第三節(jié) 風(fēng)景寫(xiě)生的基本方法和步驟
一般風(fēng)景寫(xiě)生的作畫(huà)程序大體如下：
1、 構(gòu)圖經(jīng)營(yíng) 在尋找好所需要的角度后開(kāi)始構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)，風(fēng)景畫(huà)中構(gòu)圖是極為重要的學(xué)問(wèn)，通過(guò)構(gòu)圖將景物依主次、前后合理安排在畫(huà)面上，景物的排列應(yīng)以透視知識(shí)為基點(diǎn)，要符合線透視法則。在構(gòu)圖上要充分體現(xiàn)風(fēng)景畫(huà)的特點(diǎn)。
中國(guó)畫(huà)家很重視構(gòu)圖研究，在中國(guó)山水畫(huà)構(gòu)圖上很值得我們借鑒。早在東晉時(shí)代顧愷之就提出了“置陣布勢(shì)”，要求“密于精思”，“臨見(jiàn)妙裁’，不是見(jiàn)什么畫(huà)什么，而是要求畫(huà)家根據(jù)“布勢(shì)”的需要有所選擇，進(jìn)行“妙裁”。
中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖重氣勢(shì)，荊浩，范寬等人的山水畫(huà)就取“全景式”構(gòu)圖，主山雄踞正中，挺拔厚重，產(chǎn)生逼人的氣勢(shì)。中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖重情韻，南宋馬遠(yuǎn)、夏圭等人的山水畫(huà) 就采取“邊角式”構(gòu)圖，使畫(huà)面空靈俊逸，富有情韻。無(wú)論“氣勢(shì)”或“情韻”都是作品的內(nèi)在因素，可見(jiàn)畫(huà)家是為了達(dá)到某種藝術(shù)境界，才選擇與之相適應(yīng)的構(gòu)圖 形式的。再則畫(huà)家因個(gè)人的氣質(zhì)、修養(yǎng)不同，也各自喜用不同形式的構(gòu)圖。八大山人的構(gòu)圖多為圓形，畫(huà)石則奇特古怪，重心不穩(wěn)，畫(huà)樹(shù)則缺枝少葉，殘敗凋零，畫(huà) 面有種空靈感，這些形式正是他孤憤、冷寂、痛楚、沉郁的精神氣質(zhì)的表現(xiàn)。潘天壽構(gòu)圖喜歡作方形結(jié)構(gòu)，常常創(chuàng)造奇險(xiǎn)的境界，用以表現(xiàn)他雄闊、霸悍、質(zhì)樸的藝 術(shù)風(fēng)格。
構(gòu)圖最能體現(xiàn)一幅畫(huà)的形式美。前輩大師們?yōu)榇朔e累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，有不少創(chuàng)見(jiàn)很值得我們學(xué)習(xí)。潘天壽說(shuō)：“三角形、四方形和圓形，三者情味各有不同。圓形比 較靈動(dòng)。如果在布局上沒(méi)有三角形往往不好看。而不等邊三角形，更好于等邊三角形，因?yàn)榻怯写笮?，角與角距離有遠(yuǎn)近，雖然同樣是三點(diǎn)，則情味更有變化。”為 什么要運(yùn)用不等邊三角形作為構(gòu)圖的基礎(chǔ)呢?一是畫(huà)面上墨線的最簡(jiǎn)單的排比交錯(cuò)是三點(diǎn)三畫(huà)，如樹(shù)枝的交叉是從三條枝干開(kāi)始，三三排比，發(fā)展至無(wú)窮的交錯(cuò)．這 些交錯(cuò)，以不等邊三角形最美。二是畫(huà)面上布置主客體，往往以一主二客作基礎(chǔ)，即三點(diǎn)作基礎(chǔ)。如一個(gè)主山，常配以?xún)蓚€(gè)客山。用不等邊三角形來(lái)表現(xiàn)才有疏密、 遠(yuǎn)近的變化。復(fù)雜的構(gòu)圖有許多組主客體，只要三點(diǎn)安排妥當(dāng)，則畫(huà)面上許多不等邊三角形縱橫交錯(cuò)，變化也就豐富。
