第三節(jié) 人體寫生的基本方法和步驟

一、選擇與布置

    這一環(huán)節(jié)是寫生之前極為重要的準(zhǔn)備階段。人體素描也同樣包括兩個方面：一是模特兒的選擇與布置，二是寫生角度與位置的選擇，在前幾章中的有關(guān)部分已經(jīng)作了詳盡的闡述，大體要求是一致的。

    1、模特兒的選擇與布置

    人體素描，按教學(xué)的進(jìn)度和要求，一般是先從靜立的男模特兒開始，(在此之前，應(yīng)當(dāng)對人體骨架和全身解剖石膏像及石膏人體進(jìn)行研究性的寫生，以認(rèn)識人體結(jié)構(gòu) 的基本規(guī)律和表現(xiàn)。)然后再轉(zhuǎn)向女人體習(xí)作有助于更好地理解結(jié)構(gòu)。因為男人體在結(jié)構(gòu)及體塊變化上比女性更為明確突出。

    人體素描必須從單純而明確的作業(yè)開始，模特兒的選擇與布置，應(yīng)以能充分展示身體各部分之間的關(guān)系和人體的結(jié)構(gòu)與造型為前提。比如，為了研究單純的動作，可 以布置使身體各部分處在強(qiáng)烈而相反的轉(zhuǎn)動中和有較大透視角度的動態(tài)。為了表現(xiàn)某種觀念和意識，可以布置一些不同平常的特定的動作、光線與造型。為了研究結(jié) 構(gòu)，可以選擇結(jié)構(gòu)清晰骨骼明顯的老年模特兒進(jìn)行布置。為了研究人體色調(diào)的節(jié)奏美，可以進(jìn)行特定光源的設(shè)計與布置。

2、寫生角度與位置的選擇

尤如在上一章中所講的那樣：畫者與模特兒的距離應(yīng)為模特兒高度或長度的兩倍以上，不宜過近，近則產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視變形，別是人體體積比較大，寫生時一定要有足夠便于觀察的空間距離，這一點至關(guān)重要。

二、構(gòu)思與構(gòu)圖

    人體素描寫生，在動筆之前，必須要先圍繞模特兒從不同的角度與視點進(jìn)行全方位的觀察與思索，然后根據(jù)模特兒給自己提供的特定感受，選定一個視點與角度進(jìn)行構(gòu)圖。

    構(gòu)圖是屬于作品外部形式美的范疇，是一般形式美的特殊領(lǐng)域，它有自己的審美特性與規(guī)律。特定意義的形式美是美的一種表現(xiàn)形態(tài)，如和諧、比例、對稱……等。 自然事物的屬性，諸如色彩、線條、聲音等在一種合規(guī)律的聯(lián)系中，其所表現(xiàn)的均衡、呼應(yīng)、對比、多樣統(tǒng)一等構(gòu)成了形式美。繪畫作品的形式美，廣泛地反映和概 括著社會生活的意義。它產(chǎn)生于自然形式與一定社會生活現(xiàn)象的聯(lián)系中。是經(jīng)過畫家的實踐與反復(fù)認(rèn)識的過程，而被肯定下來的，所以作品的形式感，是一種富于社 會內(nèi)容的美感，它是藝術(shù)作品的重要組成部分。

    繪畫構(gòu)圖的任務(wù)是以直觀可視的造型，來整理、安排畫家所認(rèn)識的現(xiàn)實，深入構(gòu)思，并在構(gòu)圖中尋找情感的理想表達(dá)形式。這也就是說，構(gòu)圖是將藝術(shù)作品的各部分 如線條、明暗、質(zhì)感、色調(diào)、形體的空間諸多因素組織起來，使之成為統(tǒng)一而有情趣的整體的過程。其構(gòu)圖原則是，運動，重復(fù)，平衡、節(jié)奏、對比等，其構(gòu)圖形式 有，圓形構(gòu)圖、金字塔式構(gòu)圖、放射狀構(gòu)圖，S形構(gòu)圖、水平構(gòu)圖和垂直構(gòu)圖等等。

    面對模特兒，根據(jù)自己所選定的視點與角度，進(jìn)行一番構(gòu)圖形式的探索。首先得確定是采用什么樣的畫幅，如果是立勢的人體，通常采用立構(gòu)圖，臥勢或躺勢的人 體，采用橫構(gòu)圖，坐勢或蹲勢的人體；也許采用方構(gòu)圖為好。然后在小構(gòu)圖中安排和確定畫面上下左右的位置與空間、人體動態(tài)與重心、比例與透視、平衡與節(jié)奏、 以及整幅畫面上的主次與黑白的大體分布。這一步目的是要解決構(gòu)圖上的安排，以作到心中有數(shù)，

