第三節(jié) 人物頭像寫生的基本方法和步驟
人物頭像的寫生方法和步驟，是根據(jù)寫生對象要表現(xiàn)生動(dòng)活潑富于個(gè)性的真人為目的而提出的，換言之，目的決定方法而步驟則體現(xiàn)方法。在初學(xué)者中普遍存 在著一種錯(cuò)誤的方法：即用近乎平面表現(xiàn)的線去描畫輪廓的細(xì)部，在這種線描基礎(chǔ)上再去填充明暗，這種其有害之處在于將統(tǒng)一的主體對象分裂，將結(jié)構(gòu)、空間及明 暗分裂，需知從平面輪廓開始決不可能達(dá)到空間立體的造型效果。表現(xiàn)立體的頭像必須達(dá)到空間立體的造型效果，描繪立體的頭像必須尋找立體的畫法，要從作畫開 始就需體現(xiàn)立體觀念。“從整體到局部。再從局部回到整體。”這也是人物頭像寫生中要堅(jiān)持的重要原則。要在整個(gè)作畫過程中將這一抽象的原則具體化，嚴(yán)格的貫 穿于作畫全過程。此外在長期作業(yè)、短期作業(yè)和速寫默寫練習(xí)中，都需要在上述觀念與原則的指導(dǎo)下進(jìn)行鍛煉，這對于初學(xué)者尤其重要。下面將以較長期的作業(yè)為例 講述人物頭像寫生的基本方法和步驟。
一、選擇布置，觀察分析
按照訓(xùn)練課題與目的的要求和需要，選擇對象，并進(jìn)行恰當(dāng)?shù)牟贾?。布置之中?yīng)考慮如下三個(gè)方面：一是模特兒頭部的角度布置要利于形象特征的展示；二是模特兒頭、頸、肩關(guān)系的布置要富于變化；三是模特兒頭部光源的設(shè)計(jì)與配置要目的明確。
在作畫之前，應(yīng)從三個(gè)方面去進(jìn)行觀察與分析；一是外表特征。需要找出他或(她)在外形顯示出區(qū)別于他人的個(gè)性特征，僅管課題涉及是頭部，但應(yīng)該從全身乃至 各種方位去作全面了解，以把握其形體特點(diǎn)，使其局部的頭像與整個(gè)人物在印象上完全吻合。二是內(nèi)在氣質(zhì)。要了解對象的性格特點(diǎn)，對于對象的年齡、職業(yè)、心 理、氣質(zhì)等內(nèi)在因素作必要的分析，力圖使觀察的印象深化。三是內(nèi)部結(jié)構(gòu)。以冷靜的思維對頭部、頸部及肩部結(jié)構(gòu)規(guī)律作深入的了解，然后確定一個(gè)最佳角度，進(jìn) 行一番畫面的構(gòu)思。
選擇布置，觀察分析。這個(gè)階段極為重要，是一嚴(yán)密的思維過程，這一過程對于一幅畫的成敗起著不可忽視的作用。
二、 構(gòu)圖落幅
在畫紙上確定出塑造的范圍，大致定下構(gòu)圖位置：即從頭到胸的上下左右的突出點(diǎn)和比例位置，用直線輕輕畫出總的輪廓，并通過比較找出頭、頸、胸各自的比例和 外形。這之中要特別注意畫面的空間分割和位置。構(gòu)圖上一般根據(jù)人像視線前方給予較多空間。保持上下左右均衡，以適應(yīng)心理平衡的原則去布置。這是因?yàn)闃?gòu)圖受 到視覺心理平衡因素的制約，過大、過小、偏左和偏右、偏上和偏下，都有損于頭像素描寫生的完整性。東西方古典素描大師們在頭像和肖像中對于構(gòu)圖研究十分精 致，不僅因?yàn)闃?gòu)圖意味著在平面上塑造形的開始，而且還因?yàn)閷Σ煌瑢ο笞鞑煌瑯?gòu)圖處理有助于性格的揭示。
三、輪廓與基本形
畫出頭部中軸線的弧度，從頭頂、額經(jīng)過鼻子、嘴和下頜骨之間頦隆突聯(lián)接起來形成直的關(guān)系，以下還可延伸到喉結(jié)至鎖骨窩。確定五官的位置和比例，再畫出從眉 眼、鼻子下端作橫向引出虛擬線去尋找處于立方體另一面耳朵位置形成橫的關(guān)系。兩線相交叉就是所謂的“十字輔助線”，它是幫助確定頭的動(dòng)勢和五官比例位置的 簡單而重要的方法。依據(jù)“十字輔助線”較正頭的動(dòng)勢，確定眉眼嘴鼻耳的高低寬窄等位置。同時(shí)應(yīng)注意頭、頸大體積的分析。在頭的大形內(nèi)切出頭顱的形狀，找出 額結(jié)節(jié)、顴結(jié)節(jié)、頦結(jié)節(jié)、下頜角等骨點(diǎn)和顳線，連接起來便呈現(xiàn)出頭的正、側(cè)、頂、底最基本的形體，同時(shí)找出頸的正、側(cè)面的分界。