山水畫(huà)十分注重氣勢(shì)，有勢(shì)才有生氣，才有感染力量，所以構(gòu)圖的核心在于“取勢(shì)”。著名山水畫(huà)家陸儼少對(duì)“取勢(shì)”總結(jié)了三種方法：一是險(xiǎn)絕取勢(shì)法。四平八 穩(wěn)，不會(huì)有氣勢(shì)，畫(huà)中主體要有傾向性，倒向一邊。如下方坡腳重在右面，上面峰頭則倒向左面，反之亦如是，但重心不能超過(guò)坡腳的邊沿線，這樣構(gòu)圖則險(xiǎn)而有氣 勢(shì)。二是欲縱故擒法。主體欲向左倒，下面的東西先向右倒，以蓄其勢(shì)。下面的勢(shì)蓄得越厚，則上面的勢(shì)越足。三是平正取勢(shì)法。構(gòu)圖上雖然左右平均，沒(méi)有輕重欹 側(cè)，但也可通過(guò)虛實(shí)輕重的變化，或借用云水的流動(dòng)以取勢(shì)。陸嚴(yán)少還說(shuō)：取勢(shì)之法，先要抓住重點(diǎn)，章法可用五個(gè)“字”來(lái)說(shuō)明，即“之”、“甲”、“由”、 “則”、“須”。重點(diǎn)在中間，可用“之”字取勢(shì)，在下方開(kāi)頭偏右，稍上偏左，再上又偏右，再上又偏左，其勢(shì)曲屈如“之”字形。如景物在紙幅上面，是其重 點(diǎn)，下面輕虛，就好像“甲”字。如重點(diǎn)在下面，上面輕虛，則象“由”字。如景物偏左，是其重點(diǎn)，右面輕虛，則象“則”字，反之，則像“須”字，幾個(gè)方法也 可以穿插合用，以達(dá)到變化多端的效果。這些經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)是我們?cè)陲L(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖時(shí)應(yīng)認(rèn)真吸取的。
2、形面分析 待構(gòu)圖意象在畫(huà)面上初步落實(shí)之后，緊接著進(jìn)行形面的分析，這種分析的任務(wù)，一是對(duì)線構(gòu)成的平面形的認(rèn)識(shí)與控制，二是對(duì)體和面的立體結(jié)構(gòu)的分析與歸納。這一步，對(duì)初學(xué)者至關(guān)重要，它能加深對(duì)主要物體結(jié)構(gòu)和透視規(guī)律的理解。
3、總體調(diào)子 從分析人手大體畫(huà)出色調(diào)的大關(guān)系，其一般作法是：將景物按亮、灰、暗的層次做出劃分類(lèi)比，先畫(huà)出一個(gè)朦朧的大關(guān)系，以造成總體色調(diào)，然后比較著從最淺的層次畫(huà)起，由遠(yuǎn)及近以形成畫(huà)面遠(yuǎn)、中、近的深邃空間層次。
4、深入刻畫(huà)與藝術(shù)處理 從畫(huà)面中景部位的主體景物開(kāi)始細(xì)部刻畫(huà)，因一般畫(huà)面主體大多分布在畫(huà)面中景，近景往往并非主題中心?？坍?huà)中應(yīng)注意整體并隨時(shí)調(diào)整，任何過(guò)于跳躍的局部都會(huì) 破壞空間的和諧，風(fēng)景素描中整體氣勢(shì)的把握至關(guān)重要。近景中的景物除處在陰影中之外，一般清晰具體，在刻畫(huà)中依據(jù)主體而定。在結(jié)束時(shí)，應(yīng)調(diào)整畫(huà)面進(jìn)行藝術(shù) 處理?？傊L(fēng)景畫(huà)中的主次虛實(shí)關(guān)系至為重要，要突出實(shí)處，突出畫(huà)面中心部分，要使主體中心部分刻畫(huà)精妙，其他部分作大略簡(jiǎn)潔的處理，以防喧賓奪主。景物 主體的中心一般處在中景上，但有時(shí)也處在近景上，需以具體情況而定。
以上是風(fēng)景寫(xiě)生的一般作畫(huà)程序，也即是作畫(huà)步驟，基本方法也如前所述，可以是多種多樣的，也可以用線結(jié)構(gòu)畫(huà)法，也可以是線和明暗相結(jié)合等等。當(dāng)你熟練掌握 其各種方法之后，作畫(huà)的程序也就因人而各有所擇了。總之室外的風(fēng)景寫(xiě)生范圍較大，而且由于季節(jié)、時(shí)間、氣候和陽(yáng)光的變化，也給我們提出了許多新的課題，開(kāi) 始可以有重點(diǎn)的單獨(dú)研究樹(shù)木、山、水、建筑、交通工具等景物，作一些局部的寫(xiě)生，為進(jìn)一步畫(huà)復(fù)雜的風(fēng)景積累經(jīng)驗(yàn)和素材。
畫(huà)樹(shù)木，要注意其特有的形態(tài)和生長(zhǎng)規(guī)律，畫(huà)樹(shù)葉用筆要粗中有細(xì)，在整體中去表現(xiàn)葉叢的團(tuán)塊，大片葉叢的邊緣，是區(qū)分不同枝葉的關(guān)鍵部分。筆觸的疏密虛實(shí)要按對(duì)象的特征來(lái)畫(huà)。