    在人體素描開始階段，建議采用：“頂天立地”式的滿構(gòu)圖，以便于把握整體。也就是說畫面上下只留少許空白乃至不留空白，以限制在指定的范圍中去研究整體， 不致于當(dāng)發(fā)現(xiàn)全身比例與局部聯(lián)結(jié)有誤時，任意收縮或擴(kuò)大全身位置線，這一定點方式十分嚴(yán)格地要求將局部比例須歸結(jié)于既定的位置點上去，從而養(yǎng)成一個良好的 善于控制整體的作畫習(xí)慣。

三、輪廓，體塊與基本形

    輪廓、體塊與基本形，在繪畫中，這三者通常是合而為一的，但同時又是某種可以分割的概念．在談及輪廓時，必然涉及線。外部的邊緣，面與面的銜接、色與色的銜接、調(diào)子與調(diào)子的銜接等等都用線，線可以表述形與體。

    輪廓線——在畫人體時為了弄清形的結(jié)構(gòu)，總是搜索橫貫在人體表面上運動著的線。設(shè)想輪廓線的一種方法是：幻想有一只很小的昆蟲，腳上蘸著墨水在裸體的周圍爬行時留下的一道痕跡。

    體塊—— 一個訓(xùn)練有素的藝術(shù)家非常善于把各種形體歸納成簡單的幾種體塊。體塊可以歸納形體、控制比例、確立明暗、保持整體。在畫人體素描時，所有的線都流暢的布滿在預(yù)想的體塊上，這些體塊是依據(jù)人體最基本的形體結(jié)構(gòu)而歸納設(shè)想出來的。

    基本形——在畫人體素描時，我們所談的基本形則包容著基本的比例、透視、外形及各種類型的體塊組合概念。它絕不是指人體本身依據(jù)解剖結(jié)構(gòu)的所有細(xì)節(jié)的總和，

    因此，在人體素描中，這一步以解決基本形為目的。

    若以站立的人體為例，其畫法是：以松淡線條在畫幅的上下邊緣定點以確定身高，在從頭到腳的全身高度上，先畫一根重心垂直線，站立人體正面或正側(cè)面的重心 線，從頸窩到支撐面：側(cè)面的重心線，從外耳孔到支撐面，背面的重心線，從第七頸椎到支撐面。一般來講，人體的重心應(yīng)在肚臍孔上下．

    首先尋找直的比例聯(lián)系，找出人體二分之一處的恥骨結(jié)節(jié)，再尋找四分之一處的胸部與膝關(guān)節(jié)點。然后再利用人體的中心線，尋找人體橫向的比例、傾斜與透視關(guān) 系，用概括的線確定頭、頸、肩、骨盆、大轉(zhuǎn)子、膝關(guān)節(jié)和雙腳，肘關(guān)節(jié)和雙手的寬度和部位，擬定出人體基本的動勢和基本形。此間應(yīng)根據(jù)模特兒特定的姿勢進(jìn)行 理性的分析：比如，人體脊柱連接的頭部，胸部、骨盆三大體塊是否產(chǎn)生了傾斜、俯仰或扭轉(zhuǎn)，上肢或下肢與軀干是如何榫接的，人體的重心是否獲得了平衡，左右 兩邊緊張與松馳的體塊與邊緣輪廓線安排得是否富于節(jié)奏韻律感。

四、 明暗色調(diào)與基本形

    在確定結(jié)構(gòu)點畫出人體大部位的基礎(chǔ)上，根據(jù)上述較為單純的基本形態(tài)，進(jìn)行大體明暗塑造。大體明暗的塑造從軀干出發(fā)去聯(lián)系四肢，其順序一般是，軀干為主，其 次是腿部，之后是手臂，最后是頭頸部，從大體進(jìn)而轉(zhuǎn)向各部分小塊體的聯(lián)結(jié)，將人體中成對形體和小塊體布置并嵌入在大的體塊上以形成整體結(jié)構(gòu)。這一聯(lián)結(jié)在明 暗畫法中，則是利用明暗使整體和諧，使色調(diào)統(tǒng)一，并根據(jù)不同的人體以不同的手法呈現(xiàn)不同的質(zhì)量感，如果是老年男性、脂肪消失，肌肉萎縮，骨骼顯露，線條應(yīng) 畫得肯定，體塊轉(zhuǎn)折宜畫硬一些，青年男性，結(jié)實健壯，肌肉充實，體積感應(yīng)強(qiáng)些，青年女性，體積豐滿，肌膚圓潤，曲線富于彈性。

