第二節(jié) 人物頭部的比例與結構
一、比例
人物頭部比例，古典比例法中的“三停五眼”是度量一般頭部比例的依據(jù)。“豎三停”：正面頭部垂直三等分中額至眉，眉至鼻底、鼻底至下頜。“橫五眼”；從左 至右的面部橫向可容納五眼寬，兩眼間距離為一眼，眼在頭部高的二分之一處，嘴角在鼻底至頦隆突的二分之一處，耳長為眉與鼻底之長，兩眼的內(nèi)眼角垂直大約為 鼻翼之寬，嘴角延伸至上大致可與眼睛虹膜的中線相等，外眼角至嘴角約等于耳屏長度。
二、結構
人物頭部結構復雜，研究時一定要進行概括。要從造型的需要出發(fā)，整體地、立體地、運動地研究它，決不能零碎地、平面地，靜止的理解與表現(xiàn)．由于頭部肌肉較 淺薄，所以頭的基本造型是由頭骨的組合形狀所決定的。具體說是由二十二塊骨榫接為頭部骨架，這個人頭骨架宛如一幢房屋建筑那樣嚴密而均衡地構成著，除八塊 骨構成拱形的頭蓋骨外，其余十四塊骨構成了多隆突的顏面部。由于這些骨骼在結構上均為對稱式，固而決定了生長其上的肌肉與軟組織同樣構成對稱式的形體外 部。構成頭蓋骨的八塊骨是，額骨一個、頂骨二個、枕骨一個，顳骨二個和蝶骨二個，構成顏面部的十四塊骨是，顴骨二個、上頜骨二個，下頜骨一個、鼻骨二個、 篩骨二個、淚骨二個等。頭部骨骼除下頜骨能在張嘴和咀嚼食物時有限的上下和前后運動外，其它的均固定不動。頭部的骨骼和立方體一樣有六個面：頂、底、兩側 (或兩頰)、正面和背面。頭骨在不同部位和骨塊上有明顯隆起的結構點或節(jié)，這稱之為“骨點”，把這些“骨點”用線聯(lián)接起來，人頭的基本形體的構架和特征也 就顯現(xiàn)了出來，頭顱是呈球形，顏面部呈楔形其基本形體是：方形的前額，扁平的顴骨區(qū)，圓椎體和上頜骨上方聯(lián)接著鼻子的底部和嘴，三角形的下頜骨。頭部在造 型上有明顯隆起的“骨點”是：額丘(額結節(jié))、眉弓，顴突二顴結節(jié)、鼻骨中點(鼻中隔)、頦結節(jié)、頦下點、下頜角、顱骨頂點、顱骨結節(jié)(俗稱頭角)、枕骨 結節(jié)、乳凸及顳線等，“骨點”：有突出的“高點”，也有下陷的“低點”。
人物頭部由于“結構點”的移動改變著面的形狀和相互間的穿插關系，因而形成千差萬別的外形結構特征，因此，強調(diào)對頭骨的研究性素描作業(yè)是極為重要的。
面部肌肉的伸縮造成人的喜、怒、哀、樂的豐富表情。擴張肌類的額肌、顴肌、上唇方肌和唇三角肌等可使眉眼鼻嘴下巴和臉頰向上向外拉，形成面部開展狀態(tài)，呈 現(xiàn)出歡愉的表情，收縮肌類的皺眉肌、鼻肌、三角肌等可使眉眼嘴往下往內(nèi)拉，形成面部收縮狀態(tài)，顯現(xiàn)出悲、憤的表情。
三、五官
五官是頭部的重點，但是也只有在掌握了頭骨和肌肉在外表顯現(xiàn)出的頭部的基本形體特征之后，五官的研究和表現(xiàn)才會有基礎，否則就會像建造房屋一樣，其基本的骨架尚未搭好，就想急于進行一番門窗和外表的裝飾。這一點對初學者來說尤為關鍵。
要弄清五官的結構和形體特征，建議在《藝用人體結構》和《人體與繪畫》等解剖工具書的參照下結合頭像寫生作認真研究。
