頭部骨骼：人物頭部骨骼分為腦顱和面顱兩個(gè)部分，腦顱骨是四周包住腦子的骨骼，包括前面的額骨，頭頂?shù)捻敼?，后面的枕骨，耳旁兩?cè)的顳骨，嘴以上的上頜骨，嘴以下的下頜骨，這些骨骼有的是單一的，有的是對(duì)稱的，它們的分界線由骨縫所區(qū)分。
我們?cè)谒茉祛^部的整個(gè)形體時(shí)，除了對(duì)骨骼結(jié)構(gòu)和骨點(diǎn)全面理解外，更需要搞清楚肌肉的結(jié)構(gòu)、作用、外形和運(yùn)動(dòng)中的變化等。頭部的肌肉和骨骼二者對(duì)我們生動(dòng)地表現(xiàn)人物頭部是同等重要的。
我們?cè)诳坍嬋宋镄蜗蟮臅r(shí)候，應(yīng)該把人物頭部的所有肌肉結(jié)合成整體來(lái)進(jìn)行塑造，也就是局部要服從整體，整體中包含著局部。同時(shí)，還要把肌肉和骨骼有機(jī)地結(jié)合起來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。
五官位置與頭部的整體比例
通過(guò)對(duì)人物頭部的觀察和研究，我們可以概括出頭部的比例：從正面看，頭頂至下頜底的二分之一處是眼睛的位置。從發(fā)際線到下頜底部分為三等分，第一等分自發(fā)際至眉線，第二等分自眉線至鼻底線，第三等分自鼻底線至下頜底部，這三部分的距離相等，稱為“三庭”。
我們知道了人物頭部的這些比例關(guān)系后，在寫生的過(guò)程中，就會(huì)自覺(jué)以此為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。正如文藝復(fù)興時(shí)期的意大利畫家達(dá)·芬奇所說(shuō)的，“美感是建立在各部分之間神圣的比例關(guān)系之上的”。
借助立方體研究頭部透視關(guān)系
我們?cè)谶M(jìn)行人物頭像寫生的時(shí)候，可以將人物頭部的形體概括為一個(gè)立方體，這是根據(jù)頭骨和外形的結(jié)構(gòu)來(lái)確立的。這樣可以增加我們對(duì)人物頭部的空間認(rèn)識(shí)和立體表現(xiàn)，借助立方體來(lái)研究頭部的透視關(guān)系也比較方便。
人物頭部在正面和正側(cè)面平視時(shí)是一個(gè)平行透視的立方體，透視變化不大；仰視時(shí)均為一個(gè)平行仰視的立方體，頭顱和頭發(fā)看見(jiàn)少，可見(jiàn)下頜底，耳部下降；俯視時(shí)是一個(gè)平行俯視透視的立方體，腦顱和頭發(fā)看見(jiàn)多，看不見(jiàn)下頜底，耳部位置上升。四分之三側(cè)面的頭部是成角透視。在平視、仰視、俯視三種頭部透視形里，它們的特點(diǎn)均為：面部?jī)蓚?cè)不對(duì)稱，發(fā)際、眉、眼、鼻底、口縫橫線向遠(yuǎn)方集中消失于視平線上的余點(diǎn)的位置。四分之三側(cè)面頭部三種角度的特征變化與正面和側(cè)面相同。
頭部形體的性別、年齡差別
真人對(duì)象不同，其頭部的形體特征就有所不同。男性頭骨體積較大，額面傾斜，眉弓與鼻骨較明顯，下頜骨及額骨較方，肌肉起伏大，外形方整。女性頭骨體積較小，額面傾斜小，額結(jié)節(jié)較男性突出，肌肉起伏小，外形較圓潤(rùn)。老年人因牙齒脫落，臉部縮短，頦部較突出。小孩由于下頜骨尚未發(fā)育完全，頦骨內(nèi)收，腦顱部較面顱部大。除此之外，我們還應(yīng)考慮到，不同人物對(duì)象的臉型區(qū)別。我國(guó)傳統(tǒng)畫論有“相之大概，不外八格”之說(shuō)。中國(guó)古代肖像畫法常用“田、甲、申、國(guó)、用、目、風(fēng)、由”等字形表示各種臉形的區(qū)分，稱為“八格”。知道了“八格”之說(shuō)，我們?cè)陬^像寫生的過(guò)程中，就可以進(jìn)行觀察、鑒別和記憶，以便于我們更準(zhǔn)確地抓住人物頭部的外部特征。