    表現(xiàn)形體的體積與空間感，有時背景也起著一定作用，要用心觀察背景所接觸到的形體受光面和暗面，使人體的受光面和暗面與背景的明暗關(guān)系，既和諧豐富，又具有強(qiáng)烈光感和空間深度感，使整個畫面的明暗色調(diào)的大關(guān)系明確，人體的基本形體突出，為下一步刻畫定良好的基礎(chǔ)。

五、 深入刻畫藝術(shù)處理

    當(dāng)畫面大的明暗色調(diào)和基本形體都具備之后，然后根據(jù)人體的基本特征進(jìn)行深入地分析和刻畫在確認(rèn)其人體的比例、重心、體積和基本形都準(zhǔn)確的前提下，運用解剖 知識去理解顯露的骨點，肌肉的運動及其外形，特別是肌肉收縮時所呈現(xiàn)的體積和張力與肌肉松弛對的柔軟平和感所形成的對比，刻畫時尤需注意用筆的變化。人體 中小的體塊必須從屬于大體塊，在表達(dá)人體體積的高寬和深度時，左右成對的形體應(yīng)同時畫，上下也得同時比較，特別是深度感，除了虛實之外，應(yīng)注重正面與側(cè)面 的處理。

    畫成對形體要隨時聯(lián)系整體，要全面關(guān)照人體中各部分之間的相互關(guān)系，具體的刻畫應(yīng)制約在大關(guān)系之中，并應(yīng)通過深入塑造使結(jié)構(gòu)更加具體明確。這是刻畫中隨時 應(yīng)該注意的。初學(xué)者對色調(diào)的比較，由于缺乏修養(yǎng)，常常會陷入局部，造成形的支離破碎，因此要準(zhǔn)確把握住明度的類比關(guān)系，確定人體中從最亮到最暗的明度反 差，特別是各種灰色層次之間的區(qū)別，最深的灰色深到什么樣的程度，而最亮的灰色又亮到什么程度，大小面積及厚度相等的調(diào)子一般不應(yīng)緊貼或排列。形體與調(diào)子 的層次要在豐富之中力求概括，簡練準(zhǔn)確。

    在深入刻畫的過程中，始終應(yīng)把握住人體的結(jié)構(gòu)與動態(tài)，從離畫者最近的形體點和人體結(jié)構(gòu)與動態(tài)的關(guān)鍵點開始具體的細(xì)部塑造．若以直立人體動態(tài)為例，著眼點應(yīng) 該從持重的腿部，傾斜的骨盆開始，進(jìn)而是傾斜的軀干、肩帶、頸和頭部．在傾斜的軀干中，要注意頸窩到恥骨的基本分段，特別是要注意肋弓上緣胸大肌邊界，乳 頭和肚臍的位置。頭和頸要聯(lián)系著深入，注意它的轉(zhuǎn)動和傾斜。這里顴弓和胸鎖乳頭突肌的正確角度極為重要。肩的寬度依靠對肩峰的塑造，要更多地注意鎖骨上下 的凹窩。在畫肩關(guān)節(jié)時要特別注意鎖骨與肩胛骨的結(jié)合，必須用心觀察肩胛骨的肩峰，注意胸大肌與三角肌結(jié)合處的胸三角溝。在畫上肢時，注意它的方向和運動， 特別注意肘關(guān)節(jié)和手，觀察肱骨的內(nèi)外髁、尺骨頭和下端部位的造型。畫手時要注意腕關(guān)節(jié)、指掌關(guān)節(jié)和指間關(guān)節(jié)。  

    塑造骨盆帶時，恥骨乃是一個標(biāo)定點，要注意髂前上棘、腹外斜肌的肌肉角度，腹直肌和肚臍，注意觀察在股骨的大轉(zhuǎn)子的部位所形成的一個垂直窩，并要重點標(biāo)示 出來。在下肢中顯眼的有膝關(guān)節(jié)中的膝蓋、股骨的內(nèi)外髁、腓骨小頭十分重要。要用心觀察小腿形體的特點，脛骨前脊以及髁部骨骼，并從后面用心觀察它與小腿的 關(guān)系。

