第二節(jié) 人物半身像的比例與形體結(jié)構(gòu)
一、 比例
生活中，人物的形態(tài)千差萬別，要畫好人物半身像，必須面對模特兒寫生之前，熟悉和了解人的一般比例關(guān)系和形體結(jié)構(gòu)規(guī)律，它是畫好人物半身像的前提和基礎(chǔ)。
初學(xué)者懂得標(biāo)準(zhǔn)人體比例是很有益處的，通常習(xí)慣以人頭長度為衡量單位，中國人一般中高個子身高為7 1/2頭長。
上段：頭至乳頭至肚臍至恥骨為4個頭長。
下段：足底至膝為2個頭，膝至大轉(zhuǎn)子為2個頭。上下兩段在大轉(zhuǎn)子部位重合1/2頭長。
與頭部等長的還有：上臂、肩胛部(肩胛骨骼短于頭)、臀部、腳，手的長度約等于臉部（頦至發(fā)際線）。
手臂：約等于三個頭長 (指尖至肘為兩個頭長) 。
男女身材差異主要在于肩與盆骨部：男性肩較平、寬(為頭長的兩倍)，骨盆比肩稍窄，女性肩較斜、窄(為頭寬的兩倍)，骨盆比肩稍寬（男女乳房差異也十分明顯）。
人體從前面和背面看，各部左右是對稱的，從側(cè)面看，則前后各部長短大不一樣，這就構(gòu)成了各部銜接處的傾斜線。畫側(cè)面或半側(cè)面時尤需注意這一特點。
以上是人體的一般正常比例，僅限于中國的巾高個子，若是西方人，一般又可能要高一些，也許近八個頭高。通常來講，身高主要是在下肢的變化，身高中點 約在恥骨聯(lián)合處的位置。測定比例的方法是多種多樣的，米開朗基羅和達(dá)·芬奇，他們以不同的方式測量人體的比例。還需要提及的是，在掌握了正常人的一般比例 之后，還必須懂得人體的美學(xué)比例。
人體的美學(xué)比例是指在素描中突出某一點，以賦予它以情趣和意義。正如洛伯物·貝佛萊·海爾在《向大師學(xué)素描》的一書中所指出的：“然而正統(tǒng)的比例并不在書本里，也不見諸于科學(xué)家的人類學(xué)定理中，而是在風(fēng)格不同的藝術(shù)家自己的心目中。比例完全是他的藝術(shù)職責(zé)，是由他決定的。”
對于初學(xué)者，還是按正確比例作畫為好，因為基本功訓(xùn)練，必須通過一段刻苦磨煉的二程，不能僅僅是因為有意去變形或者變形墓身富于某種情趣，而忽略對于對象本身的具體研究和真切感受、盲目進(jìn)行“變形”及其所謂風(fēng)格的過早追求。
二、軀干體塊及其運動規(guī)律
三個不變體塊：頭部、胸部和盆骨。這三個以骨頭為框架的大體塊，不管人體如何運動，它們自身的作為基本特征的圓球體或立方體都是不會改變形的。三個體塊是 靠脊柱連接起來，其運動受脊柱的支配和制約。其運動規(guī)律可分為以下三類：1、左右傾斜(正面看)；2、前后俯仰(側(cè)面看)；3、兩側(cè)扭轉(zhuǎn)(在水平面上)。
在人體活動中，這三種運動方式經(jīng)常是綜合作用的而同時出現(xiàn)，假如你對三個體塊的認(rèn)識越明確，觀察它們的運動方式也就越容易。寫生時，一定要把三個體塊聯(lián)系起來進(jìn)行分析，找出它們之間的傾斜、俯仰和扭轉(zhuǎn)關(guān)系，把握動態(tài)特點，就容易畫出生動而富于動態(tài)變化的形象。
