徐悲鴻先生講，要“言之有物”，還說(shuō)：素描要做到“盡精微，至廣大”。這都是要求素描作業(yè)要畫(huà)得深入而充實(shí)，豐富而有內(nèi)容。沒(méi)有對(duì)結(jié)構(gòu)的深入認(rèn)識(shí)，就做不到“盡精微”地深入而精確地刻畫(huà)對(duì)象；做不到“盡精微”也就不可能進(jìn)而掌握高度的藝術(shù)概括能力，從而達(dá)到“至廣大”的境界。
做到“盡精微”為什么那么難呢？
1．素描深入能力的取得。首先取決于對(duì)結(jié)構(gòu)熟悉的程度和對(duì)結(jié)構(gòu)形的具體分辨能力。理解得不深不透，感覺(jué)就不會(huì)敏銳，“有物”也看不見(jiàn)，導(dǎo)致了觀察上的粗枝大葉，必然畫(huà)不精，畫(huà)不細(xì)，畫(huà)不微妙，畫(huà)不到家。
以鼻子為例分析一下：
鼻子沒(méi)有表情，雖然沒(méi)有必要過(guò)分細(xì)致地去刻畫(huà)它，但是要畫(huà)出它與眾不同的形體特征并不容易。抓不住特征就畫(huà)不出鼻子的具體個(gè)性。
鼻子延鼻骨向下，是鼻軟骨、鼻頭、鼻翼。這是人所共有的，結(jié)構(gòu)關(guān)系都相同，可是具體到每個(gè)具體人的鼻子則結(jié)構(gòu)形卻是完全不同的。這就要認(rèn)真細(xì)心地去辨別。由于光影的影響，往往看不準(zhǔn)形體的方圓寬窄等特征。如果不從結(jié)構(gòu)形的本身去觀察理解，只看到光影的變化，是難以抓住特征的。隨著對(duì)形的具體性認(rèn)識(shí)的提高，在觀察面與面的連接轉(zhuǎn)
化關(guān)系時(shí)，要看清形體在轉(zhuǎn)化中的急、緩、陡等各種結(jié)合形式和在結(jié)合中軟與硬、強(qiáng)與弱的不同感覺(jué)(圖一)。
圖一
我們?cè)倏匆豢囱劬Φ奶厥庑?。一張生?dòng)的臉全靠它傳神達(dá)情，而形與神又是不可分的。神由形體變化而產(chǎn)生，形又由神態(tài)的變化產(chǎn)生極其微妙的改變，而這些改變又是稍現(xiàn)即逝的。這給畫(huà)好眼睛帶來(lái)很大困難，但掌握住基本形就不難了。
眼眶骨固定不動(dòng)，上眼瞼可以上下移動(dòng)，眼球鑲在眼眶骨中間可以旋轉(zhuǎn)活動(dòng)。它有靜有動(dòng)。
每個(gè)人的眼眶骨的形都是特殊形而且變化無(wú)窮。眼球的轉(zhuǎn)動(dòng)和眼皮韻開(kāi)闔首先依賴(lài)眼眶骨的形狀。不少人在人像作業(yè)中只注意觀察眼睛的橄欖形的外輪廓，而不懂得要深入地從眼球、眼皮、眼窩、眼眶骨的多種形多種結(jié)構(gòu)的關(guān)系中，找到這個(gè)統(tǒng)一形體的特征。
眼球的位置由眼眶骨的內(nèi)上緣的高低、寬窄、深淺所決定。由于眼眶骨特殊的結(jié)構(gòu)形，直接關(guān)系著眼球和眼皮的各種變化。這是極易被忽視的重要內(nèi)容，是畫(huà)好眼睛的關(guān)鍵。
眼眉也是表情多變的一個(gè)因素。它一半生長(zhǎng)在眼眶骨上緣的內(nèi)側(cè)皮層上，另一半生長(zhǎng)在上緣外側(cè)。因此，眉毛的基本形的位置是與眼眶骨上緣的特殊形分不開(kāi)的。由于皺眉肌和額肌的牽動(dòng)，眉毛又可以做出多種表情（圖二）。
圖二