眉眼部
在眼窩的上方，前額骨向前突出，并具有加倍的厚度，而在眼窩的下面，顴骨顯得很結實，整個眼睛周圍的骨架結構的安排是為了要保護眼部這個容易受傷的和富有表情的器官。
眼睛以脂肪為墊子，眼瞼包著形狀接近圓球的眼球鑲嵌在眼窩內(nèi)，好似屋檐遮蓋窗戶。上眼瞼是活動的，當眼皮閉上時，眼皮則很潤滑地垂下蓋著眼球二眼球由于透 明角膜的關系，造成上眼瞼的凸出。這個眼瞼的突出部分乃隨眼球的拉力而移動。下眼瞼是固定不動的。眼球的外露部分包括瞳孔、膜、角膜和“眼白”。瞳孔是眼 珠最黑的部分，眼球上的高光常反射在瞳孔附近。內(nèi)外眼角是不同的，內(nèi)眼角有狹窄的窠，常分泌液體潤澤著眼球，使它反射著微妙的光，眼瞼表面邊緣有一排睫 毛。
畫眉眼部的基本形體時應當注意：眉毛生長在眉弓的三個不同面上，眉頭在眉弓結節(jié)的底面，中段在眉弓垂直面上，眉梢在眉弓外側向上斜面上。受光角度不同再加 上眉毛本身的疏密，因此要注意眉毛的濃淡。整個眼蓋從鼻梁至顴骨是不同角度相互銜接的三個面，鼻梁至眼部的眼窩斜面深度的表現(xiàn)對眉弓、眼瞼的起伏的表現(xiàn)直 接相關。認真表現(xiàn)眼睛的結構、色調(diào)和質(zhì)地在整體造型中的特征是十分重要的。畫正面和側面的眼部都要十分注意眉弓至眼瞼的結構起伏和傾斜。
在觀察與表現(xiàn)時，要注意對外貌特征進行比較：如眼眉平或倒，直或彎，長或短，狹或?qū)挘瑵?、稀或細。眼瞼是厚或粗或是吊。兩眼窩之間的距離是遠或近，長或短，突出或凹進。上下瞼緣之間的眼裂是三角形或圓形，環(huán)孔形或是扁形。
鼻部
鼻子位于面部的中心，它像一個角錐體，其根基部插入前額，底部在上唇中間。它由一個長形正面、兩個長三角形的側面和一個直立的梯形底面構成從上向下傾斜。這個角錐體的正面鼻梁是一連串的梯形直至鼻尖的圓球狀，鼻翼也近似圓球。
鼻骨由兩塊骨頭組成，它的長度僅為鼻子的一半，下部為五塊軟骨構成，由于軟骨的移動在面部上產(chǎn)生豐富的表情：笑時兩鼻翼升起，呼吸時膨脹，不高興時會縮小，傲慢輕蔑時鼻尖和兩翼會翹起來，皮膚也皺起。
必須記住的是：鼻翼是處在鼻側面，鼻側與臉的分界是一條曲折線，上段靠內(nèi)眼角處又下段鼻翼處轉(zhuǎn)折明晰，中段界線緩和，鼻翼底面和鼻尖底面不在一根水平線上。
鼻子的造型特征：或大或小，凹下或凸出，鷹勾或直立形。鼻尖是翹起、平的或低下的，或扁平的，尖細或彎曲的。鼻翼是纖細或彭大、圓的或平的、三角的、正方的或扁挑的。
嘴部
口和雙唇的形狀是由頜骨的形狀所決定約，前面的頜骨愈彎曲，雙唇也愈彎曲。頜骨愈平，雙唇就愈直，口部的人中部分呈現(xiàn)一條中間的凹溝，上唇中間有個 突出的角形體為紅唇結節(jié)，兩邊有兩個細長的翼，它扁平而有棱角。下唇有三個面，中間面寬有中溝，兩邊面小厚度減少，比上唇短而圓潤。口的口縫為一種圓肌 (口輪匝肌)所包圍，它的纖維在口角上重疊，隆起時皮膚產(chǎn)生皺紋，這就是口的輪狀肌。整個嘴唇為淡紅色。