有次序地運(yùn)用聯(lián)接形體的方法從當(dāng)中的鼻子開始，左右對稱作畫，嚴(yán)格按成對形體透視縮形關(guān)系，畫出五官的外形。并用分析思維方法，嚴(yán)密準(zhǔn)確地找出頭、頸、肩 構(gòu)成各部分體積的面的界線，再用分面的表現(xiàn)手段將構(gòu)成體積的不同的面有機(jī)的穿插組合起來，緊接著又返回到額顴腮直至整個(gè)頭顱、發(fā)須，再次調(diào)整、補(bǔ)充和更準(zhǔn) 確地肯定它們的形體與特征。仔細(xì)研究面與面、體與體之間互相榫接的區(qū)別，轉(zhuǎn)折上的急緩、方圓，榫接上的平齊與交錯(cuò)，以及線的虛實(shí)輕重等變化。這樣，一幅嚴(yán) 謹(jǐn)、準(zhǔn)確、生動(dòng)的具有輪廓與基本形體造型的頭像就形成了。
四、 明暗調(diào)子與基本形
明暗調(diào)子是我們表現(xiàn)形體空間關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系的重要手段。在明暗造型階段首先是要解決明暗大調(diào)子和基本形體。
人物頭像寫生的方法和步驟與畫石膏像大致相同。不同之處在于人物頭像除開體積外還有質(zhì)地的區(qū)別和色彩的不同。所以在畫明暗調(diào)子時(shí)，除了和畫石膏像一樣也是 先從明暗交界線著手從背光面開始畫外，還要加上各質(zhì)地不同的固有色。真人頭像在質(zhì)感和色調(diào)上復(fù)雜豐富，頭像的臉部、發(fā)須、衣服、臉部的額、顴，腮和五官在 色調(diào)上都有明暗對比的區(qū)別，在質(zhì)感上均有軟硬、粗細(xì)、干濕、松緊的區(qū)別，所以必須一開始就注意到把體積，質(zhì)感，調(diào)子表現(xiàn)統(tǒng)一起來。此外表現(xiàn)手法也需多樣， 線條的粗細(xì)、疏密、長短、方向的不同，手指、紙筆的擦揉等方法的適當(dāng)運(yùn)用，都將對明暗調(diào)子、體積和質(zhì)感的體現(xiàn)起一定作用。
這一步的作畫程序大致是：
1、先畫背光(包括投影)和深色部分?？傮w比較，確定明暗對比的正確比例，把當(dāng)光與背光，深色區(qū)別開來。特別應(yīng)注意背光面和深色的層次變化，不能畫成一片 死黑。畫出大體明暗層次，要抓準(zhǔn)頭部明暗交界線，明暗交界線往往處于頭部形體結(jié)構(gòu)大轉(zhuǎn)折處，因而顯示出形體的立體關(guān)系，為此，畫背光面時(shí)注意把它畫得明確 些，使暗面更具空間和深度感。背光部的反光不需特意留亮，要統(tǒng)一到暗部的色調(diào)中。
2、緊接著畫半背光和灰色部分。既要與當(dāng)光和背光相比，也要與半背光部分相互比較，畫出比例和層次。在半背光灰調(diào)子畫出后，原先的背光暗調(diào)子可能相比又不夠了，應(yīng)該隨著調(diào)整。
3、最后畫亮調(diào)子。在與背光暗調(diào)子和半背光灰調(diào)子的對比下處理當(dāng)光面的亮調(diào)子，頭的當(dāng)光面除了少數(shù)幾處高光區(qū)外，都有淺淺的膚色，而且由于傾斜的面離我們 有遠(yuǎn)有近，在邊緣部分的面既不可能最暗也不可能最亮，(除逆光外)，因而要細(xì)心畫出當(dāng)光面里的基本形體起伏和向遠(yuǎn)處透視的一些明亮的灰色層次。畫頭部色調(diào) 的明度要留有余地，從淡到濃多次比較著進(jìn)行而不可一次畫過頭，并且依據(jù)整體的明暗大色調(diào)去調(diào)整局部色調(diào)，并且依據(jù)結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行這一調(diào)整。明暗關(guān)系是一種相 對比較的關(guān)系，要由淺人深，從淡到濃逐步完成這一關(guān)系。
在明暗調(diào)子和基本形的階段，應(yīng)該是注重整體，大膽落筆，以取得基本形體塑造的準(zhǔn)確和大調(diào)子的明朗。
五、 深入刻畫與統(tǒng)一整理
