很多人都在學(xué)習(xí)素描，但是有些人雖然很努力的在學(xué)習(xí)，但是怎么畫(huà)也畫(huà)不好，這是為什么呢，那是因?yàn)槟銢](méi)有掌握素描的要點(diǎn)，只要你掌握了素描的要點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的素描會(huì)有很大的提升的，下面就跟大家分享一下素描的要點(diǎn)。
在物質(zhì)世界中，空間即是立體存在的形式。因此在素描造型中，立體感與空間感表現(xiàn)總是相互聯(lián)系在一起的，立體感是指物體自身三維空間的體感表現(xiàn)，因此立體感又稱(chēng)“體積感”，在靜物寫(xiě)生中，物體的立體感主要通過(guò)以下因素在二維空間的畫(huà)面上暗示出來(lái)的，即物體不同方向體面的透視縮形，不同方向體面的明暗色調(diào)層次和在光線照射下物體的投影.
空間感包括兩個(gè)方面的因素：一是形體空間，即物體自身各部分之間的空間距離，以及物體與物體之間的空間距離。二是色彩空間，即物體所處環(huán)境與畫(huà)者之間的距離，包括由于大氣層空氣中的微粒和塵埃對(duì)光線照射的影響，而產(chǎn)生近實(shí)遠(yuǎn)虛，近濃遠(yuǎn)淡的色彩強(qiáng)弱變化。
形體空間是物體存在的本質(zhì)表現(xiàn)，是空間感表現(xiàn)的決定因素。物體之間或物體自身的透視關(guān)系錯(cuò)了，將直接影響到造型的準(zhǔn)確性和空間存在的真實(shí)性。但以準(zhǔn)確的形體空間為基礎(chǔ)，通過(guò)明暗色彩透視即色彩空間的表現(xiàn)，則可以進(jìn)一步加強(qiáng)物體之間的物體自身的空間感，帶來(lái)與環(huán)境空間和我們的心理感覺(jué)相諧調(diào)的韻味和情調(diào)，增強(qiáng)素描造型的真實(shí)感，生動(dòng)感和藝術(shù)感染力
每一種色相都具有相應(yīng)的明度，即是以幾個(gè)色相的高純度色作比較所呈現(xiàn)的明度差異，黃色的明度最高，紫色的明度最低，其他各色相即為不同明度的灰色。如果將不同的色相分別混入不同分量的白色或黑色或?qū)⑵渲糜诓煌瑥?qiáng)弱的光線下，它們的明度將會(huì)呈現(xiàn)出更多的變化。
素描是“單色”繪畫(huà)，因此，在素描造型中，物象的色彩感只能依賴(lài)于不同物象色彩的明度差異來(lái)表現(xiàn)，即是說(shuō)在靜物寫(xiě)生中，準(zhǔn)確判斷在一定的光源，空間條件下，物象之間固有色的明度及其差異，是不同物象色彩感表現(xiàn)的惟一依據(jù) 物體固有色明度及其差異，是素描色彩感表現(xiàn)的依據(jù)。
明暗變化的“五調(diào)子”是一切物體在一定光線下明暗變化的基本格局，其具體的明度關(guān)系，除了取決于物體的形體結(jié)構(gòu)和光線條件外，同物體的固有色有著密切聯(lián)系。具體地講，運(yùn)用“五調(diào)子”的規(guī)律表現(xiàn)物體的色彩感，應(yīng)注意以下問(wèn)題。
物體“五調(diào)子”的明暗變化，一般來(lái)講不應(yīng)超出它固有色彩的范圍，即是說(shuō)應(yīng)該在色彩明度的范圍內(nèi)擴(kuò)展其變化不能畫(huà)得過(guò)明或過(guò)暗，對(duì)色彩感的表現(xiàn)要服從于形體的塑造和表現(xiàn)，對(duì)于暗部客觀存在的亮色或亮部客觀存在的暗色，應(yīng)按照“五調(diào)子”的規(guī)律予以調(diào)整。
量，是指物體的重量，不同的重量給人以不同的視覺(jué)感知，這就是量感。在造型藝術(shù)中，量感與質(zhì)感的表現(xiàn)是密切聯(lián)系的。物體的量感和某些質(zhì)感本應(yīng)是觸覺(jué)感知，但當(dāng)物體作用于我們的視覺(jué)后，喚起了我們的感知經(jīng)驗(yàn)或某種心理聯(lián)想，而產(chǎn)生了視覺(jué)上的質(zhì)感和量感。
陶制品的質(zhì)地一般較為粗糙，宜用稍軟的鉛筆以粗松的線條鋪色調(diào)，中間色調(diào)變化豐富應(yīng)著力刻畫(huà)。深色陶制品暗部及光較弱，應(yīng)注意處理暗部色調(diào)的虛實(shí)關(guān)系。布紋的明暗層次不宜一次畫(huà)到位。 呢料與布料相比較顯得厚而重，質(zhì)地較粗，反射光弱，其紋理轉(zhuǎn)折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。表現(xiàn)呢料質(zhì)感一般多用軟鉛筆，線條粗松，依靠線條的多次重復(fù)組織色調(diào)，并注意控制明度范圍。
玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它能透光性，也有不全透光的質(zhì)地，高光在不透光部分顯很特別明亮，其透光部分受環(huán)境色影響呈現(xiàn)微妙的變化。因其透明性，高光周?chē)纳{(diào)往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力與反射力是成反比的，即透光力愈強(qiáng)，反射的明暗愈不明顯，反之則愈明顯，明確這一規(guī)律對(duì)把握玻璃的質(zhì)感很有幫助。
光潔度高的金屬物體，對(duì)光具有高反射性質(zhì)，其無(wú)論對(duì)光源或環(huán)境的散光，都能予以較充分的反射，因而無(wú)論是高部或暗部都可能出現(xiàn)高光，其形狀、位置和亮度也各不相同，但仍以對(duì)光源的反光最強(qiáng)。從整體上講，它仍有著明暗變化的一般規(guī)律，色階層次往往較為清晰。在靜物寫(xiě)生的造型訓(xùn)練中，要依據(jù)不同的課題內(nèi)容，課題要求和課時(shí)安排，加強(qiáng)多種表現(xiàn)方法的學(xué)習(xí)和探索，提高對(duì)素描造型語(yǔ)言的駕馭能力和造型表現(xiàn)能力。
線是最富表現(xiàn)力的造型因素。以線為主要表現(xiàn)手段的素描造型，著重于物象形體的結(jié)構(gòu)、比例和透視關(guān)系的研究和表現(xiàn)，并通過(guò)形體自身的結(jié)構(gòu)，透視縮形狀態(tài)去表現(xiàn)形體的體積感和空間感。是一幅以線為主要表現(xiàn)手段的靜物寫(xiě)生。習(xí)作中著重從整體上把握不同物象的形體特征，形體結(jié)構(gòu)以及比例和透視關(guān)系；除由遠(yuǎn)及近的玻璃瓶；以線為主要表現(xiàn)手段，通過(guò)線的虛實(shí)、輕重、粗細(xì)的變化，表達(dá)了物象形體的體感特征和空間狀態(tài)。“ S ”形的畫(huà)面結(jié)構(gòu)和襯布布紋上下，前后疏密有度的穿插關(guān)系，暗示出富有流動(dòng)感后畫(huà)面空間。
線與明暗調(diào)是素描造型的主要因素。線與明暗色調(diào)相結(jié)合的表現(xiàn)方法，一是注重運(yùn)用；二是注重明暗色調(diào)的歸納概括，在明暗色調(diào)的歸納概括上，要善于依據(jù)物象黑白灰的大關(guān)系，依據(jù)物象形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折系統(tǒng)。依據(jù)用線的輕重和虛實(shí)去進(jìn)行歸納概括。
是一幅以線和明暗色調(diào)相結(jié)合的方法完成的靜物寫(xiě)生運(yùn)用幾何化歸納的原理，對(duì)物象形體進(jìn)行“簡(jiǎn)化”和“強(qiáng)化”的處理，簡(jiǎn)化形體的細(xì)節(jié)，強(qiáng)化形體的結(jié)構(gòu)。在形體的塑造上，排隊(duì)對(duì)物象明暗色調(diào)的如實(shí)描繪、依據(jù)不同物象固有色的明度關(guān)系和物象形體結(jié)構(gòu)與體面轉(zhuǎn)折的大關(guān)系，對(duì)明暗色調(diào)進(jìn)行歸納概括，使明暗色調(diào)服從并強(qiáng)化形體結(jié)構(gòu)和體積表現(xiàn)。而在具體運(yùn)用中，往往依據(jù)不同的課題要求，注重素描造型語(yǔ)言的學(xué)習(xí)和探索。
依據(jù)物象固有色的明度關(guān)系，理性地把握黑、白、灰色調(diào)和形體的平面性布局，形體塑造結(jié)實(shí)而富有力度，由襯布構(gòu)成的菱形構(gòu)圖樣式和“ S ”形曲線的靜物配置，以及左松右緊，疏密對(duì)比的襯布處理，賦予畫(huà)面以流動(dòng)的韻律感，是現(xiàn)在形式語(yǔ)言的美感特征。注重形體的光彩和畫(huà)面空間的表現(xiàn)，刻畫(huà)生動(dòng)而虛實(shí)有度的白色襯布，單純而微有反光深色桌面，有意識(shí)“凈”化處理的灰色背景，構(gòu)成和諧而富有節(jié)奏感的畫(huà)面空間。變化微妙而統(tǒng)一的深色襯布，并非是畫(huà)面的主體，但對(duì)于加強(qiáng)畫(huà)面的空間感與整體感表現(xiàn)，發(fā)揮著極為重要的作用。虛化的背景空間如微妙的投影，將觀者帶入琴聲悠悠的遐想之中。
