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     設(shè)計(jì)素描的基本步驟必須是緊緊圍繞著物象 的客觀性與本質(zhì)性的表現(xiàn),從訓(xùn)練的目的出發(fā)而設(shè)立的。為便于學(xué)習(xí)和掌握,它應(yīng)該符合邏輯性和程式化的要求o我們將素描步驟分解成五個(gè)階段來(lái)講解。
      步驟一和 步驟二是觀察階段,步驟三至步驟五為表現(xiàn)階段。在步驟一和步驟二這兩個(gè)階段做得準(zhǔn)確與否,會(huì)影響以下步驟的進(jìn)展甚至整體的成敗,所以必須做到嚴(yán)謹(jǐn)、果斷。 步驟三至步驟五這三個(gè)環(huán)節(jié)應(yīng)該不斷循環(huán)重復(fù)進(jìn)行,直到整幅素描的最后完成。

  步驟一:三維觀察。在這一步驟中,我們觀 察和分析客觀物象的形體結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系,并在此基礎(chǔ)上觀察對(duì)象的肌理、質(zhì)地和固有色等表面因素。在觀察形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)時(shí),我們要通過(guò)多視點(diǎn)、多角度的主動(dòng) 觀察及觸覺(jué)體驗(yàn)來(lái)把握對(duì)象。許多有經(jīng)驗(yàn)的作畫(huà)者也可能習(xí)慣于固定視點(diǎn)的觀察,更未想到去觸摸已經(jīng)畫(huà)過(guò)多次的對(duì)象。視覺(jué)感官依靠光影與明暗現(xiàn)象來(lái)分辨對(duì)象的 結(jié)構(gòu)變化,因此,很容易忽略由微妙的明暗變化所暗示的結(jié)構(gòu)關(guān)系。而觸覺(jué)體驗(yàn)?zāi)軌驈浹a(bǔ)視覺(jué)在這方面的不足,并且能夠幫助我們從整體上理解對(duì)象。任何形態(tài)都具 有內(nèi)部結(jié)構(gòu)的規(guī)定性,無(wú)論多么復(fù)雜的形態(tài)其結(jié)構(gòu)都是可推導(dǎo)的、可分析和可表現(xiàn)的??陀^形體存在于太空間內(nèi)是以立體狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)的,在焦點(diǎn)透視情況下從一個(gè) 角度來(lái)獲得對(duì)象其他層面繁雜的結(jié)構(gòu)是很難的。為了對(duì)客觀形態(tài)各部分組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入地了解研究,以便形成對(duì)該形態(tài)在大腦中感性的印象和穩(wěn)定的視覺(jué)感受,也 為了發(fā)掘?qū)ο蟮膬?nèi)在本質(zhì)特征和潛在的精神因素,勢(shì)必要對(duì)形態(tài)進(jìn)行反復(fù)的、多角度的、全方位的、多層次的分析、剖析。

  通常我們?cè)谟^察物象時(shí)雖是多角度的觀察, 但有些物體僅從外表觀察還是不夠的。在植物中有很多物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)往往比外在的形式更具特征、更加本質(zhì)。例如番茄、石榴、橘子、蘋(píng)果等外形都是圓的,看似 很接近,但剖切后內(nèi)部結(jié)構(gòu)的區(qū)別非常太,所以只有通過(guò)剖切才能了解形態(tài)內(nèi)部的構(gòu)造,才能更準(zhǔn)確、更清晰地描繪物體的外部形態(tài)。通過(guò)這一步驟的學(xué)習(xí),我們要 改變被動(dòng)接受視覺(jué)信息的觀察習(xí)慣,全身心地去探索對(duì)象,在對(duì)象面前觀察越全面,發(fā)現(xiàn)就越多,觀察力也會(huì)越敏銳。

  步驟二:二維觀察。在對(duì)物象進(jìn)行了全方位的三維觀察之后,我們?cè)龠x擇幾個(gè)固定視點(diǎn),從二維角度來(lái)觀察對(duì)象的軸線方向和動(dòng)勢(shì)。先觀察形體的長(zhǎng)軸線、主方向和主要?jiǎng)觿?shì),后觀察形體的短軸線、局部方向和次要?jiǎng)觿?shì)。這是一個(gè)為了有效地簡(jiǎn)化和把握復(fù)雜的形式而經(jīng)過(guò)的過(guò)程。