傳神而又會(huì)說(shuō)話的眼睛，非幾個(gè)圖例所能講透，稍舉幾例以便了解應(yīng)從哪里入手去把握眼睛形體的具體特征和如何才能把基本形畫(huà)對(duì)。（圖三、圖四）只要細(xì)心認(rèn)真去觀察，一 定能發(fā)現(xiàn)諸如眼皮的厚度，下眼皮睫毛的位置，內(nèi)外眼角的具體變化，等等，這就會(huì)懂得深入刻畫(huà)的學(xué)問(wèn)所在。
圖三
圖四
2．凡形體皆是具體的、明確的、結(jié)實(shí)的、不含糊、不松散、不似是而非的。素描不是圖解，結(jié)構(gòu)形也不是符號(hào)。
缺乏藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象的技巧，也是畫(huà)不深入的原因之一。必須把習(xí)作當(dāng)作藝術(shù)作品對(duì)待，才能掌握深入的“火候”。細(xì)致是畫(huà)深入的一種手段，但是深入決不等于“細(xì)”，因?yàn)楦爬ǖ厣钊?、洗練地表現(xiàn)也可以畫(huà)得很深入，而且是更高層次的表現(xiàn)力的體現(xiàn)。“深入”要求“畫(huà)到家”。如果幾筆下去把對(duì)象所包含的一切內(nèi)容都概括了進(jìn)去，這也是畫(huà)到家。
缺乏藝術(shù)修養(yǎng)必然帶來(lái)深入過(guò)程中的盲目性。不能識(shí)別每一筆的優(yōu)劣，會(huì)心中無(wú)數(shù)，不知應(yīng)畫(huà)到什么程度，畫(huà)成什么樣式，什么時(shí)候該結(jié)束，因而會(huì)徘徊不定，越畫(huà)得多反而越壞。
必須知道什么時(shí)候算畫(huà)到了家，才能把握住“火候”。要知道有的地方要反復(fù)畫(huà)才能把特殊的視覺(jué)效果得到手，只會(huì)一蹴而就必然會(huì)畫(huà)得簡(jiǎn)單浮淺。該多畫(huà)的地方要多刻畫(huà)反復(fù)畫(huà)，該少畫(huà)的地方不可多畫(huà)。什么時(shí)候可以停筆，到“火候”了，那就看你的全面藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞能力的高低了，這里不能不再一次強(qiáng)調(diào)看大師素描作品的重要性。
比如畫(huà)一個(gè)頭像，其深?yuàn)W就在于形神兼?zhèn)?，在于?duì)頭部結(jié)構(gòu)的透熟了解，在于對(duì)形體特征充分的把握，在于各種表現(xiàn)手段的合理應(yīng)用，在于對(duì)各種人物心理、性格和情感的瞬間捕捉力，最后是有無(wú)明確的畫(huà)面效果的追求。
3．在長(zhǎng)期作業(yè)中，能否保持對(duì)形象的新鮮感是重要的。有無(wú)永無(wú)止境的追求與探索精神，有無(wú)不厭的求學(xué)態(tài)度是保持新鮮感的前提。對(duì)學(xué)習(xí)漫不經(jīng)心的人，對(duì)什么事物皆取冷漠態(tài)度的人，在生動(dòng)對(duì)象面前是不會(huì)激動(dòng)的，是感不到新鮮和有所追求的。
一個(gè)學(xué)習(xí)繪畫(huà)的人應(yīng)該總想畫(huà)，-畫(huà)不夠，做夢(mèng)也在畫(huà)。要象球迷迷球，棋迷迷棋，戲迷迷戲那樣，沒(méi)有這種精神學(xué)會(huì)不難，但學(xué)好絕不可能。也只有這樣才會(huì)有同畫(huà)一物重復(fù)百遍亦如初畫(huà)的求知敏感，才永遠(yuǎn)有使不完的勁。
