(lái)解釋它們，是一位畫家的責(zé)任。更多的時(shí)候，水的表現(xiàn)方法是沒(méi)有定式的。從整體上來(lái)說(shuō)，就是要尊重自然，利用純寫實(shí)的技巧，把握好水與其周邊景物的整體關(guān)系。我們對(duì)畫面的經(jīng)營(yíng)，其核心就是對(duì)畫面整體關(guān)系的控制。對(duì)比引出節(jié)奏，強(qiáng)弱產(chǎn)生韻律，協(xié)調(diào)生成統(tǒng)一。這是藝術(shù)的規(guī)律，也是寫實(shí)鋼筆畫表現(xiàn)任何事物的規(guī)律。