口部的范圍，上起于鼻底部，兩側至口角的鼻唇溝，下面的末端會于下頜混合?？谳啝罴≡诿娌靠僧a(chǎn)生豐富的表情。
一般口唇有厚的或薄的，凸出的或后縮的。每個口唇都可以據(jù)此與其他作比較：直的、曲線的或彎的，突出的，撅出的或癟縮的。
耳部
人的耳朵是不能活動的，外形是一個柔軟的角，并具有彈性。它由耳輪、對耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂構成，外形呈三角形或橢圓形。耳朵和下頜后面是在同一根垂直線上。耳朵的尖和耳垂分別與眉弓和鼻底之間所聯(lián)的兩根線畫成水平線。
鼻底部與耳垂所聯(lián)的線在頭部透視中起重要作用，當頭部處在仰視中，耳垂低于鼻底往上弧度加大。俯視中，耳垂則高于鼻底往下的弧度加大，
耳朵的外形變化特征：有大的，中等的或小的。圓的，橢圓的或三角的．
頭發(fā)和胡須是隨頭部骨骼和肌肉的形體生長的。頭發(fā)長在額骨頂骨顳骨和枕骨構成的正、頂、側、背面上的；胡須長在牙床、口輪匝肌和下頜骨構成的體積各個面上。有這樣的理解就能正確表現(xiàn)它們的體積、色調(diào)和特征。
四、頸部
頸是從雙肩形成的傾斜平面上向上向前伸出的圓柱體，在上端后面連接后頭骨，而前面與下頜底面銜接且為下頦遮蓋。頸子有七個脊椎，每個脊椎僅有很少的 移動，接近頭骨的第二頸椎支持著頭骨的轉(zhuǎn)動，頭顱骨的關節(jié)只在點頭時移動，在點頭時其它頸椎是相當穩(wěn)定的。圓柱狀的頸部隨頸椎的弧線而變化，頭部向后仰， 頸椎的弧線仍稍前傾。
頸部由胸鎖乳突肌、舉肩胛肌、斜方肌、舌骨、喉結、甲狀腺等組成。胸鎖乳突肌上起頸部兩側耳后乳突下至胸骨的頂和鎖骨的上緣內(nèi)端，在外形上呈倒立三角形。 在這個三角形范圍內(nèi)有三個突出的形狀：一個是盒子形狀的軟骨稱為喉結；下面是一圈骨稱為環(huán)狀軟骨；再下面是胛狀腺。男子的喉結較大，女子的胛狀腺較突出。 這些合起來被稱為喉頭。一般來說，男子頸部的長度、即下巴到鎖骨的長度相當于下巴到鼻底的長度，在頸后側部位的斜方肌和舉肩胛肌，在外部造型上也不應忽 視，斜方肌從后頭骨，頸背的韌帶和十二胸椎，至肩帶和肩胛骨之脊。它使頭伸展，舉肩和移動肩胛骨。將肩胛骨舉起的舉肩胛肌，上起頸椎上端，下至肩胛骨上 緣。
頭部的肌肉對外形特征有影響的要特別注意眼輪匝肌與眼球在眼眶內(nèi)構成的形體。鼻肌與鼻軟骨在鼻部基礎上構成的鼻子的形體。口輪匝肌與紅唇在頜骨基礎上形成的形體。咬肌在面部側面形成的形體起伏等等。
以上所談是頭部五官各部及頸部的結構和形體特征。在作畫之前，應該認真進行觀察與分析。一方面是外形特征，要認識對象的外形顯示出區(qū)別于他人的個性特征。 雖然只是畫頭部、而觀察卻應從全身甚至各個角度去作面全了解，以把握其形體特點，作到局部的頭像與整個人物在印象上的吻合。要了解對象的性格特點，對于對 象的年齡、職業(yè)、心理氣質(zhì)等內(nèi)在因素作必要的分析，力圖使認識深化。