在繪畫上，軀干部的難點有兩個：即頭、頸、肩關(guān)系與胸腹關(guān)系。頭胸的傾斜易于辨認(rèn)，而俯仰和扭轉(zhuǎn)關(guān)系容易被忽視。頸部與頭部和胸部的銜接自然而有機(jī)接合是 非常重要的。胸腹關(guān)系容易出現(xiàn)的毛病是生硬平板，上下兩段無變化畫成直桶，其原因是沒有認(rèn)真分析它們之間的界限，即腰部的面向差異。
畫著衣人像較之畫人體有它相對難度，這是由于衣著遮蓋了胸廓和骨盆部，因此兩個體塊不如裸體明顯，所以寫生時，除了要“透過”衣飾認(rèn)識里面的體積外，還要 抓緊兩肩的連線和骨盆上沿的傾斜透視線，深入理解其斜度的差異，以及頭部、腰部的變化。頭部與腰部的變化，其實就是頭與胸和胸部與骨盆的變化所決定的，只 有注意了這些關(guān)系，才能畫好軀干的動態(tài)。
此外，軀干各部的(如肩、乳胸、骨盆、臀部)橫斷面，它可以輔助并加強(qiáng)我們對三個體塊的認(rèn)識和對軀干各部厚度的認(rèn)識。男女在各部的寬度及厚度是很不一致的，區(qū)別最大的是肩、乳胸和骨盆。
一個訓(xùn)練有素的藝術(shù)家非常善于把各種形體歸納成很簡單的幾種體塊。我們必須在實際寫生中逐步地、有意識地加強(qiáng)對于軀干體塊及其運動規(guī)律的理解和認(rèn)識。
三、手的結(jié)構(gòu)與基本形
造型上可以把手概括為三個大部分：一是拇指(包括其基節(jié)部)，二是掌段，三是并列的四指。運動中，三個部分經(jīng)常不在一個平面上。
為描繪方便，可以把它看成楔形，形塊寬而平。像鏟子，掌部較寬厚，指部較窄薄，從指尖至掌部逐漸加厚，如階梯狀，從正面看，食指側(cè)的位置較高，它向小指那邊傾斜，手背是輕微拱起的。中指的掌骨比其它手指更高一些，除緊握拳頭以外，手的背部近乎平面。
手與前臂的連接處是腕部，它是手活動的基礎(chǔ)，類似一個可以轉(zhuǎn)動的軸，從手的側(cè)面看，手掌可向掌面或背面各轉(zhuǎn)動45º左右，初學(xué)者往往忽略腕部的存 在，而使手與前臂的結(jié)合產(chǎn)生不自然的生硬感。需知腕關(guān)節(jié)是由兩列的八塊骨頭所組成拱形，它筑成手掌的后部，這個拱形在大拇指的一邊比較厚和比較高。
手指除拇指活動范圍較大，并可與其余四指對合外，其余四指經(jīng)常是并列的，因此畫手指時，宜將它們歸納在形體之中，也就是說在掌指關(guān)節(jié)和指尖部先概括地畫一弧線，在弧線范圍內(nèi)再去分畫各指，畫手指時不宜一個一個的拼加上去。
手的中部有五塊掌骨，分別與五根指骨相連，這些骨的前后兩側(cè)都被肌腱、肌肉和皮下組織所覆蓋。這些骨骼動作輕微，好似扇子的扇骨展開一樣，它們和腕骨密 接，放射狀地聚集到手腕，手是和手腕一起活動的。只經(jīng)過一個指關(guān)節(jié)，并使各個手指分別活動的手部的短肌，深深地長在掌骨之間，被稱為掌肌，掌肌分別為手背 的和手掌的。掌側(cè)肌使各手指向中指并攏，緊貼每個關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)(除了中指本身)。背側(cè)肌是起分散作用，使手指從中間向外展開。在大拇指的基部和小手指基部構(gòu)成 拇指球和小指球的有外展肌、對掌肌和短展肌。大拇指的拇指球的肌體較大些，呈角錐形，小指的小指球則較長狹、直達(dá)腕部。