    塑造形體，一是要了解骨骼結(jié)構(gòu)，二是要弄清基本的肌肉，這樣才能理解不同形體的明暗特點是如何形成的。

隨時都應(yīng)照顧身體各部分的比例關(guān)系，并注意與整個身體相聯(lián)系的大形體相比較。必須保持從整體到局部的習(xí)慣，從大的造型特點到一系列細(xì)節(jié)的豐富內(nèi)容， 直到最后的整體統(tǒng)一。只有進(jìn)行解剖分析，才能有意識地理解現(xiàn)實的造型，克服表面的模仿對象，從而強(qiáng)調(diào)基本形的特征。總之，在深入刻畫的過程中，畫面的線條 與色調(diào)應(yīng)表現(xiàn)切貼，形體處理應(yīng)有主有次，有虛有實，至始至終抓住那些本質(zhì)的東西著力刻畫，對那些非本質(zhì)的東西應(yīng)大膽舍去，要有整體意識，從整體到局部，又 從局部回到整體。這一作畫原則隨時不可忘記。

    藝術(shù)處理，是素描的結(jié)束階段。當(dāng)其我們付出了艱苦的勞動，使人體的造犁、結(jié)構(gòu)及特征都刻畫得十分充實的時候，這時就需要面對畫面，恢復(fù)第一感覺和印象，以 新的視覺意識，藝術(shù)地，整體地來重新審視畫面，看畫面的形象是否符合對象的造型，表現(xiàn)方法是否合于對象的要求，畫面表現(xiàn)效果是否完整，做：到了形象鮮明突 出，主次明確、虛實恰當(dāng)，畫面的用筆飛用色、用線是否整體，多樣統(tǒng)一，韻味斐然，根據(jù)存在的問題進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整，從模特兒，內(nèi)外結(jié)合，從里到外，由外及里地 分析比較進(jìn)行處理。使形體比例準(zhǔn)確、重心得當(dāng)、結(jié)構(gòu)突出、動態(tài)自然、色調(diào)豐富、主次明確、富于節(jié)奏，畫面協(xié)調(diào)，具有藝術(shù)表現(xiàn)力和美感。

思考題：

1、如何全面理性地研究人體？

2、如何在藝術(shù)表現(xiàn)中靈活地處理人體的客觀結(jié)構(gòu)問題？

3、人體動態(tài)、運動與結(jié)構(gòu)的相互關(guān)系是什么？

作業(yè)：

一、人體骨架和全身解剖石膏像研究寫生

    要求：如作業(yè)條件受限，可參照解剖及其他資料進(jìn)行．重點在于理解和掌握人體骨髂和肌肉結(jié)構(gòu)，把握其形體因素及運動規(guī)律．畫正面、側(cè)面，背面及俯仰各種角度。

    作業(yè)5張

二、奴隸全身石膏像或酒神全身石膏像寫生

    要求：該作業(yè)重點在于把掌動態(tài)、形體、比例、結(jié)構(gòu)和空間．若條件受限，可酌情安排相應(yīng)作業(yè)進(jìn)行。

    作業(yè)2張

三、男子全身人體寫生  

    要求：立勢有一定動態(tài)的正面、背面、側(cè)面，任選一個角度完成作業(yè)，另兩個角度用速寫或默畫完成．演作業(yè)重點在于比例，重心，動態(tài)、形體和結(jié)構(gòu)的把握。

    作業(yè)3張

四、女子全身人體寫生

要求：有一定背景的站姿，睡姿，重點在于人體的比例，透視、形體、結(jié)構(gòu)、色調(diào)空間，完成站姿和睡姿研究性作業(yè)練習(xí)各一張。

    作業(yè)2張

五、老年男子全身人體寫生

    要求：坐、跪、睡婁三種姿勢，重點在于形體，比例、結(jié)構(gòu)、透視和動態(tài)的掌握，三種姿勢各完成一張作業(yè)，其中跪姿以速寫手法進(jìn)行練習(xí)。

    作業(yè)3張

 六、雙人體的組合練習(xí)

     要求：寫生，記憶或默百以雙人體的組合來構(gòu)思進(jìn)行練習(xí)，若完成作業(yè)確有困難，也可適當(dāng)參照資料進(jìn)行，可采用以線為主或以明暗為主表現(xiàn)方法，重點在于動態(tài)組合的協(xié)調(diào)與整體節(jié)奏感。

     作業(yè)2張