這最后一步是一項(xiàng)艱苦而細(xì)致的工作，也是畫面最終出效果的關(guān)鍵階段。隨著寫生的深化，在保持基本形體和大調(diào)子的前提下進(jìn)行深入。在深入刻畫階段，表現(xiàn)細(xì)節(jié) 的大致程序是：從最近的一點(diǎn)或從明暗交界線人手，結(jié)合中心軸線將成對形體聯(lián)系為整體，根據(jù)整體結(jié)構(gòu)的聯(lián)結(jié)從大塊面轉(zhuǎn)向小塊面逐層塑造，先畫暗面再畫灰面轉(zhuǎn) 向亮面。在這一過程中尤須注意對形體的分析比較，使局部和整體關(guān)系和諧一致。對色調(diào)明度隨時(shí)比較進(jìn)行調(diào)整，分析這一形體是處在暗面還是灰面或亮面，它與周 圍關(guān)系如何，在整體中地位如何。千萬不可盯住一處孤立深入，在畫暗部形體與處理虛的部分時(shí)，尤須注意把握亮實(shí)暗虛，前實(shí)后虛和中實(shí)旁虛的原則。
深入階段最容易陷入局部而忽略整體。在作畫過程中應(yīng)該隨時(shí)檢查作業(yè)，在任何時(shí)候停下來其形體關(guān)系都應(yīng)當(dāng)是完整和諧的，這一概念應(yīng)貫穿在整個(gè)作畫的全過之中．
在刻畫過程中要下功夫表現(xiàn)的，(除形體結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、色調(diào)以及在明暗交界位置上的細(xì)節(jié)包括對“高光”的處理外)特別要抓住人物神態(tài)，對五官進(jìn)行恰當(dāng)?shù)木窦?xì) 刻。眉毛的自然、眼睛的明亮有神、鼻子形體的挺拔、嘴的活潑等。耳朵的刻畫應(yīng)相對簡略些。這一步的特點(diǎn)是細(xì)心收拾，少畫多比較，注重整體，講究主次善于取 舍，切不可面面俱到。只有善于省略或削弱次要部分，主要部分才會(huì)相對的更深刻精彩，畫面的完整性才能成功得以體現(xiàn)。
結(jié)束前必須進(jìn)行全面的檢查統(tǒng)一和調(diào)整，審視人物的精神氣質(zhì)、結(jié)構(gòu)、質(zhì)惑、色調(diào)、畫面主次虛實(shí)及韻律節(jié)奏等表現(xiàn)得如何。尤需注意的是，我們的表現(xiàn)是藝術(shù)的、相對的，決不應(yīng)只求完全的肖似或去追求繁鎖的細(xì)節(jié)和過多的灰色層次，應(yīng)力求形象的鮮明生動(dòng)和繪畫的表現(xiàn)力。
以上人物頭像寫生的基本方法和步驟，是一種對初學(xué)者嚴(yán)格訓(xùn)練的有效方法．它強(qiáng)調(diào)理解，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，也注重感覺與表現(xiàn)。它要求理解深透由里向外，從看不見的東西開始，到看得見的東西結(jié)束。此外，如前所述的多種素描表現(xiàn)方法，我們在學(xué)習(xí)過程中都可以嘗試著進(jìn)行運(yùn)用。
思考題：
1、如何理解頭像寫生中的整體與局部的關(guān)系問題？
2、如何提高對人物個(gè)性特征的審美認(rèn)識及表現(xiàn)能力？
3、如何理解并解決人物形象刻畫的形與神的問題？
作業(yè)：
一、人頭骨結(jié)構(gòu)的研究和寫生
要求：在一張畫紙上面正面、3/4和正側(cè)、仰俯等不同角度的頭骨寫生練習(xí)。作業(yè)2張
二、石膏頭像寫生
要求：任選1-2個(gè)石膏頭像進(jìn)行練習(xí)，也可直接進(jìn)行人物頭像寫生練習(xí)。
作業(yè)2張
三、青年頭像寫生
要求：在一張畫紙上畫老年男子頭部的正面3/4面，正側(cè)面等三種不同角度的頭像。
作業(yè)2張
四、中年或老年頭像的寫生
要求：在一張畫紙上畫青年男子頭部的俯、仰、左側(cè)和右側(cè)等四個(gè)不同轉(zhuǎn)向的頭像。
作業(yè)2張
五、不同年齡的女性頭像寫生
要求：分別畫老年、中年，青年的三個(gè)女性頭像。
作業(yè)3張
六、具有明顯特征的人物頭像寫生
要求：選擇在外形上有明顯特征的兩個(gè)不同性別的對象，分別用明暗和線結(jié)構(gòu)畫法畫兩個(gè)頭像
作業(yè)2張
