第六章 人物胸像和半身像寫生（63學(xué)時(shí)）

要求和說明：

    1、使學(xué)生掌握人物軀干、頭和四肢基本動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。2、學(xué)會(huì)如何進(jìn)行著衣人物的衣飾刻畫。3、研究和認(rèn)識人物畫的藝術(shù)處理手法及藝術(shù)風(fēng)格。

第一節(jié) 人物半身像寫生的目的和任務(wù)

    素描人物半身像可以作為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的最高形式就是素描肖像畫。由于一些作品在藝術(shù)手法上極富表現(xiàn)力，具有獨(dú)立的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

    畫素描人物半身像一般是繼靜物、石膏頭像、人頭像寫生之后的更為復(fù)雜的基本功訓(xùn)練。人物半身像寫生，它不僅要求是頭部而且還包括軀干、手、姿態(tài)、衣著及環(huán) 境的處理，在結(jié)構(gòu)上也遠(yuǎn)比頭像復(fù)雜得多。通過素描人物半身像寫生，熟悉人物半身各部分比例、結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)規(guī)律，進(jìn)一步提高眼的觀察力和手的表現(xiàn)力。

    人物半身像寫生的內(nèi)容包括兩個(gè)部分：半身裸體和半身著衣。半身的解剖結(jié)構(gòu)從屬于人體內(nèi)容范圍，半身著衣人像課題研究實(shí)際上最終應(yīng)是肖像畫。這一課題的目的：一是理解軀干與上肢及頭部結(jié)構(gòu)聯(lián)系和運(yùn)動(dòng)規(guī)律，二是理解半身形體在外觀衣紋中所顯示出來的變化。

    在半裸習(xí)作上，俄國優(yōu)秀的肖像畫家謝洛夫找到了一種十分明確的形式，他突出了半身形體的動(dòng)勢和結(jié)構(gòu)而略去了細(xì)微的調(diào)子。

    偉大的米開朗基羅在其《利比亞女巫的習(xí)作》中，生動(dòng)的將一些小體塊榫接到大的體塊上面，力求使這些小體塊服從大體塊的支配。從結(jié)構(gòu)上看，人體主要部分在軀 干，它連接著上肢、下肢和頭部，是人體的主體，同時(shí)軀干的活動(dòng)影響頭、臂、腿的運(yùn)動(dòng)，又是人體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)力。因此，在畫半身時(shí)，先畫軀干使顯得十分重要。為 此，在半裸畫法中就要改變那種混亂和錯(cuò)誤的從頭部開始畫下去的局部畫法，這對初學(xué)者尤為重要。要堅(jiān)持“從整體到局部，再由局部回到整體”的作畫原則。同 時(shí)，通過人物半身像寫生的練習(xí)，使之掌握其基本的方法和步驟，為尋求人物肖像畫的完善表現(xiàn)奠定基礎(chǔ)，為進(jìn)一步學(xué)習(xí)繪畫及繪畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)而廣博的造型基 礎(chǔ)。這就是人物半身像寫生的目和任務(wù)。