4．平均與強(qiáng)調(diào)。在畫(huà)面上平均使用力量，畫(huà)得到處都一樣，畫(huà)得平平板板，是較為普遍的問(wèn)題。這說(shuō)明還不懂何為．深入，在此狀態(tài)下要深入刻畫(huà)是不可想象的。
以畫(huà)人物為例，平均用力，平均對(duì)待乃是把結(jié)構(gòu)關(guān)系做簡(jiǎn)單化理解的表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)是復(fù)雜的。它的轉(zhuǎn)折有著不同的過(guò)渡形式，有緩有急，有棱有角，有圓有方；它的各種構(gòu)成體的相互結(jié)合方式極為微妙，在各種關(guān)節(jié)部分，有骨骼相接，韌帶相包，肌腱相連，因而在面部反映出有虛實(shí)、軟硬、縱橫等變化。這些都必須經(jīng)緯分明地、可視性地在畫(huà)面上區(qū)分開(kāi)。
在空間上，有前有后要有區(qū)別地表現(xiàn)出來(lái)；在體面關(guān)系上，有大有小。大的就要單純化，小的則要精心對(duì)待，有強(qiáng)調(diào)方能有主次。
特別是深層骨骼，如顴骨、顴弓、眉骨、鼻骨、下頜骨、鎖骨、尺骨鷹咀、胸腔肋骨、髂骨等等，都在著力強(qiáng)調(diào)刻畫(huà)之內(nèi)。凡是可見(jiàn)的或者重要的骨骼部分，不但要畫(huà)準(zhǔn)它的位置，而且要加以肯定和強(qiáng)調(diào)。這就是繪畫(huà)藝術(shù)與照相機(jī)截然不同之處。
能否克服簡(jiǎn)單化的平均傾向，能否看到各種復(fù)雜關(guān)系組成的有疏有密的大網(wǎng)，能否看到結(jié)構(gòu)的內(nèi)外相關(guān)形體的主次，是否懂得強(qiáng)調(diào)與減弱的作用，這不但是能否深入的關(guān)鍵，而且也是檢驗(yàn)自己的眼睛是否已經(jīng)變成了畫(huà)家眼睛的標(biāo)志。
5．要在不斷地追求中尋找到樂(lè)趣，在深入研究階段，不光是枯燥無(wú)味地把結(jié)構(gòu)畫(huà)準(zhǔn)、畫(huà)進(jìn)去，而且還要在每個(gè)不同的對(duì)象中，去追求不同的感覺(jué)和相應(yīng)的表現(xiàn)方法。比如在畫(huà)人像時(shí)，要把某一所畫(huà)對(duì)象的明亮有神的雙眸給以突出的表現(xiàn)，那么就要把其它地方減弱或省略；想把所畫(huà)對(duì)象的優(yōu)美外輪廓加強(qiáng)，把某個(gè)對(duì)象的特殊發(fā)形的美和相配合的臉形的美的統(tǒng)一感給以夸張，或把某個(gè)對(duì)象猶如石雕般結(jié)實(shí)而油黑的臉形給以過(guò)多的刻畫(huà)等等，則都須以降低其它部分的著力程度，才可實(shí)現(xiàn)它們的突出。
又如在畫(huà)人體時(shí)，老人松弛的皮肉和突出的關(guān)節(jié)，少女豐滿(mǎn)而有彈性的身軀，男青年渾厚蘊(yùn)藏力量的肌肉，如何采用以體積為主，以線為主，或以光影為主去達(dá)到某一種藝術(shù)語(yǔ)言等，這時(shí)，你就會(huì)在深入中有了更多的表現(xiàn)欲望，就不會(huì)覺(jué)得乏味，而會(huì)在無(wú)止境的追求之中獲得無(wú)窮樂(lè)趣，從而促使你更好地提高對(duì)深入刻畫(huà)某一對(duì)象的自覺(jué)要求。
