在素描中，運用好透視法則
在畫面上確定物體的深度
即物體及其各部分的形在畫面中的空間位置
這是繪畫中表現物體的立體感和創(chuàng)造空間效果的基本因素
所以說，透視法則是寫實造型的重要依據
掌握透視的基本原則是準確觀察
真實描繪物像空間關系的基礎
透視學不好，基礎也就不牢固
所以，畫素描重要的一部分
就是學透視關系
繪畫中的透視規(guī)律
我們平時看到的物體實際上并不比它們在前景的時候小，但是它們看起來卻很小，這是因為物體產生了透視的關系。在畫素描前我們要對物體的透視進行分析，才能繪制出更加準確的畫面效果。這對我們更好地理解物體的結構有很大的幫助。
近大遠小和近實遠虛的規(guī)律
生活中我們常常會發(fā)現：路面向遠處延伸時越來越窄，道路兩旁的樹木越往遠處變得越來越小……
這便是本小節(jié)要介紹的近大遠小和近實遠虛的基本透視規(guī)律。首先，讓我們了解一下這些基本的透視關系。
單個物體的透視
單個物體的透視規(guī)律，最為明顯的就是近大遠小。此效果表現起來較為簡單，也比較容易掌握。通過簡單的幾何體比較容易理解近大遠小的透視關系。
杯子可以看作圓柱體，從圖中可以看出，離視點近的頂面要比底部的面大一些，體現出了近大遠小的關系。
圓柱體的兩個頂面都是圓形，這兩個圓形的大小是一樣的，但是由于透視發(fā)生變化，靠近視點一側的圓看起來就要比遠處的圓大，即使變換了角度，近大遠小的規(guī)律也是不變的。
多個物體的透視
多個物體排列在一起時，不僅整體的透視發(fā)生近大遠小的變化，而且單個物體自身也有近大遠小的透視變化。
多個物體有規(guī)律地排列時，在視覺上會形成近大遠小的透視關系；從右圖中路邊路燈的排列可以看出，靠近視點的路燈大一些，遠處的則越來越小。
散落在地上的物體，從外形上看，近處的要大一些，遠處的要小一些。
平行透視
平行透視也叫一點透視，是指在6 0°視域中，觀察正方體上下、前后及兩側六個面，不論立方體在什么位置，只要有一個面與可視畫面平行，立方體和畫面所構成的透視關系就叫“平行透視”。
我們平時接觸到的物體， 不管它的形狀如何不同， 都可以歸納在一個或數個立方體中， 有上下、前后、兩側三種面， 只要其中有一種面與畫面平行，
就叫作平行透視。
上圖中視平線或主垂線穿過立方體時只能看到兩個面，比如立方體在主垂線以上時，只能看到正面和底面或者正面和頂面。
當我們看到立方體在消失點、視平線和主垂線外面時，可以看到三個面（如左圖所示）。立方體在視平線以上的位置時，可以看到底面、正面和側面；立方體在視平線以下的位置時，可以看到頂面、正面和側面。
成角透視
成角透視也稱“兩點透視”，就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線產生了兩個消失點。在這種情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線的長度產生了變化，但是不帶有消失點。
成角透視有兩個消失點，分別在視平線的兩端，其消失線永遠向消失點消失，只有近大遠小的變化；而且成角透視的垂直線永遠垂直，只有近大遠小的變化。
上圖中的立方體只有直立的棱邊平行于畫面，它們仍然保持直立且相互平行，沒有消失點，只發(fā)生長短的變化。另外兩組水平的棱邊，都與畫面斜交，分別集中消失于視平線兩側的消失點上。
三點透視
三點透視又稱“傾斜透視”，是各種透視中視覺沖擊力最強的一種透視，一般用于表現超高層建筑、俯瞰圖或仰視圖。畫面中它有三個消失點，其中有兩個在視平線上，還有一個消失點在視平線以外。
三點透視法中，視平線以外的那個消失點，采用在高度上取消失點的方法來表現。由于建筑物除左右的進深以外，又增加了上下高度的進深，因此這種透視法不僅可以使建筑物更加富有立體感，而且也加強了畫面的空間、縱深感，使畫面看上去很有“氣勢”。
當我們平視一座樓房時，為平行透視。我們現在抬頭仰視，即變?yōu)樯蟽A斜透視，原水平線仍然保持水平，原垂直線與現有的畫面有了一定的角度，為近低遠高線，它消失于天點。
若我們向下低頭俯視，原垂直線變?yōu)榻哌h低線，它消失于地點，原水平線不變，仍然水平。
