黑白灰是寫實(shí)鋼筆畫的外在特征，我們總是習(xí)慣于把關(guān)注點(diǎn)投在這個(gè)“灰”（包括黑）上面，因?yàn)?，寫?shí)鋼筆畫的“灰”太有魅力和對(duì)視覺的誘惑力了，總會(huì)把灰度的表現(xiàn)好壞來衡量寫實(shí)鋼筆畫作品的成功與否，這其實(shí)是一種思維慣性，這種慣性的由來，是因?yàn)檫@個(gè)灰度在我們審視作品時(shí)，總會(huì)先入為主的進(jìn)入我們的視線。
然而，任何色彩或明度的差異都是相比較而體現(xiàn)的?；业耐癸@正是因?yàn)橛邪椎囊r托，反之，也應(yīng)該同樣。在寫實(shí)鋼筆畫的黑白灰關(guān)系中，其各自都存在于相互的融合、滲透、對(duì)比、過渡及依存之中。
平常地來看這個(gè)“白”，本身似乎什么內(nèi)容都沒有，很多時(shí)候甚至少見筆墨的痕跡。但是，這種“白”在畫面里的位置和作用，就是給人“有內(nèi)容或有含義”，而非是“沒有畫完或者沒有畫到位”。傳統(tǒng)畫論中有“意到筆不到”之說，還有“實(shí)則虛之，虛則實(shí)之”等等，就是專指畫面經(jīng)營(yíng)中那些留白或者空間關(guān)系的。
我們?cè)趯憣?shí)鋼筆畫創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)雪景的刻畫，就是靠“畫白”來實(shí)現(xiàn)的。這種“白”的雪在自然狀態(tài)下，也會(huì)有陰陽相背、會(huì)在陽光的照射下反射出耀眼的光，會(huì)有厚度、會(huì)有和周邊景物相互交融的狀態(tài)，會(huì)體現(xiàn)逐漸滲化或者被人踩踏的痕跡，也會(huì)體現(xiàn)被其覆蓋的物體的形。因此，盡管它本身的色調(diào)很白，但它還是有具體的狀態(tài)不一的形態(tài)的。對(duì)這個(gè)“形態(tài)”的塑造就是畫。
其次，“白”在寫實(shí)鋼筆畫中，還擔(dān)當(dāng)者“空間”的角色。我們知道，空間是具體事物的組成部分。其它任何一種藝術(shù)形式都會(huì)涉及對(duì)表現(xiàn)對(duì)象空間的表達(dá)。人的視覺所到，手能觸及的對(duì)象，都是因?yàn)槠涮幱谝欢ǖ目臻g位置，而這種空間位置是由長(zhǎng)、寬、高三維來確定的。要在二維平面的寫實(shí)鋼筆畫作品中，通過藝術(shù)塑造來實(shí)現(xiàn)空間的表現(xiàn)，既要觀察研究對(duì)象的空間位置及關(guān)系，又要注意它的光影關(guān)系和造型特點(diǎn)，并用準(zhǔn)確的筆墨語言把這種空間“畫”出來。也許，對(duì)這種“白的空間”的塑造，是通過對(duì)其周邊物體的塑造來烘托完成的；也許它所化的筆墨相對(duì)很少，但是，這并不影響這種“白”的塑造過程的實(shí)際存在，以及這種“畫白”的觀念的確立。
因此，不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為，在寫實(shí)鋼筆畫中的“白”或者空間，只要“留”出來就可以了，因?yàn)椋突乙粯?，必須是畫出來的?