畫(huà)山要注意遠(yuǎn)、中、近的空間距離和不同層次。畫(huà)遠(yuǎn)山要抓住山脈轉(zhuǎn)折起伏的氣勢(shì)，畫(huà)近山要著重表現(xiàn)山的質(zhì)地和山脈起伏向背的結(jié)構(gòu)，在陽(yáng)光下，山有明顯的塊 面。一般說(shuō)，土質(zhì)的峰巒結(jié)構(gòu)較圓渾，石質(zhì)山峰較峻峭。氣候和時(shí)間的不同，如朝暮晦明都會(huì)給自然界帶來(lái)許多變化，這些要依靠平日的觀察和寫(xiě)生實(shí)踐。
畫(huà)各種建筑物，首先要抓住建筑物的基本結(jié)構(gòu)和透視變化，特別是處理遠(yuǎn)近和大小不同的建筑物，應(yīng)在視覺(jué)上感到穩(wěn)定而合理，其次要注意建筑物的質(zhì)感。一般建筑物都是堅(jiān)實(shí)厚重，用筆要挺硬，但是要注意主次和虛實(shí)，避免面面俱到。
畫(huà)天空要畫(huà)得開(kāi)闊、空曠，有無(wú)限深遠(yuǎn)的空間感。有人形容天空像一只覆蓋的鍋?zhàn)樱胁豢砂烟炜债?huà)得像一塊平布。
畫(huà)云要畫(huà)得像輕絮一樣輕飄松動(dòng)。夏天的積云和絮云感覺(jué)不相同，積云體積感很明顯，絮云就沒(méi)有明顯的暗部。水要畫(huà)得透明流暢。畫(huà)野草樹(shù)叢之類(lèi)零亂的東西要抓 住有規(guī)律性的變化加以組織，相反，畫(huà)建筑物等規(guī)則的東西則要求其變化，避免平板單調(diào)。為了表現(xiàn)不同質(zhì)感可以運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法。凡此種種，只要在寫(xiě)生中注 意觀察研究，不斷總結(jié)、實(shí)踐，就能舉一反三，運(yùn)用自如地表現(xiàn)豐富多彩的自然景象。此外，還必須在中外名家素描風(fēng)景技法中去借鑒與學(xué)習(xí)。
十九世紀(jì)德國(guó)畫(huà)家門(mén)采爾的鉛筆風(fēng)景素描以準(zhǔn)確犀利的線條結(jié)合紙卷筆輕擦出淡淡的色調(diào)，尤如線面的二重奏，這是一種重結(jié)構(gòu)造型的手法，顯示出畫(huà)家極深厚的修養(yǎng)。
十九世紀(jì)下半葉俄國(guó)風(fēng)景畫(huà)家薩伏拉索夫的素描，以木炭加白粉在有色紙上描繪，手法簡(jiǎn)練，表現(xiàn)微妙。另外，德國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家埃里·克勒的木炭素描風(fēng)景畫(huà)， 其畫(huà)法先將炭條研細(xì)成粉遍涂于紙面以造成一個(gè)灰色底，暗部以濃黑炭棒刻畫(huà)，而亮部包括光線均以橡皮擦出。恰當(dāng)?shù)馗爬松{(diào)大關(guān)系，省去許多層次，達(dá)到言簡(jiǎn) 意賅效果。這種技法是歐洲古典的三色畫(huà)法與參照銅版腐蝕技巧的綜合。中國(guó)山水畫(huà)家運(yùn)用毛筆和墨直接面對(duì)自然放筆書(shū)寫(xiě)、其中有多種筆法和墨法，很值得吸取， 以豐富我們?cè)谒孛栾L(fēng)景寫(xiě)生中的表現(xiàn)技法與效果。
思考題：
1、風(fēng)景寫(xiě)生的目的和任務(wù)是什么？
2、如何理解感情因素在風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)生中的作用？
作業(yè)：
一、以樹(shù)木為主體的風(fēng)景寫(xiě)生
要求：注意樹(shù)木特有的形態(tài)和生長(zhǎng)規(guī)律，掌掘不同的表現(xiàn)技法。
作業(yè)2張
二、以山石為主體的風(fēng)景寫(xiě)生
要求：掌握作畫(huà)步驟，注意山石的立體空間感和質(zhì)感。
作業(yè)3張
三、以各種建筑物為主體的風(fēng)景寫(xiě)生
要求：注意建筑物的基本結(jié)構(gòu)和透視變化，以及不同視平線的變化對(duì)構(gòu)圖的影響，掌握不同建筑物的質(zhì)感和空間虛實(shí)的表現(xiàn)。
作業(yè)3張
四、以天空云層為主體的風(fēng)景寫(xiě)生
要求：注意天空深度空間的表現(xiàn)，以及云層的透視變化與質(zhì)感。
作業(yè)3張
五、以山川為主體的風(fēng)景寫(xiě)生
要求：注意色調(diào)和空間感的表現(xiàn)。
作業(yè)3張
六、以地面或水面為主體的風(fēng)景寫(xiě)生
要求：注意視平線變化在構(gòu)圖中的運(yùn)用。
作業(yè)3張
七、綜合性風(fēng)景寫(xiě)生
要求：構(gòu)圖新穎，主題鮮明，意境深遂，畫(huà)面完整。
作業(yè)2張
