第二節(jié) 風(fēng)景寫生的一般構(gòu)圖要領(lǐng)和透視知識(shí)
在風(fēng)景寫生之前，首先要弄清楚地平線對(duì)構(gòu)圖的作用和意義。
如果我們?cè)趶V闊的平原或海邊向前遠(yuǎn)望，遠(yuǎn)處地面或水面同天空分界的一根線，叫地平線。
與作畫者眼睛同樣高的一條水平線，叫視平線。
除了俯視或仰視，地平線也就是視平線，它們是一致的。而俯視時(shí)，地平線的位置在視平線上方，仰視時(shí)，地平線在視平線的下方。
寫生時(shí)，如地平線被建筑物或其它景物遮蔽，你只要目光向前平視，手中平托畫板在眼前上下移動(dòng)，當(dāng)你看不到畫板上下的兩個(gè)面而只看到一條邊時(shí)，這條邊也就是 視平線的位置。找到視平線的位置，也就找到了確定對(duì)象透視變化的依據(jù)。在視平線以上的物體的變化(與畫面不平行，在透視方向上會(huì)發(fā)生變化的線，稱為變線， 相互平行的變線，都向一個(gè)點(diǎn)的方向集中、消失)，都是近高遠(yuǎn)低，而視平線以下的物體的變線，則是近低遠(yuǎn)高。
在透視學(xué)中，總共有三種透視，即平行透視、成角透視和傾斜透視。一般是成角透視運(yùn)用最多。
為了正確地表現(xiàn)空間距離和景物的結(jié)構(gòu)與比例，在風(fēng)景寫生的同時(shí)，應(yīng)系統(tǒng)地研究有關(guān)透視知識(shí)。自然景物的遠(yuǎn)近、大小、正側(cè)、寬窄等等透視現(xiàn)象，也體現(xiàn)了對(duì)立 統(tǒng)一法則，掌握透視的基本規(guī)律，是為了發(fā)展眼睛的觀察能力，我們寫生時(shí)應(yīng)依靠敏銳的眼力來確定透視變化，一般景物只要在視覺上感到合理平穩(wěn)就可以了。
在構(gòu)圖時(shí)，先確定地平線的位置，不僅使表現(xiàn)景物的透視關(guān)系有了依據(jù)，它也是表達(dá)作畫意圖最初的基線。例如，在表現(xiàn)高聳的建筑物時(shí)，一般常在畫幅中將地平線 放得較低。而表現(xiàn)明媚的水庫或海景時(shí)，常把地平線的位置提高，目的都是為了突出主要的景物。但是為了避免構(gòu)圖的呆板，地平線不能放在畫幅二分之一的位置 上。較多的是放在畫幅偏上三分之一或偏下三分之一的位置上，這些都要按具體的需要靈活地去經(jīng)營。
總之，風(fēng)景寫生的構(gòu)圖安排，是整個(gè)作畫過程中極重要的．缺乏經(jīng)驗(yàn)的初學(xué)者，開始可以反復(fù)地多畫一些小草圖，加以推敲。從中來提高經(jīng)營風(fēng)景畫構(gòu)圖的能 力，對(duì)于主體和局部的呼應(yīng)、空間的處理，以及運(yùn)用明暗、疏密、虛實(shí)、曲直等對(duì)比的手法，使構(gòu)圖能較充分地體現(xiàn)自己的感受和意圖，表現(xiàn)出對(duì)象特定的氣氛，使 構(gòu)圖既均衡而又富有變化，既有主次而又和諧統(tǒng)一。為了達(dá)到這個(gè)目的，在取景構(gòu)圖時(shí)，可以大膽地舍棄那些繁瑣而可有可無的東西，也可以把某些景物稍加移動(dòng)或 變異。
