通過研究丟勒的這張素描頭像習(xí)作，我們可以很好的理解人物頭像的體塊和結(jié)構(gòu)關(guān)系。
這里畫家丟勒把頭設(shè)想為一個頂部為圓形的柱體，主要光源來自一側(cè)。這種情況下，在頭的右邊、上部和正面都有光（這是多數(shù)畫家喜歡采用的光線）。反射光來自左邊。高光部分從A到B，占有面部比較大的面積，而且時寬時窄、時隱時現(xiàn)。既然頭部被當(dāng)作一個柱體來處理，鼻子也一樣。暗部很明顯在c上，反射光在D的位置。注意頭上的高光是怎樣把深色的眉毛(E)完全沖淡的。記?。焊吖馐遣皇苌钌涤案蓴_的。
脖頸也是一個柱體。高光從F到G。注意衣領(lǐng)的線條，它圍繞著這個柱體按它的明暗變化合適地表現(xiàn)出來。它們在高光處消失，在暗部變深，在受到反射光影響時， 能感覺到它在變得微弱。
這里畫家丟勒又給我們上了一課。為了解決眼前的問題，丟勒改變這個形體的體塊概念（頭部、胸廓、大腿或任何其他部位）。丟勒的這幅頭像與貝利尼的一張素描看上去基本朝著同樣的方向。貝利尼的主光從左邊來，丟勒的從右邊來。貝利尼認(rèn)為（就他的光線條件而言）把頭部作為方塊概念來理解能夠解決他的明暗調(diào)子問題，丟勒則意識到在他的光線條件下這個方塊體的想法就不合適，所以丟勒把它改造成了一個頂部是圓形的圓柱體，以解決這幅素描特定的明暗調(diào)子問題。要是再遇到什么不同的難題，也許丟勒也會用個立方體來對付的。
