早期的素描
人類開(kāi)始懂得繪畫(huà)是從素描開(kāi)始的。根據(jù)考古的發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在所知世界上最早的繪畫(huà)是法國(guó)西南部比勒高省多爾多涅附近稱為接斯柯的巖洞壁 畫(huà)和西班牙北部阿爾塔米拉山的洞窟壁畫(huà)。前者距今約兩萬(wàn)年，是舊石器時(shí)代的繪畫(huà)遺跡；后者約在1萬(wàn)年以前，是舊石器時(shí)代晚期繪制的。原始人用最簡(jiǎn)易的材料 描繪他們?cè)卺鳙C活動(dòng)中的主要獵獲物。西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)的野牛尤為精彩，其中一只低頭挺角準(zhǔn)備向前沖擊的野牛，像箭在弦上一觸即發(fā)，充滿向外的運(yùn)動(dòng) 感。這是用燒鹿脂的燈煙畫(huà)成的，然后用朱紅色的礦物顏料粉末上色。這些古代壁畫(huà)基本上是用單一顏色進(jìn)行描繪，所以，也可以說(shuō)是世界上最古老的素描畫(huà)。
隨著人類的進(jìn)步，繪畫(huà)才逐漸由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由主要是素描的方法走向色彩的表現(xiàn)，素描畫(huà)也從原始階段逐步得到發(fā)展。
在 世界美術(shù)發(fā)展史上，繼史前時(shí)期的繪畫(huà)之后，最引人注目的是古埃及和古希臘的壁畫(huà)，可惜保存下來(lái)的很少。從僅存的殘缺壁畫(huà)看來(lái)，古埃及壁畫(huà)以線造型為主，具 有濃厚的東方色彩；而古希臘的壁畫(huà)雖然仍以線的造型觀念為主，但已向立體的表現(xiàn)演變。在開(kāi)羅美術(shù)館陳列的古埃及畫(huà)家所畫(huà)的素描《狗》，是這個(gè)時(shí)期保留下來(lái) 的素描習(xí)作，可以看出古埃及畫(huà)家已具有相當(dāng)?shù)膶?xiě)實(shí)功夫。從古希臘保存下來(lái)最多的堪稱世之瑰寶的雕刻作品和流傳下來(lái)的許多著名畫(huà)家的作畫(huà)故事看，古希臘的繪 畫(huà)肯定也會(huì)和它的雕刻那樣有過(guò)極高水平的作品。如果畫(huà)這些壁畫(huà)的畫(huà)家都畫(huà)有草圖的話，這些草圖就是一張張杰出的素描?？上В@種素描畫(huà)我們是看不到了。但 我們可以從保存下來(lái)的古希臘瓶畫(huà)中，看到當(dāng)時(shí)古希臘藝術(shù)的素描水平。古希臘瓶畫(huà)有三種式樣。早期的是黑像式，即在白底子上把用線條勾畫(huà)的形象涂上黑色，像 剪影那樣。后期叫紅像式，即與黑式相反，背景填黑釉而形像留空白（空白處為陶器的紅色表面，故稱之紅像式）。以后又發(fā)展到使用白描的瓶畫(huà)。這些瓶畫(huà)造型簡(jiǎn) 練優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，本身就是一幅幅素描杰作。我國(guó)長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)楚墓的帛畫(huà)，大約為公元前400多年至前200年期間（與古希臘同期）的產(chǎn)物。用黑白兩色描繪一 位中年婦女合著掌，抱著必勝的信念去迎接生命與和平的勝利（畫(huà)面上的鳳，代表生命與和平，在矯健地?fù)鋼艚粕咝?、代表死亡和?zāi)難的夔），這幅古老的素描畫(huà) 可以看出我國(guó)古代繪畫(huà)也同樣達(dá)到了很高的水平。此后我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)基本上是沿著這種以線造型為主的路子發(fā)展下來(lái)的。
從古代世界史前時(shí)期之后的繪畫(huà)素描作品看來(lái)，這時(shí)各國(guó)的繪畫(huà)素描作品已具有不同的民族風(fēng)格，但都保留了以線造型為主的史前時(shí)期繪畫(huà)的特點(diǎn)。
古 羅馬繼承了古希臘的文化藝術(shù)，但沒(méi)有很突出的創(chuàng)造。其后隨著中世紀(jì)封建統(tǒng)治的日益專橫，基督教的發(fā)展和神權(quán)至高無(wú)上的統(tǒng)治，中世紀(jì)藝術(shù)除了建筑方面因?yàn)楦?頌神權(quán)建立教堂，創(chuàng)造了羅馬式和哥特式建筑，以及為教堂修建而發(fā)展起來(lái)的玻璃鑲嵌畫(huà)之外，繪畫(huà)大部分是為裝飾基督教堂或王侯宮殿、貴族邸宅而畫(huà)的壁畫(huà)，也 有用筆畫(huà)在羊皮紙上的插圖。這些插圖也是保留下來(lái)的素描畫(huà)之一種，但仍然基本上是線描的，大多都十分軟弱、幼稚。按照基督教禁欲主義的觀念，人物形象都刻 畫(huà)得臉無(wú)表情。這個(gè)時(shí)期可以說(shuō)是繪畫(huà)的黑暗時(shí)期。當(dāng)時(shí)無(wú)所謂專門(mén)的畫(huà)家，而是老百姓在貴族、主教的訂貨或命令下，為他們新的邸宅或教堂搞裝飾。這種工匠畫(huà) 完后，就回去養(yǎng)牛、耕田或打鐵，他們完成的任何一張作品都沒(méi)有署名，因?yàn)樗麄冊(cè)谏鐣?huì)上根本沒(méi)有地位。那時(shí)也許存在徒弟跟師傅學(xué)畫(huà)，一邊工作一邊學(xué)畫(huà)（即幫 老師復(fù)制或放大作品）的情況，但卻沒(méi)有進(jìn)行繪畫(huà)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，因而中世紀(jì)的繪畫(huà)水平是很低的，人物比例不對(duì)，也不注意遠(yuǎn)近大小的規(guī)律。這個(gè)時(shí)期，在中國(guó)造紙 術(shù)還未傳到之前，畫(huà)匠們的素描畫(huà)是畫(huà)在羊皮、木板、絹綢、竹片、獸皮或墻壁上的，這些材料都遠(yuǎn)不如畫(huà)在紙上那么方便，表現(xiàn)力那么豐富。這個(gè)時(shí)期的素描也很 單調(diào)呆板，它的真正發(fā)展是在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)到來(lái)之后。