在腕部的四個角上，有固定的肌肉， 兩個在前面(撓側(cè)腕屈肌和尺側(cè)腕屈肌)、兩個在后面(撓側(cè)腕伸肌和尺側(cè)腕伸肌)。由于這些肌肉的收縮，除了扭轉(zhuǎn)以外腕部可以向各個方向活動，經(jīng)過腕部的只 有腱群，廣大拇指活動范圍較大，小指最小最短，活動最自由。除拇指外，四個手指各有三個指骨，各節(jié)一個高于一個，每節(jié)下面沒有肌肉，在指背部，都是肌腱所 經(jīng)過并為皮下脂肪掩蓋，中指最長最大，在握拳時它與大拇指在位置上是相對的，并擔(dān)負(fù)重要的力量。
手的結(jié)構(gòu)是極其復(fù)雜而多變的，但是只要掌握了它的基本形，以及骨骼和主要的肌肉群與運動規(guī)律就行了。
在人物畫中，特別是人物肖像，手是經(jīng)常出現(xiàn)的，它能幫助傳達(dá)情感，務(wù)必重視并多作手的單獨的速寫進(jìn)行研究，這樣才能有助于我們畫好人物肖像。
四、衣紋與人體結(jié)構(gòu)
著衣人像的人體結(jié)構(gòu)被衣服遮蓋，觀察時既要看到衣著特點，又要理解人體內(nèi)部結(jié)構(gòu)與形體，繪畫時要通過表現(xiàn)衣著特征來體現(xiàn)形體。
外在衣紋直接依附于人體的形體結(jié)構(gòu)，很多衣紋均隨人體及人體運動而產(chǎn)生，衣紋的產(chǎn)生主要顯示關(guān)節(jié)部位，因此要特別留心關(guān)節(jié)處于特定運動狀態(tài)下衣紋的 變化，只有畫好了衣紋的變化，才可能更好地體現(xiàn)其內(nèi)部的人體結(jié)構(gòu)，只有處理好衣紋的變化，也才可能增強(qiáng)畫面的豐富性和表現(xiàn)力。
衣紋一般可分為兩大類：一是折疊型，多出現(xiàn)于關(guān)節(jié)部位，如肘，膝部的腿折、腰、腹等，特別當(dāng)肢體彎曲時非常明顯。它的特點是比較短而集中，也較深， 即從衣褶的高點至緊貼肢體的低點起伏大，并從低點向外呈放射狀態(tài)。二是牽引型，多出現(xiàn)于肢體兩個固定點之間，如肩至肘，膝至臀等，當(dāng)肢體伸直擺動時更為明 顯，它的特點是較平直，而且多呈現(xiàn)長線放射狀態(tài)。
厚實的管狀衣褲在人體上不是處處貼于肢體的突出點，如肩峰、肘、膝等，以及產(chǎn)生折迭型衣紋處的低凹部是緊貼肌體，與此對應(yīng)部位則較松馳。畫著衣人像要善于工分各部虛實，即緊貼肢體部分較實，應(yīng)隱現(xiàn)其內(nèi)部形體，反之，另一邊則較虛，處理上要輕松自由些。
衣服的不同質(zhì)地在衣紋上有不同的反映，呢料衣紋較挺括，布料較細(xì)碎，厚的皮毛飛紋理較粗大圓渾，這些應(yīng)在寫生過程中認(rèn)真觀察和積累。盡管衣紋與人體 有密切聯(lián)系，但畢竟還是外在的，同時還因其他原因也可以形成衣紋，所以具體人身上的衣紋并非處處重要到必須描繪的程度，這要看寫生的對象和畫面處理的需要 而定，一般可依據(jù)兩條來選擇：一是看是否體現(xiàn)了內(nèi)部的形體結(jié)構(gòu)和肢體的運動關(guān)系，二是根據(jù)畫面藝術(shù)處理的需要，該繁則繁，該簡則簡，該實則實，該虛的虛， 切不可毫無選擇，一一羅列平均對待。
