“空間感”依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺，素描靜物畫面空間的表現(xiàn)主要表現(xiàn)在以下兩個方面，物體本身的體積感(立體感)和物體與物體之間的空間感。
物體本身體積的表現(xiàn)
之所以物體的體積可以進(jìn)入我們的視野是因為光的存在，因此物體體積的表現(xiàn)一定要追尋光的原則，也就是說的三大調(diào)子五大面!物體由于受到光的照射會產(chǎn)生 不同的明暗層次，這種明暗關(guān)系可歸納為五種基本調(diào)子，即亮部、中間層次、明暗交界線、反光和投影。由此可知，在對物體本身體積感的塑造中，這五種調(diào)子越明 確則物體的體面轉(zhuǎn)折越清楚，從而物體本身的體積感就越強。
在寫生時，要確定光源的方向，分清物體大的明暗面。一般逆光的部分則是投影的位置，初學(xué)者容易將投影的位置搞錯，甚至一幅畫面出現(xiàn)不同方向的投影，這是非常影響畫面空間的體現(xiàn)的!
反光和投影屬 于暗面位置，中間層次則屬于亮部范圍，每一種基本調(diào)子中還要有黑白灰的變化。在亮部刻畫時，黑白對比清晰肯定，出現(xiàn)“實”的感覺，一般在畫面的明暗交界線 考前的位置刻畫比較實些。明暗交接線以后的位置刻畫時，黑白過渡自然，要出現(xiàn)“虛”的感覺。明確的黑白調(diào)子，可以加強物體本身的結(jié)實感可以使物體本身的體 積體現(xiàn)出來!
同時利用透視變化的規(guī)律(近大遠(yuǎn)小)，即構(gòu)成物體的面都向遠(yuǎn)方消失。圓形透視變形后是橢圓形，方形透視變形后是一種向消失點傾斜的四邊形。其他形狀的面都可以分解或是概括成以上兩種基本形狀，準(zhǔn)確的透視關(guān)系可以加強物體本身的縱深感。使畫面的關(guān)系更加自然舒服!
在對物體本身體積感的塑造中，還需注意的一個問題就是要考慮到物體本身前后的空間關(guān)系。例如：罐口前面的邊緣和后面的邊緣的空間感處理，穿插體前面部 分和后面部分的距離感的處理。這時要做到前實后虛，前面對比強后面對比弱。再具體可以參考物體與物體間距離感的表現(xiàn)方法。
一組靜物中，不同位置上的物體對光的接受多少不同，會出現(xiàn)清晰度和形狀上的不同變化，
規(guī)律是近實遠(yuǎn)虛。近處的物體實，黑白對比強烈，體面轉(zhuǎn)折明確，形狀及輪廓具體，清晰度高。遠(yuǎn)處的物體由于接受光較少因此較虛，黑白對比弱，體面轉(zhuǎn)折相 對模糊，形狀及輪廓特征不明顯，清晰度弱?？傮w來說是前面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征明顯，后面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征減弱。并且后面物體的顏色 向背景色靠近甚至出現(xiàn)融合。
同時要注意兩個物體之間的空間對比處于前后位置的兩個物體，他們之間的距離越大，物體間的虛實對比越強，距離越近，物體間的虛實對比越弱。
靜物中還有另一種常見的位置關(guān)系，就是前面的物體將后面的物體擋住一部分，從距離的角度講，兩個物體之間的距離越大，它們重疊的部分的明暗對比就越強，區(qū)別也越清楚，反之，則相對減弱。從明暗的角度講，兩個物體相重疊的地方處于亮部則實，處于暗部則虛。
因此在素描靜物寫生中，空間感的表現(xiàn)方法概括起來主要是各種對比關(guān)系的靈活應(yīng)用，如大小的對比、明暗的對比、虛實的對比等。如果充分理解了這些對比關(guān)系的意義，在素描靜物寫生中就會很輕松地表現(xiàn)出畫面所需的空間關(guān)系，使畫面的空間感表現(xiàn)的就相當(dāng)?shù)某錾?