頭部骨架是一個處于圓球和立方體之間的復合體。立方體的頭部結構觀念對于理解基本形是重要的；五官結構中的眉眼、鼻、嘴是處在同一個立面上，而雙耳則處在 另兩個側面上，這道理看來簡單而在實際作畫中初學者卻常常把兩個不同立面上的結構畫到一個立面中而造成五官的平面羅列。在作畫時要清醒認識到處在透視中的 不同立面上的所有局部結構不能混淆立面大關系，細部要附合到其所在立面關系中去，凡是在位置、角度、透視上的混淆所產(chǎn)生的錯誤也就是結構的錯誤。比如，耳 朵畫到了眉眼的立面上造成結構混淆，兩眼不能平衡地處在同一透視的。立方體中，出現(xiàn)左眼位于正面立面上，而右眼卻像到了斜側面的立面上，造成角度及透視關 系的混亂等。這是由于被五官細節(jié)所迷惑而忘掉了立方體大的結構關系，特別在圓潤豐滿的面龐上更容易忘掉立方體結構觀念。因此，畫出處在一定透視縮小中的立 方體大關系對于表現(xiàn)頭部細微結構變化是極為重要的。
塞尚在十九世紀末建立了近代的形體觀念，即立方體觀念，他首次提出一切物體可以歸結于幾何形體的見解。而列奧納多·達·芬奇則將頭部比例為蛋形結構而反映 出古典主義形體觀。他們都是為了尋找一種歸類的辦法去認識形體的共同規(guī)律，我們?nèi)绻麑⑸鲜鰞煞N觀念中和，其結果則更為接近頭部基本形。
介于圓球與立方體之間的頭部形體，五官所在的正面隆起，兩側成弧度向后轉(zhuǎn)過去，腦后的枕骨隆起，形成整體頭部外形成蛋形的弧度變化。然而為了增強對 頭的體積思考觀念，又必須將頭部與立方塊體積作比喻，方塊形體有利于尋找頭部兩邊對稱的重要因素，需要提及的是；頭的比例并不是一個純粹的正方體，側面是 正方形，正面與背面是長方形。從頭頂?shù)较骂M并不象方塊垂直，而是由上到下向前傾斜。
人與人之間頭部特征不僅在于骨骼及外輪廓與五官長相不同，同時也在于附著骨架的肌肉，因男女老幼各異所顯示的區(qū)別，甚至同一人在不同年齡階段外貌變 化區(qū)別很大，往往表現(xiàn)為肌肉的彈性由豐滿到松弛和萎縮，影響到面部肌肉與五官關系的變化。這可以通過男女老幼不同的頭像練習作業(yè)去研究其規(guī)律，從面的觀念 看，畫頭像首先要注意的不是眉眼嘴鼻耳，而是結構本身所構成的塊面和布置在這些塊面上的凹凸變化。在考慮頭部體面的分布時，首先必須考慮體積，其次才看面 的構成。面分布于體積的正面、頂部和兩側。鼻頭是面部隆起的最高點。從鼻頭經(jīng)過五官顏面到頭部轉(zhuǎn)向腦后的邊緣線之向存在著體積的三度縱深關系，要十分明確 地在習作中表現(xiàn)這一由近及遠形體向后延伸的變化，這個變化朝上、下、左、右逐漸“轉(zhuǎn)”過去形成蛋形。在畫面上反映這一縱深的體積關系需要從近點開始，正 面、半側面從鼻子開始，側面從耳朵開始，后面從枕骨開始?？傊?，抓住位于距離畫者最近點的形體開始去尋找頭部體積的三變空間變化。這種頭部塊體結構關系的 畫法，很值得初學者在實踐中去體會和掌握。頭部的正、半側、側、后、俯仰等各種角度寫生練習，無疑有利于初學者悉心研究頭部的比例、透視變化和結構關系。