  對(duì)于幾何形組合或?qū)ΨQ性形體來(lái)說(shuō),平、立、剖面圖所記錄的二維信息能夠幫助我們理解、記憶并完整地還原出三維形體結(jié)構(gòu).。所以,畫(huà)三視圖是觀察階段的重要環(huán)節(jié)。在這一階段,我們的觀察角度應(yīng)不斷地在二維與三維方式之間轉(zhuǎn)換,以取得兩者間的對(duì)應(yīng)和協(xié)調(diào)。

  步驟三:構(gòu)圖。這一階段應(yīng)把注意力轉(zhuǎn)移到 二維畫(huà)面上來(lái),即從三維形體結(jié)構(gòu)的分析轉(zhuǎn)入對(duì)二維平面結(jié)構(gòu)的分析。首先是橫構(gòu)圖或是豎構(gòu)圖的選擇,應(yīng)注意畫(huà)紙的長(zhǎng)寬比例,明確畫(huà)面的空間限定。特別是當(dāng)我 們畫(huà)速寫(xiě)時(shí),由于眼睛要不斷捕捉對(duì)象的動(dòng)態(tài),對(duì)畫(huà)面的大小和比例,更要借手的觸覺(jué)幫助把握。其次是注意形在畫(huà)面上所占面積及其與紙面邊緣的位置關(guān)系.這涉 及構(gòu)圖的平衡和力動(dòng)國(guó)素的處理。除此之外,明暗與黑白關(guān)系也是構(gòu)圖的一個(gè)重要因寨。這一階段我們主要通過(guò)畫(huà)構(gòu)圖小稿來(lái)進(jìn)行推敲和選擇。很多作畫(huà)者由于不注 意構(gòu)圖問(wèn)題,造成精力的反復(fù)浪費(fèi)。形畫(huà)小了,可以用裁割畫(huà)紙來(lái)解決,但畫(huà)大了,就一籌莫展了。所以要特別注意,在畫(huà)構(gòu)圖小稿時(shí)一定要按照畫(huà)紙的實(shí)際比例進(jìn) 行構(gòu)圖。

  步驟四:畫(huà)整體關(guān)系。在確定構(gòu)圖之后,在 畫(huà)紙上按小稿進(jìn)行構(gòu)圖定位,然后開(kāi)始畫(huà)整體關(guān)系。這一階段,眼睛不要過(guò)多停留在對(duì)象的局部上,要注意畫(huà)大關(guān)系。首先是找形的大關(guān)系,以簡(jiǎn)單的幾何形來(lái)概括 復(fù)雜形,用直線來(lái)構(gòu)成形的比例、透視和結(jié)構(gòu)等關(guān)系。如果是畫(huà)明暗素描,輔助線則要盡量輕淡些。明暗素描在這一階段要確定大的明暗關(guān)系,不要被光影的微妙變 化所迷惑。我們常??吹阶鳟?huà)者瞇著眼睛觀察對(duì)象,這正是尋找大的黑白關(guān)系的好方法。在畫(huà)明暗大關(guān)系的同時(shí),還要反復(fù)調(diào)整形的太關(guān)系,要盡可能做到準(zhǔn)確。另 外,更重要的是這一階段所抓到的對(duì)整體關(guān)系的感受應(yīng)該一直保持到最后。

  步驟五:深入塑造和整體調(diào)整。在整體關(guān)系 初步確立之后,要開(kāi)始深入畫(huà)面。所謂深入,并非是一味地刻畫(huà)局部,而是局部塑造和整體調(diào)整互相協(xié)調(diào),使整體關(guān)系逐步深入,使對(duì)象的結(jié)掏、體量、明暗效果及 對(duì)空間感、色彩感、材質(zhì)感等因素的表現(xiàn)更清晰和明確。局部擔(dān)造不要求一次到位,常常須要回到整體關(guān)系中加以調(diào)整才能照顧到局部與局部間的相互關(guān)系。備局部 同時(shí)深入便于把握住整體關(guān)系,而整體關(guān)系的調(diào)整能夠使畫(huà)面經(jīng)常保持完整的視覺(jué)效果,使短期作業(yè)準(zhǔn)確、生動(dòng),也能使長(zhǎng)期作業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)、深入。結(jié)構(gòu)繪制具體作畫(huà)步 驟如下。

  1、全方位地觀察了解空間位置、形態(tài)特征。

  2、結(jié)構(gòu)分析,透視分析。

  3、起稿,大體位置,空間形態(tài),透視關(guān)系。

  4、進(jìn)一步肯定形態(tài)特征,作虛實(shí)推移、透明表現(xiàn)。

  5、調(diào)整整體畫(huà)面。

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