學畫的人聽得最多的就是“整體”二字，一幅畫整體了會讓人看著很大氣，很專業(yè).就算手法再不成熟也差不到哪去.
而不整體了就是局部了，所以便有“局部”二字，一幅畫局部了，那就會出現(xiàn)繪畫上的所有問題，比如“型不準、花、跳、胡（不透氣）、板（死）”等等.
這些問題看似與“整體”關系不大，其實或多或少都是由“局部”引起的.所以不要害怕你的畫毛病多，其實都是一個毛病--------“不整體”。
今天我就通過一張素描靜物來給大家講下什么叫整體，該如何整體？
希望對正在學畫的，處于瓶頸時期的同學有一個很好的指引.
起型，起什么樣的型？
用線把物體的轉(zhuǎn)折不分巨細的都打出來嗎？
在起型階段不能畫調(diào)子嗎？
如果是畫調(diào)子類的光影素描，就不要把打型和畫調(diào)子分那么清楚，分得越清楚，事情越復雜。
有的同學要問，兩個都要兼顧不是更復雜嘛？
我這樣回答他“你覺得吃飯的時候，是先把飯吃完再去吃菜好受些呢，還是一起吃好受些？”
呵呵，我就怕美術老師打比方，一打比方就蒙，今天忍不住打了一個，為了防止蒙，我解釋下：
就 是說飯(型）和菜（調(diào)子）都是要吃下肚（畫）的，但是飯才是充饑的（型是解決空間體積問題的）你是想讓你的飯更好吃才去吃菜(你是想讓你的型更真實更可 信，更有魅力才去畫調(diào)子），但如果你把飯吃的一點不剩（把型打得面面俱到），再去吃菜（再去畫調(diào)子），肯定會被咸死，搞不好吃下的飯還要吐出來（搞不好前 面辛辛苦苦打得型還要被破壞掉）
所以從一開始就要盡可能多的畫出最后的效果.
此第一步也.
我上面講到，型是要貫穿到繪畫過程的始末的，畫到最后一秒鐘也要考慮型，因為你做的工作都是在渲染型.
在這幅畫的第二步，我畫的是罐子和罐子里的那塊布，因為我認為那是主體，而且畫出來更加有利于烘托前面的頭骨和白布.
這個時候我發(fā)現(xiàn)那塊布畫起來比單純在一張白紙上畫容易出效果的多，因為在那塊布的區(qū)域有一塊灰調(diào)子，我只需將暗部加重，亮部提白，效果很快出來.
在這一步，我粗略的畫了罐子后面的布，以及罐子在布上的投影.
畫畫是個比較的過程，只有不斷比較才能得出正確的關系.
復雜的東西我把他留在最后，比如說面具，頭骨.
在這一步，我給大家展示了3個細節(jié)的刻畫，
前兩個細節(jié)：我一直在講整體，是不是整體只是針對大畫面，對細節(jié)或局部不用去管呢？肯定不是，既然要整體，那就要處處整體，時時整體.
第三個細節(jié)：我在7樓里講型是要貫穿繪畫過程始末的，此細節(jié)的目的就在于此.
同學們在畫畫時一定不要怕改，畫畫是個不斷修改的過程，只有不斷修改才能進步.即使那里已經(jīng)畫的很黑，如需擦掉，則應立即擦掉.
到了這一步，我開始看著靜物審視我的畫面，因為我畫的那個頭骨很臟，我想把它的臟也表現(xiàn)出來，這樣一來，它就沒有白襯布白，我就考慮把它處理成一個明度僅次于白襯布的灰調(diào)子當中.于是白襯布我不去動它（一般最白的地方先別去動它）
于是把它畫灰的同時，趕快不由分說加重了盤子下面的襯布，以及頭骨后面的背景，（防止對比不夠）
我退遠看了看我的畫，發(fā)現(xiàn)背景烏了，于是開始調(diào)整背景，其實主要是后面的那塊襯布有沒有內(nèi)容，相機像素不夠高，照的還是糊了點，你可以瀟灑，但不可以沒內(nèi)容.
我退遠看了看我的畫，發(fā)現(xiàn)背景烏了，于是開始調(diào)整背景，其實主要是后面的那塊襯布有沒有內(nèi)容，相機像素不夠高，照的還是糊了點，你可以瀟灑，但不可以沒內(nèi)容.
